Epoca de aur și anii de plumb Les Echos
La Institutul Lumière din Lyon, paisprezece filme italiene din anii 1970 demonstrează că un mesaj politic poate fi transmis fără a lăsa spectatorii.
Regizorul francez Philippe de Broca spunea în 1990: „Este absolut lamentabil, astăzi, în Franța, spunem doar - spun doar - povești care au loc într-un mediu burghez, un mediu care nu este absolut reprezentativ pentru societatea noastră. În acest sens, cinematograful italian este admirabil ... cu un nerv nebun! De fapt, văzuți de acasă, regizorii transalpini au o capacitate incredibilă de a amesteca comedia, drama și melodrama cu politica, plasând totul în cercurile populare. Această înclinație pentru filme atât angajate, cât și mainstream a bifat uneori criticii noștri janseniști, pentru care spectacolul este suspect, distracția condamnabilă și râsul o armă de reacție.
S-a întâmplat pentru că cinematograful italian a petrecut mulți ani spălându-și păcatul original: răsfățat de regim, ajutat de subvenții generoase, a petrecut anii de somnambulism fascismului. Michelangelo Antonioni, pe atunci critic, a lăudat operele de propagandă, Roberto Rosselini a făcut filme spre gloria regimului. Căderea Ducelui a deschis toți ochii; contriti, regizori, actori și scenaristi au părăsit studiourile, au văzut realitatea țării, s-au implicat politic, au lansat neorealismul. Directorul Vittorio De Sica a putut spune: „Încercam să ne eliberăm de greutatea greșelilor noastre, am vrut să ne privim în față și să ne spunem adevărul”. Această dorință de a rămâne la viață, adesea cu conștientizare politică ca bonus, ajunge să pătrundă în aproape tot cinematograful transalpin, de la cel mai ambițios la cel mai comercial: în ce altă țară s-ar putea găsi westernuri cu un mesaj sau filme de starlet? Gol cu relații de clasă? Adăugați la asta febra politică din anii 1970 și veți avea un rezultat exploziv.
Alegere redusă, dar completă
Cele paisprezece titluri alese de Institutul Lumière în partea de sus a coșului de producție fac posibilă descoperirea aproape a tuturor fațetelor cinematografiei dedicate acestei epoci de aur. Film filme („The Mattei affair” by Rosi), aproape burlesque („Mimi metallo rănit în cinstea ei” de Wertmüller), o parabolă precisă în același timp cu Dantesca asupra stării societății („The great embottling” de Comencini), un film aproape documentar despre condițiile de muncă din fabrică („Clasa muncitoare a lui Petri merge în paradis”), există ceva pentru toată lumea.