Eurovision și dacă dezamăgirea în cântec a europenilor pentru cei 3 mari ai Occidentului avea vreo semnificație

Weekendul din 23 și 24 mai a avut loc finala Eurovision Song Contest, în cadrul căreia Franța, Germania și Regatul Unit au ocupat ultimele locuri, trei țări care se numără printre pilonii fondatori ai construcției europene. Nathalie André, directorul diviziei de divertisment France 2 care selectase melodia, a prezentat ideea, pe RTL, de a pune sub semnul întrebării participarea Franței la Eurovision în 2016, considerând că competiția nu are neutralitate politică.

dezamăgirea

Cyrille Bret

Cyrille Bret, fost student la Ecole Normale Supérieure, Sciences-Po Paris și ENA, și fost auditor la Institutul pentru Studii Naționale de Apărare Națională (IHEDN) este funcționar public superior și academic. După ce a predat la ENS, Universitatea din New York, Universitatea din Moscova și Politehnica, în prezent predă la Sciences-Po. El este creatorul cu Florent Parmentier al blogului Eurasia Prospective.

Pentru a-l urmări pe Twitter: @cy_bret

Florent Parmentier

Florent Parmentier este profesor la Sciences Po și cercetător asociat la Centre de géopolitique de HEC. Recent a publicat Moldova la răscruce de lumi (împreună cu Josette Durrieu) precum și Căi către statul de drept, calea îngustă a țărilor dintre Europa și Rusia. El este creatorul cu Cyrille Bret al blogului Eurasia Prospective.

Pentru a-l urmări pe Twitter: @FlorentParmenti

Atlantico: În ciuda fluierelor unor spectatori, candidatul rus s-a clasat pe locul doi. Dincolo de aspectul anecdotic al competiției, nu reflectă acest lucru, într-un mod oarecum ironic, greutatea moartă pe care au devenit cele trei puteri ale Occidentului la nivel european? Este Eurovision un simptom al unei noi crize europene ?

Cyrille Bret: Din punct de vedere geopolitic, Eurovision este mai degrabă simptomatic decât pur anecdotic. Din 1956, Eurovision a fost o oglindă iluminatoare asupra geopoliticii europene. Dar este o oglindă distorsionantă. Concurența poate părea marginală pentru unii în calitatea producției sale artistice, în urcușurile și coborâșurile dezvoltării sale extrem de ritualizate și în semnificația istorică a rezultatelor sale. Dar a fost mult timp indicativ al evoluțiilor din viața continentului nostru. Din acest motiv, face obiectul unor analize academice continue și documentate.

Tendințele anunțate și observate în cadrul celei de-a 60-a ediții a competiției săptămâna trecută sunt indicative ale tendințelor majore de pe continentul nostru. Un eveniment anual organizat pe parcursul a șase decenii esențial pentru Europa (de la Războiul Rece până la criza ucraineană), extrem de internațional (40 de țări candidate), extrem de expus presei (200 de milioane de telespectatori cumulativ între finală și semifinală până în Australia), transcultural (din Orientul Mijlociu până în Scandinavia și din Europa Latină până în Rusia), într-un sector (industriile de divertisment și culturale), este neapărat un eveniment esențial pentru înțelegerea continentului și a imaginii sale internaționale. Doar Cupa Mondială FIFA, Euro Football sau Jocurile Olimpice o depășesc. Dar lecțiile care pot fi extrase din competiție trebuie uneori să fie calificate din cauza dinamicii interne din cadrul Uniunii Europene a Radiodifuziunii, instituția continentală organizatoare, în lumina acțiunilor sectoriale întreprinse de canalele de televiziune care prezintă candidații ... precum și „în vedere asupra talentului muzical al candidaților în mod evident.

Clasamentul scăzut al candidaților prezentat anul acesta de Franța, Germania și Marea Britanie răspunde mai multor considerații interne competiției și externe concurenței. Aceste trei țări au câștigat competiția respectiv de cinci, două și cinci ori, în raport cu dinamismul soiului francez, reafirmarea culturii germane și Brit Pop. Observarea unui declin nu este lipsită de apel. Cheile eșecurilor franceze (ultima victorie în 1977), germană (ultima victorie în 2010) și britanice (ultima victorie în 1997) se regăsesc mai întâi în factori interni competiției, în special prin contrast cu succesele țărilor mici precum Irlanda și Suedia.

Așa demonstrează cele 7 victorii ale candidaților irlandezi și cele 6 victorii ale candidaților suedezi, victoriile din competiție recompensează țările ale căror canale de televiziune au reușit să stabilească procese de selecție pe termen lung în spațiul media național. Organizarea unui radio cu cârlig național extrem de selectiv, articulat atât cu scena muzicală internă, cât și cu industria de divertisment a țării este o garanție a calității candidaților selectați - sau cel puțin a adecvării lor cu gusturile publicului.

În schimb, Franța și Marea Britanie au procese de selecție mai puțin robuste. Aceste alegeri pot fi legitime: Franța a prezentat o candidatură pentru a depune mărturie despre Marele Război; Marea Britanie are evenimente de muzică pop care pot străluci fără suport EBU etc. La aceasta se adaugă faptul că de atunci reforma din 2008, care scuteste cele 5 țări care contribuie cel mai mult la bugetul EBU (Germania, Franța, Spania, Regatul Unit, Italia sau Marile Cinci) sunt scutite de semifinale. Ceea ce câștigă candidații în confort și vizibilitate, îl pierd fără îndoială atunci când își rulează aplicația.

Înainte de a fi o lecție de geopolitică europeană, Eurovision 2015 oferă lecții despre modul în care industriile culturale sunt concepute și organizate în fiecare dintre țările membre ale UER: piața privată sau scena subvenționată? Articulare între arte populare și înaltă cultură sau decuplare? Specializarea mass-media în funcție de publicul larg sau mass-media? Locul digitalului în finanțarea și distribuția talentelor noi sau confirmate? Aceste probleme sunt esențiale și se reflectă - la sfârșitul lanțului - în ceremonia încântătoare dramatizată a etapelor finale ale Eurovisionului.

În ceea ce privește soarta candidaturilor ruse, merită o analiză în sine. Punctul de inflexiune al multiplicării membrilor EBU din 1991 a mutat centrul de greutate al competiției puțin mai la est: Obiceiuri sau discipline de vot au fost puse în aplicare de-a lungul anilor. Candidații prezentați de televiziunea rusă se bucură de un sprijin real în fostele republici ale URSS și în unele țări din partea de est a continentului. Această dinamică este importantă: reflectă faptul că Europa, în general, este un continent bogat, compozit, divers, în care membrii fondatori ai UER și ai CEE sunt dominanți, dar nu sunt singurii maeștri la bord. Concursul Eurovision este un memento excelent, pentru Paris, Berlin, Londra, Madrid, Roma și chiar Bruxelles, că Europa se construiește și în Est.