Fat fat film, trailer, recenzie
O recenzie de film de Joachim Kurz
Cu un buget vizibil restrâns și puțin mai mult decât o mini cameră DV și, ca întotdeauna în filmele sale, fără un scenariu prestabilit, Axel Ranisch atrage în filmul său Fete grase după începutul unei iubiri în care nimic nu merge de fapt împreună și care este cu atât mai frumos din cauza asta.
Sven (Heiko Pinkowski) lucrează în bancă de 30 de ani. Și mult mai mult, își împarte patul cu mama sa Edeltraut (Ruth Bickelhaupt), care suferă acum de demență, are grijă de ea, are grijă de ea și aproape că a uitat că încă mai are o viață proprie, propriile sale nevoi, dorințe și pasiuni. Când Sven trebuie să meargă la muncă, îngrijitorul Daniel (Peter Trabner) are grijă de Edeltraut, care, în ciuda confuziei sale, recunoaște imediat ceea ce fiul ei încă rezistă: că îi place deja Daniel. Când Edeltraut își înșeală gardianul și iese în afară, cei doi bărbați se apropie. În același timp, însă, problemele încep cu adevărat, deoarece Daniel este căsătorit și are un fiu mic ...
Cele două personaje principale ale acestei povești nu se încadrează în clișeul rolului romantismului de dragoste - nici drept, nici gay. În loc de corpuri bine formate și șase pachete bine definite, figura lui Pinkowski este IMC, acest reper al unei societăți corp-fasciste și dictatoriale de sănătate, în regiuni cu mult peste 30 (estimat). Dar, sincer, asta nu afectează acest film. Și dacă vă gândiți bine, s-ar putea să vă uitați să priviți astfel de oameni mult mai des în viața lor normală, îndrăgostindu-vă și nu doar, așa cum se întâmplă adesea, cu suferințe socio-pornografice în societate, disperare, alcoolism și Hartz IV, în relații încurcate cu ei Părinți sau copii. Axel Ranisch și actorii săi contracara frica de a obține o formă strigătoare în următoarea dramă socială bine intenționată cu o naturalețe și o joie de vivre care pot uita rapid bugetul practic inexistent de 517,32 euro pentru film.
Dacă întreaga scenă, care este superbă subliniată de minunatul vals al lui Fritz Kreisler „Liebesleid” (de altfel una dintre piesele clasice preferate ale recenzorului), pare încă a fi un paragon al bizarului, privirea ansamblului de personaje dispare rapid în magia pe care o creează. Filmul începe și de la subversivitatea sa complet casuală, care de fapt nu ar trebui să fie. Pentru că nimic, absolut nimic, nu este ciudat, bizar sau bizar la persoanele care se îndrăgostesc și care nu corespund clișeelor obișnuite ale frumuseții. Și pentru că de trei ori nu este nimic atunci când doi bărbați grași de vârstă mijlocie își descoperă dragostea unul pentru celălalt. Dimpotrivă: Iubirea asta îi depășește pe toți la un moment dat, indiferent dacă în apartamentele de design chic din New York, în apartamentele vechi din Mitte sau în înregistrarea Marzahn, că nu face nicio diferență între drept, ciudat, bi și trans, că are loc întotdeauna în cele mai imposibile constelații și că poate chiar să facă un apartament cu două camere și oamenii din el să danseze: aici se află adevărata ei forță, magia ei, irezistibilitatea ei - și farmecul filmului lui Axel Ranisch.