Festivalul Internațional de Film La Mangano La Rochelle
Mangano
De Jean-Bernard Pouy
La fel ca mine, Silvana este fiica unui feroviar. Comparația se termină acolo (și cu atât mai bine pentru ea). Pentru că nu am dansat niciodată și, mai presus de toate, nu am fost niciodată (în 1946, anul nașterii mele) domnișoară Roma.
În orice caz, rămâne exploziv, chiar deranjant să revedem, în aceeași seară, Bitter Rice (1949) și, de exemplu, Oedipus King (1967). Se pare la prima vedere că aceasta nu este aceeași actriță care se desfășoară în fața noastră, chiar dacă este același Mangano. Carnea solară pe de o parte, rigiditatea ieratică și somptuoasă pe de altă parte. Dar totuși această frumusețe clasică, aceea, aproape marmorală, a statuilor, un fel de grație și privirea aceea îngrijorată și febrilă de corb care nu o părăsește niciodată.
Indiferent dacă este mondina (transplantator de orez) cu coapsele foarte albe și goale, provocatoare, obraznică, un fel de italiană Rita Hayworth care ar fi schimbat mănușile pentru ciorapi sau o vrăjitoare veche amidonată în costume de vis sau de coșmar, că ea este marele rău și nefericit aristo al ultimului Visconti sau sete urâtă și isterică a banilor bătrânei (tânără, își amintește că a fost săracă), este aceeași pasăre prădătoare și fascinantă în același timp.
Este la fel de deranjant să o descoperi, dintr-un film în altul, ca un napolitan de viață proastă (L'Or de Naples) și ca o soție rece, nevrotică blocată în teoremă (burghezul aparent un model, dar până la un anumit punct, pentru că foarte interesat de îngeri trecători ...).
Deja în Ulise, puțin cunoscutul peplum al lui Mario Camerini (care ar trebui redescoperit), ea arată un gust imoderat pentru dualism, interpretând Circe și Penelope, cele două extreme ale unei feminități mitice. Magicianul amoros, pervers, și soția esențială, cea care face tapiserie.