Fidel Castro și Alicia Alonso, dictatorul și balerina

În 1959, Fidel i-a oferit lui Alicia Alonso regia Baletului Național Cuban, pe care încă îl regiza la vârsta de 93 de ani. În schimb, artistul promite loialitate față de sistemul Castro. Un pact mefistofelic.

De Raphaël de Gubernatis

alicia

În Cuba, imediat ce „Revoluția” triumfă, Fidel Castro înființează compania celebrei dansatoare Alicia Alonso în Baletul Național Cuban pentru a-l face vitrina culturală a regimului din lume. În plus, niciodată un sistem politic, „revoluționar”, nu a folosit o trupă de balet ca instrument de propagandă într-o asemenea măsură. Este pentru prima dată, este adevărat, că Cuba a născut o artistă la fel de faimoasă ca Alicia Alonso, a cărei faimă internațională a fost construită în anii 1940 la New York, unde natura ei amabilă i-a adus porecla elocventă. Din „Black Cobra”.

La fel ca mulți dansatori, Alicia Alonso nu are o conștientizare politică reală. A dansat în Argentina pentru „dirijorul” Juan Peron sau pentru dictatorul Fulgencio Batista din Cuba. Dar, din moment ce îi oferă mijloacele de a constitui o trupă considerabilă, vrea să facă din ea emblema unei revoluții socialiste care pune cultura la îndemâna tuturor, în timp ce o înclină în slujba modului, este de acum înainte pentru Fidel Castro că Black Cobra va dansa.

O carte remarcabilă a lui Isis Wirth, „La Ballerine et El Comandante” (François Bourin Editeur), precedată de o prefață foarte elocventă a lui Jean-François Bouthors, descrie coluziunea extraordinară stabilită între regimul lui Fidel Castro și directorul Baletului Național Cuban. care, la 93 de ani, încă deține compania sub controlul său.

Isis Wirth, care trăiește acum în Europa, a fost timp de zece ani secretar de presă și editor al publicațiilor companiei.

Le Nouvel Observateur: Numai revoluționarii zdrențuiți, acești „barbudos” deseori nepolitici, needucați, care prezintă un machism caricatural, vin să aleagă ca emblemă o companie de balet clasică din care o capodoperă a romantismului, „Giselle”, este imaginea mărcii, este o paradox prodigios.

Isis Wirth: Fără îndoială. Dar faptul că un regim revoluționar revendică o formă de artă „burgheză” nu este nou. Istoria a oferit o istorie elocventă. După căderea lui Ludovic al XVI-lea în Franța, s-au făcut cereri pentru abolirea Operei și a Baletului, simboluri ale unui stil de viață al vechiului regim. Cu toate acestea, Revoluția, ca Director, le-a folosit în curând ca instrumente de propagandă, creând opere de circumstanță. Iar când bolșevicii închid școlile de balet ale Baletelor Imperiale, va fi să le redeschidem în curând, să oferim oamenilor divertisment destinat anterior aristocrației, să creăm lucrări cu o conotație „revoluționară”, păstrând în același timp un limbaj perfect academic și să do a Baletelor Kirov și Bolshoi, instrumente de propagandă în străinătate.

- La scurt timp după capturarea Havanei și triumful Revoluției în 1959, Baletul Alicia Alonso a devenit astfel Baletul Național al Cubei. Iar „el Comandante”, la fel de credibil în rolul de iubitor de artă ca în cel de democrat, acordă prin decret titlul de „prima ballerina assoluta” lui Alicia Alonso, cam ca Napoleon I, spunând că a făcut din Corneille un prinț.

- Alicia Alonso, deja foarte faimoasă, a fost prima cubaneză care a cunoscut o asemenea notorietate internațională. Dansase solo pentru Juan Peron în Argentina și pentru Fulgencio Batista în Cuba. Fără îndoială, Castro a crezut că s-a onorat pe sine și Revoluția în acest fel. Susținerea formării la un nivel artistic care nu a existat niciodată în Cuba a fost de a ajuta la alimentarea în străinătate a ideii de excelență și beneficii ale „Revoluției”. Judecând după simpatia de care se bucură tirania cubaneză de prea mult timp în străinătate, dispozitivul imaginat de Castro a funcționat perfect. La fel ca mitul lui Guevara, un bătăuș, un ucigaș de sânge care a devenit o icoană a libertății.

În legenda de aur a eroilor revoluției cubaneze, Alicia Alonso a primit un loc în care să o facă victimă a regimului Batista, prezentată la fel de brutală pe cât era impermeabilă artei.

- La scurt timp după formarea sa, trupa lui Alonso a primit sprijin financiar de la guvernul Batista. Dar în 1956, directorul Institutului Național de Cultură a decis să reducă finanțarea companiei pe care a acuzat-o că a buzunat subvenții cubaneze fără să-și fi respectat misiunea „de a aduce cultura oamenilor” pe insula însăși, Alicia preferând mult să danseze în Statele Unite, mai degrabă decât în ​​Cuba. Dintr-o măsură logică a represaliilor administrative, am efectuat un act tiranic, o infracțiune împotriva artei, și cu sprijinul fulgerător al Federației Studenților Universitari (FEU) care a inclus în rândurile sale mulți viitori directori ai regimului de Castro.