Filarmonica din München susține primul lor concert public în Gasteig în fața a 100 de ascultători

Actualizat: 25.06.20 - 11:59

Așa arată un Gasteig epuizat în epoca Corona și datorită politicii de reglementare bavareze.

Ce situație absurdă: Filarmonica din München în fața a 100 de ascultători din Gasteig.

Munchen - Ai ajuns prea devreme? Sau, mai rău, au început înăuntru? Falsă alarmă: Filarmonica din München și dirijorul șef Valery Gergiev vor, de fapt, să se ridice din ruinele crizei Corona la opt. Ce se întâmplă până atunci în curtea Gasteig: nimic. Ici și colo trece cineva - ar putea fi și un trecător rătăcit. Unii stau împreună în perechi pentru a discuta. Când gong, masca de față este cuibărită. Figurile împrăștiate în foaierul Filarmoniei, câteva secunde mai târziu în sală, izolarea iubitorului de muzică își experimentează punctul culminant: mai mult de trei sau patru pe rând nu sunt permise.

Deci acesta este „momentul mișcător” despre care vorbește directorul Filarmonicii Paul Müller în scurtul său discurs? Repornirea orchestrei sale în fața unui public, primul concert public în fața a doar 100 de ascultători permiși, inițial eliberează mai puține lacrimi de bucuria ascultării, ci mai degrabă frustrare și scuturare de cap. O atmosferă ca o repetiție. Când orchestra este așezată, înainte ca Valery Gergiev să apară, aplauzele se ridică din grămada rară. Sună prietenos, încurajator și, de asemenea, sfidător - hotărât să nu lase prima plăcere live în lunile răsfățate de o politică irațională de relaxare bavareză: la urma urmei, până la 700 de ascultători ar fi posibili conform unui concept de igienă la Gasteig.

Un maxim de 45 de instrumentiști pe scenă

Cu un permis special și un test corona, Gergiev a fost zburat din orașul său natal, Sankt Petersburg. După câteva concerte fantomă doar pentru video, repornirea publică este acum o prioritate absolută, acesta este un semn puternic. Și pentru a nu lăsa să apară nicio melancolie sau emoție, Gergiev începe cu o glumă dublă: cu „Symphonie classique” parodică a lui Sergej Prokofiev și concertul lui Dmitri Șostakovici pentru pian, trompetă și orchestră de coarde. Totul sună cu mult mai multă reverb decât de obicei. Amenajarea extinsă a scaunelor pentru maximum 45 de instrumentiști sporește farmecul muzicii de cameră. Este aproape un paradox: sunetul Filarmonicii la fel de prezent și dinamic ca oricând, în timp ce scheletul scorurilor devine evident - Corona asigură în mod evident o dietă sănătoasă foarte sănătoasă. Și uneori se disting muzicieni individuali, în special concertistul Lorenz Nasturica-Herschcowici. Devine din ce în ce mai mult co-dirijor în serile lui Gergiev și dă impulsuri ordonate în care tehnica izbitoare a maestrului tinde să se irite cu timpul obișnuit de scurtă repetiție.

Dirijorul șef Valery Gergiev a fost transportat cu avionul de la Sankt Petersburg cu un permis special.

Deci, puteți juca Prokofiev mai precis, dar acest lucru nu are nicio consecință cu o astfel de ocazie. Există întotdeauna aplauze lungi, câțiva bravi se amestecă cu el. În curând va fi clar: astfel de concerte Corona elimină opusul scenei și al tribunelor, aici orchestra și vizitatorii cresc împreună pentru a forma o comunitate de soartă și solidaritate. Punctul culminant este opusul lui Șostakovici, care nu este prea gălăgios aici, dar a servit ca muzică de circ cu noblesse. Pianista Anna Vinnitskaya completează acest lucru cu virtuozitate discretă și joc foarte conturat. Trompetistul Guido Segers își rafinează partea cu un ton de unt. În mod firesc melancolie în simfonia minoră a lui Franz Schubert. Aspectul dur, neprietenos al „neterminatului” nu apare prea mult. În schimb, două sau trei momente violente de durere de inimă apar în pasaje liniștite. Și când lucrarea se prăbușește ca și cum ar fi epuizată și goliciunea devine sănătoasă, este uitată și situația bizară din sală. Pentru o clipă cel puțin.