Film We Junkies from Kurfürstenstrasse - Cinema - Culture - Tagesspiegel Mobil
Atent, dureros, corect: documentarul lui Sebastian Heidinger „Drifter” despre dependenții de pe stradă.
„Îți place atât de mult viața?” Întreabă doctorul. „Nu”, spune Aileen. Ce răspuns scurt pentru o descoperire ruptă: Aileen este dependentă de heroină. Merge la cumpărături pe Kurfürstenstrasse. Are 16 ani. Fața ei este palidă, corpul ei este subțire și bolnav. Ochii lor sunt de obicei plictisitori în lume. Aileen, Angel (23) și Daniel (25) sunt personajele principale din documentarul lui Sebastian Heidinger „Drifter”, care la aproape 30 de ani după „Christiane F. - Noi, copiii de la Grădina Zoologică Bahnhof”, înfățișează lumea dependenților de droguri, prostituate și prostituate din Berlin.
Termenul englezesc „drifter” înseamnă o persoană rătăcită fără scop, dezrădăcinată. Aileen, Angel și Daniel sunt lemn de drift în vârtejul orașului; sunt conduși ici și colo de curent. Cu mici trucuri, își croiesc drum prin Berlinul rece de toamnă și înghesuie în mod repetat spațiul public pentru o scurtă perioadă de timp: să se spele, să se odihnească, pentru o lovitură în toaleta gării. Filmul observă îndeaproape, fără teama de limita dezgustului. Odată ce aparatul de fotografiat arată un timp îndelungat, un asistent al medicului vrea să extragă sânge de la Aileen - și împinge în mod repetat acul în venele care au fost cicatricizate de consumul de heroină.
Procedând astfel, regizorul evită orice poftă de senzație în remarcabilul său film din Berlinale din 2008, care ajunge în cele din urmă la cinematograf. Și ocolește capcana lui Charles Dickens a viziunii prietenoase și sentimentale a neglijării urbane. În plus, în filmul său de absolvire de la Berlin DFFB, Heidinger reușește să evite orice miros în lumea mic burgheză în care își atrage privitorii. Empatia sa, care nu vrea să-i aducă lacrimi și nici să-i tremure pe coloana vertebrală, provine din recunoașterea pe care le dă celor trei personaje luându-le în serios.
Acest respect este, de asemenea, evident și mai ales sub forma filmului, care vrea să se facă să dispară și dedică toată atenția conținutului. Nu îl ușurează pentru privitor. Ceea ce spun Aileen, Angel și Daniel devine adesea în nimic - uneori propozițiile lor sunt pur și simplu de neînțeles, deoarece zgomotul orașului creează prea mult spațiu pe coloana sonoră. Unele scene devin ușor de înțeles mai târziu, după ce au fost trimise informații importante. În afară de nume, lipsesc suprapunerile explicative. Fără voce în off, fără interviuri. În afară de asta, protagoniștii nu au niciun spațiu în care să se poată pune în scenă ca actori - reproș pe care trebuie să-l facă în documentarele recente ale orașelor mari, cum ar fi „Prinzessinnenbad” și „Staying Outside”.
„Drifter” este antiteza estetică a excesului ludic al subgenului filmului de droguri. În cazul în care filme precum „Trainspotting”, „Requiem for a Dream” sau „Spun” își folosesc tema în primul rând pentru trucuri formale, Heidinger se bazează sobru pe economia mijloacelor și pe o manie aproape brută a aspectului. Asta nu arată bine, dar este singura atitudine adecvată față de obiect și personaje.
Distanța interesată a lui Heidinger diminuează la fel de inadmisibil decât ceea ce alții dor de un mod formal dramatic? Dimpotriva. Aileen, Angel și Daniel își văd viața ei înșiși ca având nevoie de reparații. Odată ce Aileen se oprește în fața oglinzii și se sperie: „Arăt atât de ciudat și dezgustător - oricum nu m-aș lua cu mine, sincer. Și dacă da, atunci doar pentru zece. "