Fotografie Fotografii de natură; Heidi Nothegger; Reinhard Hölzl
Pulsul naturii în vizor
Când suntem întrebați ce profesie facem și răspundem: „Suntem fotografi de natură”, de obicei ne uităm la ochi întrebători. Fotografi de natură, sunt acei ciudățenii care se strecoară în spatele unor animale câteva zile și apoi vin acasă cu o singură imagine? Și cum devii de fapt fotograf de natură? Există vreo pregătire sau chiar o „școală de fotografie de natură”? Întrebări ca acestea ne arată din nou și din nou că foarte puțini își pot imagina cum arată munca noastră. De aceea, încercăm să descriem pasiunea noastră aici și să oferim o perspectivă asupra rutinei noastre zilnice folosind câteva exemple și povești. Asta ne aduce în centrul problemei: fotograful de natură nu este de fapt o profesie, ci o chemare. Nu poți învăța meseria ca oricine altcineva. Învățarea se întâmplă mult mai mult prin simpla încercare și încercare multă. Și încă ceva, probabil că vor exista doar câțiva fotografi de natură care și-au văzut locul de muncă de vis aici încă din copilărie. Nici nu poți planifica această slujbă, doar „se întâmplă”.
Pentru a ne apropia de broaște, libelule și alte creaturi legate de apă, folosim limuzine și pășim în apa cea mai rece.
Cu acest tip de fotografie puteți încerca să poziționați camera cât mai aproape de suprafața apei. Acest lucru vă oferă un unghi de vizualizare foarte plat, iar imaginile au propriul farmec.
Desigur, acest mod de lucru implică inevitabil pericole - nu neapărat pentru fotograf - dar cu siguranță pentru echipamentul foto. Cunoaștem câțiva fotografi care au camere și obiective scufundate care costă mii de euro în timp ce lucrează în sau lângă apă. Nu ni s-a întâmplat acest lucru încă, încercăm să lucrăm foarte atent, mai ales când folosim un trepied. Există întotdeauna riscul ca trepiedul să stea nestingherit, să se aplece brusc într-o parte și să se scufunde în apă o fracțiune de secundă mai târziu!
În Alpii Europeni, zona preferată pentru fotografia noastră de natură, există doar câteva locuri la care se poate ajunge fără efort fizic. De multe ori căile către motivele noastre sunt foarte lungi și abrupte! Când „obiectul dorinței noastre” este încă mai sus în zonă, munca foto devine o muncă grea. Aici Heidi încearcă să fotografieze o capra care se afla pe o pantă stâncoasă deasupra noastră.
Facem adesea fotografii în ultima lumină a zilei. Culorile calde ale ultimelor raze ale soarelui sunt deosebit de atrăgătoare în fotografia de peisaj. Uneori mergem acasă pe întuneric, echipați cu faruri. În această imagine, Heidi se bucură în mod clar de ultima căldură a soarelui!
O mică poveste care s-a întâmplat într-o astfel de situație: Reinhard era în pădure pentru a descrie ciuperci. Pe o creangă putredă, a găsit un exemplar minuscul cu un capac albastru strălucitor. Și-a așezat trepiedul direct peste ciupercă și a montat camera cu capul în jos (vezi poza). Apoi a întins o pungă de plastic pe podeaua umedă și s-a întins pe ea, cu capul aproape de podea, astfel încât să poată privi prin cameră. Complet preocupat de motiv, a auzit pași apropiindu-se de el și apoi voci care întrebau: „Aveți nevoie de ajutor, v-ați îmbolnăvit sau ar trebui să luăm un medic?” Două femei mai în vârstă stăteau direct în spatele lui, cu ochii îngrijorați. Cu puțin efort, Reinhard se târî afară de sub trepied și încercă să le explice celor doi ce făcea. Rânjind și clătinând din cap, femeile în vârstă au mers mai departe și Reinhard a alunecat înapoi la ciuperca lui mică.
Acum, de la plante la animale: îndrăznim să spunem că reprezintă „clasa de prim rang” a fotografiei de natură. Considerăm că animalele sunt cele mai incitante și mai dificile motive din natură. Din punct de vedere tehnic, cele mai înalte cerințe sunt impuse echipamentului și fotografului. Aveți nevoie de teleobiective puternice și de un trepied stabil pentru a putea descrie animalele în consecință. Performanța teleobiectivelor este adesea supraestimată de oameni laici. Iată un exemplu: un căprioar de la marginea pădurii pare la îndemână cu o pereche medie de binocluri de la o distanță de 100 de metri, pe de altă parte, chiar și cu un teleobiectiv puternic, animalul are o înălțime de doar patru milimetri pe senzor (de exemplu, 24 x 36 mm). Pentru a-i face o fotografie „pe ecran complet”, fotograful de natură trebuie să se apropie de cerb la aproximativ 30 de metri. Deoarece animalele noastre sălbatice sunt foarte timide, această abordare nu este de obicei posibilă fără ajutoare. Folosim o gamă întreagă de locuri diferite de ascundere, de la coliba instalată permanent la corturi de camuflaj transportabile până la o ascunzătoare plutitoare pentru înregistrări chiar deasupra nivelului apei.
Un cort mic, foarte ușor și rapid pliabil este potrivit în special pentru misiuni scurte.
Transportul echipamentului este foarte complex. Teleobiectivul, camera, trepiedul, cortul de camuflaj și un scaun mic, ceva de mâncare și de băut și o carte bună pentru timpul de așteptare adesea lung sunt echipamentul nostru minim. Camera scumpă și obiectivul și mai scump sunt ambalate într-un rucsac foto bine căptușit. Restul este aruncat sau umăr și apoi este timpul să trageți. Ori de câte ori este posibil, folosim un cărucior mic sau o bicicletă. Ambele facilitează transportul.
Folosim camere de supraveghere pentru a „monitoriza” petele noastre foto. Camerele sunt întotdeauna pe site și înregistrează fiecare mișcare. Înregistrează data și ora fiecărei imagini - deci știm exact când au fost animalele și putem face fotografii într-un mod mult mai vizat. În trecut, trebuia să dobândim aceste cunoștințe printr-o observație foarte laborioasă, acum aceste dispozitive fac treaba.
Pentru noi, fotografia cu animale înseamnă și ceva complet diferit, și anume un grad ridicat de responsabilitate și considerație pentru ființa vie respectivă. Dacă facem fotografii fără a folosi o ascunzătoare și un animal este conștient de prezența noastră ca rezultat, încercăm întotdeauna să-i simțim bunăstarea. Uneori există indicii abia vizibile care ne spun că suntem prea aproape acum sau că prezența noastră nu este dorită - atunci ne retragem! Nicio fotografie nu merită să dăuneze unui animal.
O limitare majoră în fotografia animalelor, cel puțin în părți mari din Europa, este că animalele se tem de oameni. Motivul pentru aceasta este vânătoarea veche de secole, în care animalele încrezătoare și lipsite de griji au fost întotdeauna uciși mai întâi, iar cele prudente, timide și suspecte au supraviețuit. După cum știm din teoria evoluției lui Darwin, ființele vii se dezvoltă în consecință pe baza unor astfel de experiențe și, prin urmare, a devenit din ce în ce mai dificil să abordeze animalele sălbatice din generație în generație.
La munte, transportul echipamentelor foto este întotdeauna unul transpirat Lucru. Ne place să folosim monopiede pentru a economisi greutate! Pe lângă faptul că economisim greutate, suntem și mult mai agili. Pe teren, poziționarea unui trepied este adesea dificilă și necesită mult timp. Acest lucru este mai ușor și mai rapid cu monopodul. Putem folosi și trepiedul ca baston de munte pe teren abrupt și astfel să ne deplasăm mai sigur.
În vasta lume montană, în calitate de fotograf, unul apare adesea foarte mic. În ceea ce privește fotografia, este o provocare să surprinzi aceste dimensiuni enorme în imagine. Aici, un prieten drag, Fabio Hain din valea tiroleză Stubai, încearcă să surprindă pe senzor peisajul din jurul Großglockner.
