Fotografiile de aterizare ale lui Robert Capa în inima unei controverse
Criticul foto încearcă să arate că celebrele fotografii din ziua D făcute de fotoreporterul Robert Capa nu merită aura lor legendară.
Postat pe 05 august 2015 la 20:57 - Actualizat pe 14 octombrie 2015 la 10:58 a.m.
Timp de citire 6 min.
- Partajare
- Partajare dezactivată Partajare dezactivată
- Partajarea este dezactivată Trimiteți prin e-mail
- Partajare dezactivată Partajare dezactivată
- Partajare dezactivată Partajare dezactivată
De câteva săptămâni, controversa s-a umflat în mijlocul istoricilor fotografiei. Pe blogul său, AD Coleman, fost critic de fotografie al New York Times, încearcă să demonstreze că celebrele fotografii din ziua D făcute de fotoreporterul Robert Capa nu merită aura legendară care le-a înconjurat de la publicarea lor în ediția Life publicată pe 19 iunie 1944.
Se crede că aceste unsprezece fotografii, supranumite Magnificent Eleven, sunt singurele care au supraviețuit printre o sută de imagini capturate de Capa pe plaja Omaha, pe fondul unei violențe extreme. Stângăcia unui asistent de laborator în timpul dezvoltării ar explica de ce rămâne doar o mică parte din imagini.
O „criză de nervi” ?
Aceasta este versiunea evenimentelor pe care A.D. Coleman le provoacă pe blogul său. Între iunie 2014 și iulie 2015, criticul a scris aproximativ patruzeci de postări, de multe ori agresive pe ton, cu scopul de a demonstra că Robert Capa nu ar fi putut produce el însuși o sută de imagini.
Fără să reușească să pună la îndoială calitatea jurnalistică și estetică a fotografiilor din ziua D a lui Capa, care sunt printre singurele imagini realizate de un fotoreporter la Omaha Beach, Coleman își bazează argumentul pe examinarea caracteristicilor tehnice ale camerei foto a lui Capa, filmul, circumstanțele accidentului, dar și personalitatea lui Capa sau mărturiile soldaților prezenți pe scenă.
Scopul este de a demonstra că Robert Capa a fugit de violența luptelor, victima a ceea ce Coleman numește „criză de nervi”. Potrivit acestuia, povestea filmului irosit a fost inventată. Acest mit ar fi beneficiat atunci de Capa pentru a-l ajuta să creeze, în 1947, celebra agenție de fotojurnalism Magnum Photos, pe care a fondat-o alături de Henri Cartier-Bresson.
Cu trei ani mai devreme, la 6 iunie 1944, Capa a fost unul dintre cei patru jurnalisti care se pregăteau să acopere Ziua D pentru presa americană. Săptămânalul american Life, pentru care a lucrat, a produs mai mult de două milioane de exemplare la acea vreme. Revista a instalat chiar și o parte din redacția sa la Londra. Serviciul foto, cu propriul laborator, este condus acolo de John Morris, primul martor al faptelor, acum în vârstă de 98 de ani. Una dintre principalele ținte ale lui Coleman pe blogul său este cea care a fost ulterior directorul agenției Magnum.
Gelatină topită
În Ziua Z, bărcile pline de soldați aliați pleacă din Marea Britanie spre Normandia, cu fotograful la bord, care însoțește prima divizie de infanterie a armatei Statelor Unite. În autobiografia sa, Capa povestește că a fost pe plajă mult timp înainte de a se întoarce la Weymouth, unde a putut să-și livreze filmele la biroul Life din Londra.
Apoi a urmat nefericirea care a lăsat sudoare rece generații de tehnicieni de laborator și studenți la fotografie. John Morris, în relatarea scenei - care poate fi găsit în special în primul capitol al autobiografiei sale, Des hommes d'images -, primește patru filme care conțin teoretic o sută de imagini.
Termenele limită sunt strânse: fotografiile trebuie elaborate și alese, validate de armată din motive de securitate militară, pentru a fi comunicate redacției New York a Life înainte de 10 iunie, ziua închiderii. În grabă, manipulatorul, Dennis Banks, crește puterea uscătorului și închide ușa.
Această stângăcie ar fi la originea pierderii majorității imaginilor plajei Omaha realizate de Capa la 6 iunie 1944. După cum a descris John Morris, o parte din gelatină, care constituie suportul imaginii pe film, ar fi început să se „topească” sub efectul combinat al căldurii și umidității, provocând dispariția majorității imaginilor.