Greșeli tipografice clasice
De ce tipografia deloc
O tipografie bună nu numai că arată mai bine, ci îndeplinește și un scop specific - atragerea atenției, stimularea lecturii, oferirea orientării cititorului și îndrumarea acestuia prin text.
Tipografia bună este adaptată grupului țintă și poate astfel transporta informații și mesaje într-o manieră direcționată.
Întrucât astăzi nu mai există doar tipărirea cărților, ci mulți purtători de informații diferiți, tot mai multe erori se strecoară. Hârtie, folie, ecran sau proiector - fiecare suport are o influență diferită asupra efectului tipografiei utilizate.
Tipografia, ca aproape orice, este supusă tendințelor și stilurilor de proiectare. Cu toate acestea, regulile de proiectare stau la baza unei tipografii bune și trebuie respectate în orice caz.
Tipografia este totuși un domeniu foarte larg care, desigur, nu poate fi acoperit în mod cuprinzător aici. Acest ePaper este destinat să vă ajute să dezvoltați un sentiment de tipografie bună și să vă încurajeze să integrați tipografia bună în viața dvs. de zi cu zi. Deoarece corespondența privată este mai bine primită atunci când este bine concepută.
Mai jos este o scurtă prezentare generală a câtorva greșeli clasice de tipografie și sfaturi simple despre cum să le evitați.
Fonturi neadecvate
Ar trebui să alegeți fonturi pentru imprimare cu atenție. Există acum atât de multe fonturi diferite, încât poți pierde rapid evidența lucrurilor, dar doar o mică parte a acestora poate fi utilizată eficient în sectorul tipărit. Un font utilizabil pentru imprimare ar trebui să fie în primul rând lizibil. Puteți recunoaște acest lucru, de ex. deoarece numerele și literele precum „5” și „S” sau „1” și „l” diferă suficient de puternic și pot fi atribuite clar la prima vedere.
Cele două paragrafe din imaginile de mai sus arată foarte clar modul în care fonturile nepotrivite afectează lizibilitatea. Imaginați-vă că citiți o pagină cu textul corpului setat în astfel de fonturi. Nu numai că ar dura mult timp, dar ar însemna și că nu ați mai privi a doua pagină.
Prea multe fonturi diferite
Această eroare clasică de proiectare apare din nou și din nou, mai ales în cazul tipăritelor neprofesionate. Pe același produs tipărit sunt utilizate mai multe fonturi diferite. Adesea aceste fonturi nici măcar nu se potrivesc și sunt afișate și în culori diferite.
În general, nu trebuie să utilizați niciodată mai mult de trei fonturi diferite într-un proiect. Gândiți-vă la șabloanele de fonturi, de ex. una pentru titluri, una pentru textul în curs de executare și una pentru marcaje de text, pe care le utilizați din nou și din nou într-un document. Acest ePaper este un exemplu în acest sens. Aici s-au folosit doar două fonturi, care structurează optic textul în diferite dimensiuni și culori, fără a utiliza prea multe elemente diferite.
Prea multe fonturi similare
Asigurați-vă că fonturile pe care le utilizați în documentele dvs. sunt suficient de diferite între ele. Diferențele clare, de exemplu între titlu și textul corpului, ar trebui să fie întotdeauna garantate. Acestea sunt utilizate pentru structurarea optică și, astfel, pentru o înțelegere mai rapidă și mai bună.
În coloana din stânga, au fost utilizate două fonturi serif, care la prima vedere au puține diferențe. Nu este clar dacă prima linie este un titlu sau dacă face parte din corpul textului. Puteți vedea diferența numai prin dimensiunea fontului. Contrastul din coloana din dreapta dintre titlu și conținut este mult mai bun. Aici s-au folosit un font sans serif și un font serif.
Băieți cizmar și copii curva
Acești doi termeni tipografici descriu erori la compunerea textului corpului. „Băiatul cizmarului” este un paragraf care este spart pe o nouă pagină imediat după prima linie. Un „copil curvă” este omologul și denotă ultima linie a unui paragraf care alunecă la noua pagină.
Vă puteți aminti cu ușurință diferența cu o mică mnemonică: „Băiatul cizmarului trebuie să lucreze jos la subsol, copilul curvei este pierdut pe strada de la etaj”.
În orice caz, ar trebui să evitați astfel de erori tipografice grave. Este mai bine atunci să lăsați textul de pe pagini să se termine la diferite înălțimi sau să împărțiți paragrafele în mod diferit, astfel încât fontul să nu fie deranjat de linii individuale inestetice.
Spațiere între linii
Distanța dintre linii este unul dintre factorii decisivi care influențează lizibilitatea unui text. Dacă este prea scăzut, un text arată foarte compact și vă poate amâna la prima vedere. Este puțin probabil ca vizualizatorul să înceapă să citească textul. Dacă, pe de altă parte, distanța dintre linii este prea mare, liniile individuale își pierd conexiunea între ele și textul apare incoerent. Spațierea corectă a liniilor ajută cititorul să se deplaseze înapoi de la sfârșitul unei linii la începutul următorului. Dacă distanța dintre linii este prea mică, se poate dezorienta cu ușurință și poate aluneca în linia greșită, iar spațiile prea mari perturbă fluxul de citire.
Blocul de text din stânga are o distanță între linii care este clar prea mică și, prin urmare, este mai dificil de citit. Blocul de mijloc al textului este clar mai bun din punct de vedere al lizibilității, deoarece aici a fost setată o spațiere adecvată. Pe de altă parte, în blocul de text din dreapta, citirea este mai dificilă, deoarece spațiul între linii este prea mare.
Setarea implicită pentru multe programe prevede o spațiere a liniei de 120% din dimensiunea fontului (exemplu: cu o dimensiune a fontului de 10 pt, spațierea automată a liniei este setată la 12 pt). Acesta este un ghid pe care îl puteți folosi ca ghid. Cu toate acestea, aspectul variază în funcție de fontul utilizat și uneori necesită o valoare mai mare de până la 140% din dimensiunea fontului.
Frază inestetică
Separările prea puternice ale cuvintelor perturbă fluxul lecturii. În blocul de text din stânga din figura de mai jos, trebuie să o faceți singur și să editați cratima programului dvs. de aspect. Această problemă apare mai ales cu blocuri de fonturi foarte înguste. Prin urmare, acordați atenție unei dimensiuni minime a blocurilor de fonturi pentru text continuu.
În blocul de text din dreapta, există goluri clare în text datorită justificării selectate. Nu numai că arată neatractiv, ci și perturbă fluxul de lectură. Deci, fie trebuie să setați cratima în text cu mâna, să alegeți un bloc de text mai larg sau să schimbați tipul de propoziție.
Ligaturi
În tipografie, o ligatură este îmbinarea a două sau mai multe litere într-un singur caracter. Astăzi, ligaturile sunt utilizate în principal în propoziții atunci când două litere cu ascendenți (de exemplu, f, i, l, t) se succed, deoarece fără o ligatură există un decalaj optic între litere care este enervant atunci când citiți. Acestea sunt utilizate în principal în tipografie profesională. Ligaturile ff, fi, ff și combinațiile lor (ffi, ffl etc.) sunt comune în textele în limba germană.
Utilizarea ligaturilor nu este obligatorie, în general ar trebui să urmați principiul: literele vorbite separat nu sunt utilizate în ligaturi. Un exemplu: „Suprafața de mestecat” (suprafața de mestecat) este scrisă cu o ligatură, în timp ce „Kaufmann” nu, deoarece literele f și l aparțin diferitelor părți ale cuvântului (Kaufmann).
Spatiu insuficient
Nu strângeți blocuri de text, imagini și fotografii aproape una de alta pentru a economisi spațiu sau hârtie, deoarece spațiul gol dintre imagini și blocuri de text este o parte importantă a designului. Deci, creați suficient spațiu între elementele dvs. Acest lucru duce la o structură și lizibilitate mai bune.
Mai puțin este adesea mai mult. Păstrați-l simplu și clar. Ceea ce ține lucrurile ordonate pe raft acasă se aplică și documentelor dumneavoastră.
Pentru a sublinia zonele textului, fiți foarte atenți la sublinierea. Sublinierea perturbă considerabil fluxul de citire și reduce semnificativ lizibilitatea cuvântului subliniat. Este mai bine să utilizați etichete îndrăznețe și cursive pentru tipărirea dvs.
Atenție: dacă este posibil, utilizați un stil de font diferit al fontului utilizat și nu opțiunea programului dvs. de aspect pentru a converti textul normal în text aldin. Schimbați fontul doar digital și, prin urmare, nu mai aveți un design echilibrat al fontului. Cu un font „real” veți obține rezultate mult mai atrăgătoare. Fonturile bune au greutăți diferite pentru fonturi înguste (condensate), italice (oblic/italice), aldine (aldine) sau extra aldine (negre).
Cu toate acestea, trebuie să vă asigurați că nici o literă nu este marcată incorect într-un cuvânt, de ex. În mod accidental, un „e” apare cu caractere aldine într-un cuvânt cu font normal. Această greșeală se numește „pește de ceapă”. Este considerată neatenție gravă.
Elementele conexe dintr-un design ar trebui, de asemenea, să fie recunoscute ca atare. Puteți realiza acest lucru setând corect spații și paragrafe. Modul în care se înțelege acest lucru este ilustrat foarte clar de următorul exemplu.
În stânga, nu este clar ce elemente aparțin împreună. Cu toate acestea, în partea dreaptă s-au folosit spații goale și s-a creat o structură. Acest text este structurat mult mai bine și ochiul își poate găsi drumul în jurul său din ce în ce mai bine.