Greutatea cuvintelor de Pascal Mercier poștal gratuit la comandă

poștal

Evaluarea Wuestentraum

„Acum, că a avut din nou un viitor, a vrut să fie risipitor cu timpul său”. - Noul roman al lui Pascal Mercier, autorul bestsellerului „Tren de noapte spre Lisabona”
Simon Leyland a fost fascinat de limbi încă din copilărie. Împotriva dorințelor părinților săi, el a devenit traducător și a urmărit neclintit obiectivul de a învăța toate limbile vorbite în jurul Mediteranei. De la Londra își urmează soția Livia la Trieste, unde a moștenit o editură. El crede că a găsit locul ideal pentru munca sa în orașul scriitorilor eminenți - până când va obține un ... mai mult

„Acum, că a avut din nou un viitor, a vrut să fie risipitor cu timpul său”. - Noul roman al lui Pascal Mercier, autorul bestsellerului „Tren de noapte spre Lisabona”

Simon Leyland a fost fascinat de limbi încă din copilărie. Împotriva dorințelor părinților săi, el a devenit traducător și a urmărit neclintit obiectivul de a învăța toate limbile vorbite în jurul Mediteranei. De la Londra își urmează soția Livia la Trieste, unde a moștenit o editură. El crede că a găsit locul ideal pentru munca sa în orașul scriitorilor importanți - până când o eroare medicală îl aruncă de la curs. Dar atunci presupusa catastrofă se dovedește a fi un moment de cotitură în care își poate reorganiza complet viața. Pascal Mercier a reușit din nou să scrie un roman filosofic, mutându-se ca „Trenul de noapte spre Lisabona”.

  • Detalii produs
  • Publicat de Hanser
  • Articolul nr. a editorului: 505/26569
  • Ediția a XIV-a.
  • Număr de pagini: 572
  • Data lansării: februarie 2020
  • limba germana
  • Dimensiuni: 208mm x 132mm x 43mm
  • Greutate: 653g
  • ISBN-13: 9783446265691
  • ISBN-10: 3446265694
  • Articol nr .: 57897516

Notă Perlentaucher despre recenzia F.A.Z.

Recenzorul Niklas Bender se simte „jignit” de noul roman al lui Pascal Mercier. Invitația lui Mercier de a vizita clădirea textului este adesea atât de trasă încât criticul se străduiește să treacă prin lectură. Când Mercier îi spune povestea unui traducător britanic obraznic care își vinde editorul moștenit după un diagnostic fals de tumoră cerebrală, își face bilanțul vieții și intenționează să o ia de la capăt ca scriitor, pagini și pagini și „vorbăreț” îi spune despre cărțile poștale din frigider, plantele în ghivece sau ridurile din tapet, Bender trebuie să descopere: Mercier nu este Proust. Și, de asemenea, personalul „ușor excentric”, dar desigur absolut virtuos din roman, care „se mângâie în mod colectiv pe spate”, pare destul de „banal” recenzorului.

„Un roman pe care să-l rezolvi, dar care oferă cu siguranță substanță intelectuală”. Denis Scheck, Tagesspiegel, 5 iulie 2020

„O carte care înoată împotriva curentului cu o persistență blândă”. Torsten Unger, MDR Culture, 22 martie 2020

„Romanul este filozofic, atent și poetic”. Uta Kenter, 3sat Kulturzeit, 02/11/20

„Cu acest mare roman, înfometat de viață, Mercier furnizează în sfârșit tot„ trenul de noapte fanilor de la Lisabona ”.” Brigitte, 29 ianuarie 2020

„O carte profundă și în același timp distractivă - care spune și ceva despre scriitorul din spatele ei.” Luzia Stettler, SRF Literatur, 27 ianuarie 2020

"În calitate de scriitor, apropiat de Proust, Mercier folosește o figură pentru a dezvolta ceea ce poate face timpul. Ca filosof Bieri, el dezvoltă întrebări care o pot ocupa mult timp. Cum este să te simți pe tine însuți? Ce am din timpul vieții mele? făcut?" Christine Richard, Tages-Anzeiger, 26 ianuarie 2020

„Cu atenție, cu precauție, Pascal Mercier își lasă protagonistul să-și descopere potențialul literar. În acest sens, își dovedește sentimentul impresionant pentru nuanțe lingvistice . Anja Dalotta, Norddeutscher Rundfunk, 22 ianuarie 2020

M-am simțit frumos, dar de ce?Două naufragii se întâlnesc: romanul lui Pascal Mercier „Greutatea cuvintelor” se bazează exclusiv pe o bătaie colectivă pe spate

Literatura are propria sa sociabilitate, dar regulile de curtoazie se aplică și autorilor și cititorilor. Să presupunem că autorul este o gazdă care conduce prin casa lui: apoi există colțuri pe care îi place să le arate cititorului, altele pe care le ascunde - sau care trebuie arătate tocmai pentru că sunt destul de murdare. Există legi ale persistenței, durata corespunde cu ceea ce se arată; aceste reguli sunt diferite de cele din filozofie, de exemplu, unde aveți tot timpul din lume. În literatură, regulile de estetică și de comportament social sunt legate: Ceea ce este supărător din cauza lungimii excesive, nemulțumește gustul. Cu alte cuvinte: chat-urile sunt de două ori mal văzute, etic și estetic.

Noul roman al lui Pascal Mercier (burghezul Peter Bieri, profesor de filozofie em.) Se numește „Greutatea cuvintelor” și este profund nepoliticos. Nimic nu ar fi mai departe de eroul său: Simon Leyland arată ca un om excentric, dar arhivat, transferul unui britanic. Traducătorul în vârstă de șaizeci și unu de ani se află într-o poziție ciudată: vara încă mai credea că are o tumoare pe creier și a vândut Triester Verlag, pe care i-l dăduse fosta soție Livia cu unsprezece ani mai devreme. Apoi - după unsprezece săptămâni de teamă de moarte - a aflat că cineva îi atribuise pozele și bolile altcuiva. În prezent se află la Londra, unde își rearanjează viața într-o casă moștenită. Sentimentele se amestecă: trecerea în revistă a perioadei teribile, care la rândul său conține un echilibru între viață gânditor și detaliat, se transformă în noul început în Londra, inclusiv o călătorie la Trieste, Milano și Padova. După vânzarea editurii, Leyland se confruntă cu mulți bani și cu puține proiecte. Semestrul romanului este folosit pentru reorientarea sa, inclusiv pentru descoperirea vocației sale de scriitor.

Mercier proiectează un microcosmos frumos în jurul eroului său. Există copiii lui Leyland, Sophia și Sidney, potențiali medici și potențiali avocați, care părăsesc „alba” și „casta neagră” pentru a-și da viața o nouă direcție. Apoi, mai este Andrej Kuzmín, fost prizonier rus (omor din moarte din pasiune) și traducător, cu vecinul lui Leyland, Kenneth Burke, fost farmacist care îi aproviziona ilegal cu medicamente pe săraci, cu Pat Kilroy, un chelner irlandez care iubește poezia, cu Francesca Marchese Un autor foarte bogat care nu publică un roman scris minuțios, cu Paolo Michelis un autor sărac și profesor asistent - și multe altele. Ceea ce are în comun cele mai importante dintre ele este că fac un pas eliberator care îi apropie de realitate, deoarece încalcă regulile sociale. Mercier își numește programul în legătură cu prietenia cu Burke: „Au fost momente când mi s-a părut că doi naufragiați vorbeau între ei. Dar nu s-a oprit aici. A început un nou viitor împreună”. Bunăstarea colectivă și patul pe spate sunt centrale.

Înapoi la politețe. Gazda Mercier este fermecătoare și distractivă, dar își îndeamnă vizitatorii: zăbovește pe fiecare carte poștală a frigiderului, pe fiecare plantă în ghiveci, pe fiecare pli de tapet, dedică douăzeci de pagini vorbărețe. Arta digresivă literară poate fi legitimă, de exemplu cu Proust, deoarece cititorul învață lucruri importante despre narator sau se bucură de vederi rafinate asupra societății, psihologiei, artei, literaturii. Poate că a fost calculul lui Mercier, dar nu funcționează. Eroul său este, de asemenea, o persoană de memorie și cuvinte, dar rămâne plat; opiniile și perspectivele sale sunt în mare parte banale. Contrar a ceea ce sugerează titlul, cuvintelor nu li se dă nici o greutate. Oricine le împrăștie orbește în cantități mari fără acoperire materială activă nu ar trebui să fie surprins de inflație.

Este întărit de rumegarea experienței din scrisori către Livia decedată, o digestie verbală, care este la rândul ei comentată: „A vrut să o vizualizeze, să lase imaginile, gândurile și cuvintele să curgă liber și, în același timp, să le dea un ordin. Și așa a început el, pentru a scrie evenimentele și sentimentele în modul în care s-au legat pentru el și Livia. " Oricine crede că trebuie să explice deloc astfel de banalități și face acest lucru doar la pagina 500 își jignește cititorii de două ori.

Există, de asemenea, un kitsch de opinie. Nu numai eroul, toate personajele sunt ușor excentrice, ci - conform scalei romanului - fundamental integritate; niciuna nu are ambivalențe sau abisuri reale. Michelis, de exemplu, este sărac, dar generos. „Nu a durat mult să vorbim cu el pentru a ști: era un om care putea arde pentru ceva, un om care ar căuta întotdeauna ceva care să-l poată inflama. Chiar și felul în care era în largul său, costum de in ușor a venit la ușă și a îmbrățișat-o pe Francesca: Era o deschidere și o generozitate în ea, o astfel de nevoie de a oferi ceva. " Continuă: „Totul era de această generozitate copleșitoare. Chiar și felul în care stătea era generos, generos”, pentru că „avea nevoie de toată canapea pentru el”. Ei bine, dacă asta nu este generos.

Ca într-un puzzle de culoare sepia („Fabuloasa lume a lui Amélie” nu este departe), fiecare dintre acești virtuoși își găsește locul, datorită și celor bogați, care preiau rolul zeilor mașini. La urma urmei, există câțiva răi, medici și avocați care sunt conștienți de castă - sau critici literari; Neil McKenna, cel mai prost exemplar, îl face pe Mercier să mănânce cu tristețe. O mare parte din acestea sunt cunoscute din alte romane Mercier (cel mai cunoscut este „Trenul de noapte spre Lisabona” din 2004), care își datorează succesul nu îndoielilor radicale, ci unei încrederi de bază neexperimentate în bine, care, la fel ca naivul cult al prieteniei, face ca referința pseudonimă la Blaise Pascal să pară absurdă . Acest lucru bun este deosebit de enervant în „Greutatea cuvintelor”, un roman despre literatură. Procedând astfel, Mercier stabilește un standard pe care nu îl poate îndeplini, în ciuda tuturor certurilor profilactice împotriva recenzorilor.

Pascal Mercier: „Greutatea cuvintelor”. roman.

Hanser Verlag, München 2020. 574 de pagini, Hardcover, 26, - [Euro].