Hundertwasser - detaliu text
Autor: Friedensreich Hundertwasser
La Hamburg l-am cunoscut pe Poppe, un adevărat prieten și mare colecționar de artă. La mijlocul anului 1959, mi-a făcut cunoștință cu Herr von Oppen, rectorul Colegiului de Artă din Hamburg din Lerchenfeld. Era un teuton foarte drept, care arăta de parcă ar fi înghițit un bețișor de mătură. M-a invitat ca lector invitat și m-a asigurat de libertatea de a preda atâta timp cât este legată de pictură.
Am ajuns în octombrie. Îmi amintesc încă foarte bine când am intrat în camera Rectorului și mi-a spus: „Cursul tău este în camera 14. Nu am timp acum. Te rog du-te și prezintă-te la clasa ta. Am bătut la ușa clasei. S-au adunat vreo paisprezece studenți și am ținut un discurs. I-am spus: „Uite, probabil că mai bine te duci acasă. Pentru că dacă ai talent și vii aici să înveți ceva, atunci îl vei pierde. Și dacă nu ai talent, este mai rău pentru că vei învăța lucruri care nu-ți convin și viața ta va fi distrusă. Singura modalitate de a deveni artist este prin propria ta creativitate și asta necesită a fi absorbit de sine și a nu frecventa școala. Deci, du-te acasă, te rog. În plus, nu vă pot învăța nimic, pentru că sunt aici să pictez și este interzis să mă imitați. Oricum, indiferent dacă aveți sau nu talent, ar trebui să părăsiți această școală pentru a realiza ceva în domeniul artei. "
Elevii s-au uitat la mine și nimeni nu a ieșit din cameră. Așa că am început să predau cu conștiința curată. Am avut toți pereții despărțitori ai universității în clasa mea și am împărțit camera în paisprezece celule mici. Îngrijitorii erau foarte împotrivă. Regulamentul școlii spunea că elevii puteau părăsi școala până la opt seara și să se întoarcă după opt dimineața. Personalul casei a trebuit să se asigure că nimeni nu stă la școală peste noapte și acum au avut de lucru suplimentar pentru a verifica toate cele paisprezece paturi și celule pentru a se asigura că nimeni nu se ascunde.
I-am lăsat pe elevi să facă ce au vrut în celulele lor. Le-am interzis să mă copieze pe mine sau pe oricine altcineva. Lucrurile pe care le-au făcut au fost ciudate. De exemplu, o fată venea în fiecare dimineață cu o frunză uscată și aceeași nucă. Le-a aranjat pe o foaie și le-a semnat. Un tânăr venea în fiecare dimineață cu un rucsac plin de sticlă spartă. A lipit piesele împreună cu un lipici clar. Într-o zi m-a întrebat dacă poate lucra acasă, pentru că avea o distanță de douăzeci de kilometri cu mașina de acasă și rucsacul era foarte greu și marginile sticlei sparte îl rupeau. „Bineînțeles, du-te acasă!” I-am spus și el s-a uitat la mine cu mare uimire. Nu fusese la prelegerea mea inaugurală.
De asemenea, a fost o fată care a desenat semne stereotipe pe grămezi de frunze mici, de dimensiuni poștale. A trasat linii diagonale pe hârtie, pe rând, iar când a terminat, a șters din nou liniile. Sau a încrucișat una sau cealaltă sută de linii mici pe foaie, astfel încât s-au făcut o sută de cruci, apoi le-a șters. A făcut asta toată ziua. Am privit-o cum o face. Când am întrebat-o: „Domnișoară, ce faci?”, Ea mi-a răspuns: „Sunt aici pentru a câștiga bani.” Am observat că ar putea câștiga bani prin proiectarea textilelor, dar a spus atunci trebuia să lucreze, în timp ce obținea bani de la facultatea de artă oricum, studiind. Apoi mi-a dat și hârtii de semnat, pentru a-și putea recupera banii pentru materialul de desen. Cred că se numește subvenție pentru studenți. Am semnat toate hârtiile ei și a fost foarte mulțumită.
Apoi a fost un tânăr care a fost nemulțumit că nu poate desena din natură, nuduri sau portrete din clasa noastră. Așa că a proiectat vederi ale clasei cu toate cele paisprezece compartimente. Ulterior a părăsit clasa și a desenat animale în grădina zoologică. O fată tricotă puloverele pentru părinții ei în celulă.
Eu însumi am pictat pe un podium special ridicat sub un baldachin, pentru că mă simțeam ca un rege și mai bun decât toți ceilalți. Am aruncat din clasa mea toate modelele nud masculine și feminine. S-au plâns directoarei.
Am început cu matrița. Le-am cerut elevilor să aducă mucegai oriunde l-ar putea găsi, fie el de la subsol sau de la gem. Îl punem pe perete pentru a-l urmări crescând, pentru a ilustra „Manifestul împotriva mucegaiului împotriva raționalismului în arhitectură”, care apăruse cu un an înainte. Când am fost conștientizat că apa de la robinet conține mult clor, motiv pentru care a murit mucegaiul, i-am instruit pe elevi să aducă apă proaspătă din Elba din apropiere pentru a menține mucegaiul umed. Cea mai mare parte a apei a fost vărsată pe holuri și scări, totuși, astfel încât casa scărilor a fost întotdeauna umedă.
Într-o zi, un tânăr a venit la mine și a vrut să fie studentul meu. Când l-am întrebat de ce, a spus că a auzit că există un loc liber. L-am întrebat ce vrea să fie și mi-a răspuns: „Profesor de artă”. I-am spus: „Dacă aș fi tu, aș lua o lumânare și aș muri.” Manifestul Pintorarium a atârnat într-un colț al camerei și i-am spus să-l citească și, dacă îi place, ar putea devine studentul meu. Stătea în fața lui și nu se mișca o oră întreagă. Apoi s-a plâns părinților și directorului.
Fixasem „Pintorarium” pe avizierul din holul de la intrare. În fiecare seară a dispărut și am continuat să o atașez din nou. Am lipit chiar manifestul pe o scândură și apoi l-am atașat de perete. Am folosit cuie puternice și cârlige de ciment, lanțuri grele, pe care le-am așezat în perete cu ciment și încuietori grele. Am lucrat la el în fiecare dimineață cu un ciocan greu. Loviturile de ciocan urlă prin întregul colegiu de artă. Peretele era deja plin de găuri. Cel care îl tot scotea era un laș pentru că nu mi-a spus niciodată direct că nu-i place manifestul meu. Într-o dimineață, colegul meu Schumacher mi-a șoptit: „Vorbesc urât despre tine”.
Într-o zi, doi poeți au venit la academie, Herbert Schuldt și Bazon Brock. Au fost foarte dezamăgiți că „marele Hundertwasser lucra aici ca profesor normal”. Au crezut că este rușinos. „Ar trebui să trasăm o linie, o linie mare care înconjoară pereții, care nu se termină niciodată, nici ziua, nici noaptea, ca alergătorii olimpici sau piloții de raliu.” Am fost de acord și am început pregătirile.
Pierre Restany: „Deci ideea a venit de la Bazon Brock?” - „Da, dar a avut această idee pentru că era familiarizat cu universul meu. Altfel nu ar fi avut această idee. Este foarte inteligent. Este ca atunci când vulpea sugerează că pasărea zboară. Atunci de la cine a venit ideea? "
M-am dus la unul dintre cei mai renumiți astrologi din Hamburg, domnul Wulff, pentru ca acțiunea mea de linie să aibă succes. El a fost astrologul care a lucrat pentru Hitler și Himmler și el a fost cel care a descoperit unde au ascuns aliații Mussolini în Abruzzo. Mussolini a fost apoi răpit de Skorzeny. După ce Wulff a prezis sfârșitul celui de-al Treilea Reich, Hitler a devenit furios. La fel ca alți astrologi, el a căzut din favoare și a fost arestat și trimis într-un lagăr de concentrare. De acolo, Himmler „împrumuta” deseori Wulff, îl punea să aducă o limuzină de stat timp de o oră sau două pentru sfaturi astrologice, apoi îl trimitea înapoi în tabără.
Wulff m-a sfătuit să încep acțiunea de linie exact la 15:11 vineri, 18 decembrie. Ani mai târziu, un alt astrolog a calculat un timp diferit de cel care ar fi adus rezultate mai bune și mai eficiente. Mătușă pis.
Am trimis aproximativ o mie de invitații la campania de linie. Rectorul nu a fost informat și nici colegii. Abia când a început acțiunea, profesorilor de la universitate li s-au pus manifestele în cutiile poștale. Când a început acțiunea, o mulțime mare se adunase deja, din Hamburg și din alte părți, precum și o mulțime de studenți. Camera era plină de oameni, astfel încât aproape nimeni nu mă putea vedea.
Wulff ma informat nu numai despre ora exactă, ci și despre locația exactă în care ar trebui să încep acțiunea. Deci, din mijlocul camerei am îndreptat direcția cardinală indicată cu ajutorul absolvirii unei busole. Și acesta a fost punctul de pe perete unde am început să trasez linia spirală.
Am vrut să trasez o linie spirală care urca pe orizontală pe pereți, ca straturile de sediment din rocă.
La ora indicată, am început să trasez o linie în sens invers acelor de ceasornic în jurul camerei, la aproximativ un centimetru de podea. Când m-am întors în acel moment, am continuat să desenez cu un centimetru mai sus, neregulat paralel cu linia pe care o desenasem deja, și astfel spirala a crescut. Am trecut peste toate obstacolele, ușile, ferestrele, caloriferele și alte lucruri. În unele cazuri, obstacolele au fost lăsate deoparte și evitate. Îndepărtasem toate mobilierele de pe pereți, astfel încât să mă pot mișca liber. Așa că mi-am tras linia pe mâini și picioare, târându-mă între picioarele publicului și foarte puțini au putut să mă urmărească făcând această activitate. Oamenii se așteptaseră la manifestarea obișnuită a stilului de sus, cu discursuri de pe un podium și așa mai departe, dar nu de jos, între picioare. Probabil că se așteptau la un spectacol, la o explozie, dar nu la o evoluție tăcută. Și așa au părăsit camera după o oră pentru că nu s-a întâmplat nimic în ochii lor. A fost ciudat: se aflau în mijlocul unei manifestări care chiar i-a înconjurat și constrâns și nimeni nu i-a observat.
Mai întâi am tras linia în negru, mai târziu roșu, mai întâi cu creioane întunecate, apoi cu vopsea și o pensulă. Când am obosit, i-am întins pensula lui Bazon Brock, care mi-a luat locul, ca la cursa de ștafetă. Am coborât în hol să mă relaxez și am văzut o situație grotescă: aici erau toți oamenii care primiseră o invitație și voiau să urce. Clasa Hundertwasser era la etajul superior. Cu toate acestea, au fost împiedicați să facă acest lucru de către cinci îngrijitori. Într-o formație de luptă perfectă, au încins valul ascendent al mulțimii pe scările largi, la fel ca în celebrul film Eisenstein. Unii oameni sângerau. S-a transformat într-o adevărată luptă. Din ordinul adjunctului rectorului, toate persoanele au fost scoase din casă, inclusiv un înalt judecător care a cerut retribuție. Un afiș a fost așezat în grabă pe un suport cu mesajul: „Experimentul Hundertwasser are loc în cameră”.
Dar presa a fost prezentă și afacerea a ieșit la iveală. Rectorul universității, aflat la Roma, a aflat ce se întâmpla din ziare și a luat următorul avion spre Hamburg. Între timp am continuat să trasez linia. Linia trecea prin interiorul ușii. De fiecare dată când linia era trasă în interiorul ușii din față, era încuiată. A durat aproximativ douăzeci de minute pentru a face un cerc spiralat în jurul camerei și aproximativ un minut pentru a trage secțiunea peste ușa încuiată. Cu excepția acestor scurte minute, ușa era întotdeauna deschisă. Chiar în momentul în care linia a trecut din nou peste ușă, adjunctul rectorului din exterior a cerut intrarea imediată. I-am răspuns din interior: „Așteaptă un minut, nu pot deschide acum, legea liniei o interzice. Așteaptă un minut până când coada iese din ușă. Era furios și se aruncă în fața ușii, încercând să intre. Nu a înțeles nimic. Am continuat să tras linia calm și când a trecut pe lângă ușă am deschis-o.
Am avut o discuție mare. El le-a interzis studenților să continue linia în timpul nopții, deoarece reglementările școlare nu le permiteau studenților să fie în facultate între opt seara și opt dimineața. Asta ne-a lăsat doar pe Schult, Brock și eu, care am continuat să tragem linia. Studenții mei au dezertat și au fugit ca iepurii îngroziți. De asemenea, m-au negat, după cum am aflat mai târziu. Ei erau speriati. Când au fost întrebați, au negat că ar fi studenții mei.
Era ca și cum ai fi pe Muntele Măslinilor. Așa că am fost singur cu cei doi poeți. În timpul nopții am fost opriți. M-am dus și am luat lumânări de la un bar de noapte. Ne-am făcut pe rând. Unul a tras linia, unul a dormit pe o canapea, iar al treilea a făcut comisioane, a luat mâncare și băuturi și lumânări și a vorbit cu presa. Am lucrat până în zori. A fost ca și cum ai fi pe o navă în largul mării. Toată lumea a urmărit pe rând. Linia era roșie și creștea ca Marea Roșie, marea roșie spirală. Și apoi a venit a doua zi. Ziarele au raportat pe larg. Scandalul a fost perfect.
Îmi amintesc un incident care m-a deranjat foarte mult. Pe la ora două dimineața după ce am predat linia poeților, am trecut prin clădire pentru a-mi întinde picioarele. Apoi am auzit zgomot, muzică și cântând dintr-o cameră. M-am apropiat și am văzut studenți beți, băieți și fete. Au fumat hash, au făcut dragoste și au făcut multe prostii. Așa că m-am gândit în sinea mea: interziceți studenților să participe la un act important pe timp de noapte, dar o orgie fără minte este permisă în același timp al nopții. Am fost atunci sigur că acțiunea mea a fost una corectă.
Pierre Restany: „Cât a durat acțiunea?” Trei zile și două nopți. Rectorul a sosit din străinătate și m-a ordonat imediat la biroul său. A interzis continuarea „experimentului”. Am fost foarte uimit pentru că mi-a promis deplina libertate a metodelor mele de predare. Dar, potrivit lui, am făcut greșeala gravă de a nu-l informa în prealabil, atunci probabil că mi-ar fi dat permisiunea. Dar tocmai de aceea nu-l informasem pentru a garanta libertatea acțiunii.
I-am spus, de asemenea, să vină să privească linia, marea spirală: „Este minunat. Te simți ca într-o catedrală, ca în biserica unei noi religii. În centrul liniei care te înconjoară, ești copleșit, ca și cum ar fi impregnat de o credință puternică și adevărată. ”Dar el nu a vrut să asculte și nu a vrut să vadă linia, spirala.
Cei doi poeți se temeau de poliție și nu voiau să fie închiși. Și eram prea obosit ca să pot continua singur. Așa că am rupt linia duminică în jurul orei 3:40. Acum ajunsese la o înălțime de 2 metri 50. A trebuit să lucrăm la o scară pe roți pe care mi-o asigurase prietenul meu Poppe, care era și un maestru pictor.
Am scris o scrisoare senatorului pentru cultură. El mi-a răspuns că, dacă vreau să renunț la slujbă, ar trebui să îmi asum responsabilitatea și să nu o las pe seama lui. Am demisionat din postul de profesor invitat și am plecat din Hamburg. Linia a fost răzuită cu lame de ras a doua zi. Presa, proastă ca întotdeauna, nu a înțeles sensul „experimentului”, nu a văzut rost în acțiunea mea. Pentru ea a fost doar un alt scandal.
Pierre Restany: "Pe scurt: în ce fel a fost linia ta un protest împotriva liniei drepte?"
Am considerat că această acțiune este o evoluție. Cu ocazia unei expoziții la Kamer din Paris, 1957, am scris următoarele: Evoluția lentă a vegetației este mai bună decât o explozie rapidă. Și am comparat o explozie de bombă atomică cu ciuperci, care cresc mai încet și care se adaptează mai bine la ceea ce este disponibil. Aceasta creează o suprastructură care atrage lucrurile fără a le distruge sau distruge. Spirala în creștere organică este o parabolă a vieții și a morții în eternă întoarcere. Linia dreaptă nu poate fi utilizată pentru a construi catedrale ale adevăratei credințe, catedrale ale creației, deoarece linia dreaptă este lipsită de Dumnezeu.
„Experimentul” meu trebuia să se încheie la un moment dat undeva pe tavan. Linia ar fi devenit apoi o spirală care vine din exterior, de la distanță și care aparent devine din ce în ce mai mică și se pare că se termină într-un mijloc, similar cu vârful unei piramide sau vârful unei catedrale, o credință care are, de asemenea, o Energiile sunt taxate. Cu toate acestea, în adevăr, linia spirală din acest centru, care înseamnă moarte și viață în același timp, condensează și adună forțe extraordinare pentru o renaștere într-un alt plan. Din păcate nu mi s-a permis să găsesc acest punct. Nu am ajuns acolo.
Cataloage pentru expoziția itinerantă mondială 1975–1987: ediție franceză: Paris, Luxemburg, Marsilia, Cairo, 1975; Copenhaga, Dakar, 1976. Ediție în limba engleză: Tel Aviv, Reykjavik, 1976; Cape Town, Pretoria, Rio de Janeiro, São Paulo, Brasilia, Caracas, 1977; Mexico City, Toronto, 1978; Roma, Høvikodden, 1980; Helsinki, 1981; Londra, 1983. Ediția germană: Varșovia, 1976; Pfäffikon (Elveția), 1979; Köln, 1980; Viena, Graz, 1981. (în engleză). Ediție japoneză/engleză: Tokyo, 1977.
Schurian, Walter (ed.): Hundertwasser - moduri frumoase, gânduri despre artă și viață. Deutscher Taschenbuch Verlag (dtv): München 1983, p. 126-135 * și ediția 2004 (Langen Müller Verlag, München), p. 146-154 * 1983 revizuită de Hundertwasser pentru această ediție
Casa Hundertwasser. Österreichischer Bundesverlag/Compress Verlag: Wien 1985, pp. 52-53 (extrase)
Arhitectura Hundertwasser. Pentru construcția care este mai potrivită naturii și oamenilor. Taschen: Köln 1996, pp. 52-54 și ediția nouă extinsă 2006, pp. 38-40 (extrase)
Rand, Harry: Friedensreich Hundertwasser. Taschen: Köln 1991, p. 95, ediție prescurtată 1993 și ediția 2003, p. 79 (extrase)
Hundertwasser. Parkstone Press International: New York 2008, pp. 60-68
Hirsch, Andreas (ed.): Hundertwasser - The Art of the Green Way, catalogul expoziției KunstHausWien. Prestel Verlag: München 2011, p. 76 (extras)