Interviu cu John Waters „Mânia mea s-a calmat de mult” Kölner Stadt-Anzeiger
Autentifică-te aici
Vizualizați și editați datele personale
Prezentare generală a setărilor buletinului dvs. informativ
Gestionați abonamentele (inclusiv KStA PLUS)
Nu aveți încă un cont? Înregistrați-vă aici
Zona dvs. personală
Stare abonat: În prezent nu există abonament activ
Ca abonat PLUS aveți acces la peste 250 de articole KStA-PLUS în fiecare săptămână
Aveți acces la peste 100 de articole PLUS pe săptămână și vă bucurați de vizualizarea noastră de articole premium
Vă rugăm să vă activați contul
profil
Vizualizați și editați datele personale
Buletin informativ
Prezentare generală a setărilor buletinului dvs. informativ
Gestionați abonamentul
Gestionați abonamentele (inclusiv KStA PLUS)
corona: Merkel: Blocarea parțială va dura până în ianuarie
Interviu cu John Waters: "Mânia mea s-a potolit de mult"
De Thorsten Keller
Pereții și canapelele din „Camera Roșie” din hotelul Covent Garden din Londra sunt toate roșii. John Waters se așează într-un costum negru care este perfect coordonat cu mustața subțire ca un creion. Părul pieptănat pe spate nu este la fel de închis la culoare. Waters lasă aerul condiționat la 19 grade americane, apoi putem începe.
Domnule Waters, în filmul dvs. „Hairspray” jucați un rol secundar în calitate de neurolog Dr. Frederickson, în noua adaptare cinematografică a unui musical, faci o apariție minusculă ca expoziționist. Psihiatru sau pervert, care rol îți este mai aproape?
Hairspray își sărbătorește premiera la Köln
JOHN WATERS: Cred în psihoterapie, deși este în declin în SUA. Majoritatea asigurărilor de sănătate nu mai vor să o plătească și preferă să înghesuie pacienții plini de medicamente. Sunt un pervers fericit-nevrotic care am fost în tratament psihoterapeutic și care a făcut-o bine.
De asemenea, ai predat engleza într-un spital de psihiatrie.
APE: Era o închisoare. Uneori mi-e dor de asta. Mereu am spus că, dacă nu aș fi în spectacol, aș fi lucrat ca avocat al apărării penale. Unul dintre cei mai buni studenți ai mei a fost eliberat recent din închisoare după 27 de ani. Unii dintre prietenii mei sunt încă în arest. Și fac campanie pentru ca una dintre fetele Manson să fie lansată.
Leslie van Houten.
APE: Da. Cred în reabilitare. Era pe bună dreptate în închisoare, fără nicio întrebare. Dar 40 de ani este mult timp. Vă pot da numele membrilor RAF care au fost demiși în Germania după 23, 25 sau 27 de ani. Și nici măcar nu și-au cerut scuze pentru crimele lor!
Pe site-ul dvs. web puteți găsi scurta biografie: „John Waters este cunoscut pentru că a depășit limitele filmelor acceptabile.” Ar trebui să existe o inscripție pe piatra sa funerară?
APE: Nu, cu piatra mea funerară o păstrez ca Pasolini. Numai numele, data nașterii și a morții, fără glume, atemporal (râde zgomotos). Dar sunt foarte mulțumit de această descriere.
Dezbaterea rasistă din SUA a fost alimentată recent de Jimmy Carter, care a spus că criticile lui Barack Obama în țară au caracteristici rasiste. De acord cu asta?
APE: Chiar dacă Carter are dreptate, este un argument prost în acest moment. Obama a ajuns la Casa Albă, unde a ținut problema cursei în afara campaniei electorale. Desigur, există încă rasism în SUA, dar nu mai este atât de evident.
„Hairspray” este stabilit la Baltimore în 1962 - când aveai 16 ani. Cum ai experimentat rasismul în orașul tău natal atunci?
APE: Când am mers la liceu, a avut loc o revoltă rasistă în Baltimore. Starea de spirit era încinsă. Majoritatea cluburilor de înot din oraș nu permiteau negrii. Și în parcul de distracții, la care mergeam adesea în copilărie, negrilor le era permis doar dacă erau servitoare și purtau uniforme.
Și în spectacolul muzical „Buddy Dean Show”, modelul real pentru „Corny Collins Show” din „Hairspray”, a existat „Black Day” pentru adolescenții colorați.
APE: Da, cam o dată pe lună. Dar nimeni nu a spus „Black Day”, a spus ceva mult mai rău. Ciudat era că această segregare rasială nu se aplica artiștilor. Cântăreți negri precum Wilson Pickett, care au fost dansați de fete albe adolescente - fără probleme. Și co-gazda lui Buddy Dean a fost coloratul Fat Daddy, cel mai bun DJ din Baltimore. Nimeni din Baltimore nu auzea muzică albă pe atunci - nici măcar cei mai răi rasisti albi (râde).
În film, prietenii de culoare ai lui Tracy sunt cei care asaltă spectacolul și asigură astfel integrarea rasială. Realitate sau gândire de dorință?
APE: În realitate, tinerii activiști ai drepturilor civile, albi, s-au furișat în studio într-o „zi neagră” și au amestecat spectacolul. Asta a fost în vara anului 1963. Șase luni mai târziu, spectacolul a fost anulat.
Există un alt regizor celebru din Baltimore, Barry Levinson, iar unele dintre filmele sale, precum „Liberty Heights”, scaldă orașul într-o lumină nostalgică foarte blândă. Împărtășește-ți nostalgia?
APE: Fiecare regizor face filme despre amintirile sale din copilărie. Dar când filmez în oraș astăzi, arată deja Baltimore contemporan. Ca persoană, nu sunt nostalgic. Cred că viitorul este întotdeauna mai bun decât trecutul. Nu mi-e rușine de primele mele filme, dar nu mai simt furia care m-a condus pe atunci. Din fericire: un tânăr furios de 20 de ani este mișto și atrăgător - un „bătrân furios” de peste 60 de ani este un tâmpit imens. Ar fi trebuit să te relaxezi la această vârstă.
O parte din nostalgia ei personală este Rex Cinema din Baltimore, unde a văzut primele filme ale lui Russ Meyer în adolescență. Este adevărat că acum există o biserică acolo?
APE: Da, Rex nu mai există, dar am reușit să-l găsesc pe proprietarul cinematografului într-o casă de bătrâni cu puțin timp înainte de moartea sa. O întâlnire minunată, amintirea lui era încă intactă. Pe atunci, a arătat „Vara cu Monika” a lui Ingmar Bergman ca un film murdar - pur și simplu a decupat scenele de dialog și a lăsat doar sânii acolo.
„Hairspray” a fost un moment decisiv pentru dvs. - de la un regizor underground scandalizat la un regizor care poate lucra la Hollywood cu un buget mare. Te-ai fi așteptat la asta în acel moment?
APE: Când am scris și regizat „Hairspray” în 1987, era doar un film autobiografic. Era vorba despre mine. Tracy, fata grasă, îi reprezenta pe toți cei din afară. Acesta este probabil motivul succesului continuu. Când filmul a ieșit și a obținut un rating PG (aprobarea cinematografiei pentru întreaga familie), eram epuizat și nu am mai vrut niciodată să fac un film din nou. Mi-era teamă că fanii mei vor fugi.
În Germania, emisiunea Next Top Model din Germania a obținut ratinguri ridicate și a manifestat idealul de frumusețe extra-slab. Nu este personajul „Tracy Turnblad” o palmă în fața acestor modele slabe?
APE: Cred că modelele slabe arată grozav. Sunt umerașele perfecte. Ador moda extremă. Acestea sunt fetele de șase picioare care erau considerate subțiri și urâte în liceu până când un designer gay le-a învățat să meargă și le-a pompat cu încredere. Și acum câștigă mulți bani cu asta. Bine pentru tine!
Într-un sens mai larg, acest ideal de frumusețe se aplică și interpretelor muzicale de sex feminin. Cât de complicat este să găsești un Tracy bun?
APE: Este ciudat. Când am făcut filmul în 1987, doar trei fete grase au venit la audiție, chiar dacă am angajat o mare agenție de casting. Acum avem o ofertă excesivă - trebuie să existe undeva un fel de tabără de antrenament OLP pentru Tracys (râde). Fetele grase au mai ușor acum pe scena muzicală. Cred că mi-am făcut partea.
Îți poți imagina că alegi un Tracy subțire și îl pui într-un costum ca Rene Zellweger ca „Bridget Jones”?
APE: Închis pe dinafară. Ar fi o insultă pentru public. Chiar și în contracte, actrițele nu trebuie să scadă sub o anumită greutate.
Este amuzant.
APE: Dar există un motiv. Când am început să filmăm, Ricki Lake era foarte gras și neantrenat. A slăbit prin numeroasele repetiții de dans. Și nu poate întoarce colțul într-o singură scenă și nu are 10 kilograme mai puțin pe ea în secvența ulterioară. Le-am hrănit prăjituri pe platou. A fost oribil (râde).
De la eliberarea fetelor grase la eliberarea homosexualilor. Ați spus într-un interviu recent că sunteți împotriva egalității homosexuale atunci când egalitatea înseamnă căsătoria și aderarea la armată.
APE: Aceste afirmații au fost o glumă. Nu aș vota pe nimeni care ar contesta homosexualii pentru drepturile lor. Tocmai am clarificat că nu vreau nimic din asta pentru mine și mi se pare ciudat câți homosexuali imită stilul de viață al cuplurilor drepte din clasa de mijloc. Opinia mea personală despre homosexualitate: când era ilegal, era mai distractiv. Este ca Berlinul: m-am distrat mai mult acolo când zidul era încă acolo.
S-au calculat tabuurile și provocările din primele tale filme pentru a fi cunoscute? „Flamingo roz” a devenit notoriu pentru scena finală în care Divine pune o porție de caca de câine în gura ei.
APE: Nu uitați, filmul este din 1972 - anul în care a fost lansat clasicul film porno „Deep Throat”. Eram hippii nebuni. Și ce poți face pentru a șoca hippii care erau de fapt punks, dar nu știau încă? „Pink Flamingos” a fost un film de punk rock înainte de punk rock chiar să existe.
Legenda spune că unii operatori de cinema au împrăștiat rumeguș, pentru că atât de mulți spectatori s-au îmbolnăvit.
APE: A fost mai mult un truc de marketing - publicitate care nu costă nimic. Am încurajat unii proprietari de cinema să se împrăștie. Publicul care a vărsat a fost beat la spectacolul de la miezul nopții.
Ce ar trebui să arate un film în zilele noastre pentru a face publicul să-și întoarcă stomacul?
APE: Greu de spus. Toată lumea a văzut deja totul. „Pink Flamingos” rulează netăiat pe TV prin cablu. Cheia acestui lucru ar fi realizarea unui film care să nu facă sex și violență și să primească în continuare sigiliul de aprobare „NC 17” (numai pentru adulți). Dar vă rog să lăsați următoarea generație să vină cu asta. Cred că Sascha Baron Cohen a mers deja foarte departe cu „Bruno” anul acesta. Mi-a placut.
Dar „Antihrist”?
APE: Se simțea ca Ingmar Bergman s-a sinucis și a fost trimis înapoi pe pământ ca o pedeapsă pentru a face un șoc pentru teatrul auto. am ras mult.