Între natură și pictarea copacilor de Cézanne Société Cezanne
Între natură și pictură: copaci Cezanne
(publicat inițial în Estetica arborelui, Aix-en-Provence, University Press of Provence, 2010)
La expoziție Cezanne în Provence, la Muzeul Granet din Aix-en-Provence, în vara anului 2006 [i], două picturi se confruntau în aceeași cameră, ambele reprezentând un mare pin de Alep izolat și păreau să răspundă reciproc pentru a ilustra cele două talentul pictorului. Într-adevăr, primul, Pinul cel mare din 1887-1889 (São Paulo, Museo de Arte), arată capacitatea lui Cezanne de a fi un observator perceptiv al naturii, de a-și restabili dinamismul, de a depune mărturie despre geniul său; al doilea, Pin mare și pământ roșu din 1890-1895 (Saint Petersburg, Hermitage Museum), pe de altă parte, mărturisește dorința lui Cezanne de a practica o pictură care prezintă interes în principal prin modul în care tratează ceea ce reprezintă, prin propria sa organizare, prin faptul că pune în scenă modul în care se constituie pictura. În primul caz toată arta pictorului este în slujba pomului, în al doilea arborele este doar un pretext pentru pictură.
Pinul cel mare, 84x92cm, FWN237-R601, Sao Paolo
Pin mari și roșii, 72x91cm, FWN275-R761, Saint Petrebourg, Schitul
Pictura din São Paulo arată un pin mare care a crescut puțin în fața marginii unui pădure, pe marginea unei cărări a cărei linie portocalie se desfășoară în prim-plan. Granița se extinde de la margine la margine a picturii, închizându-se, arătând privirea cu o masă densă de frunziș de verdeață variată, limpede unde lumina soarelui lovește frunzele, întunecată acolo unde nu ajunge; putem vedea niște trunchiuri de copaci sub diferite unghiuri. Arborele singuratic, cu trunchiul său ușor curbat, se ridică mai sus decât cei din spatele lui; cerul albastru poate fi văzut prin ramurile sale inferioare și pe alocuri prin frunzele sale. Aceasta se rotunde spre stânga și apoi se extinde spre dreapta, scăzând treptat în înălțime și grosime, aproape până la limita picturii. Confuzia prolixă a copacilor de pe marginea pădurilor și deplasarea laterală a frunzișului pinului mare dau impresia că lumea plantelor este animată de un dinamism intern, o forță de expansiune exprimată prin mișcarea generală a cheilor. oblicuri care par a fi depuse de jos în sus și de la stânga la dreapta, unele curbându-se pentru a reflecta mișcarea frunzelor transformate de vânt și îndreptându-se la capătul ramurilor.
Astfel se descoperă un alt actor al scenei pictate, invizibil, dar a cărui prezență aproape constantă în peisaj poate fi ghicită prin înclinația copacilor din fundal și butoiul marelui pin, precum și prin variația albastrului. cerul care evocă un cer întârziat: vântul. El este responsabil pentru dezechilibrul frunzișului: pe partea în care bate vântul, pomul se umflă, parând să-și adune puterea în încercarea de a contracara presiunea vântului și împinge câteva țepi împotriva lui; dar frunzișul trebuie să cedeze: se îndoaie în spate și în cele din urmă nu reușește să se dezvolte decât în dreapta, unde ramurile sale sinuos de lungire par să deseneze ca o trezire, manifestând prin alungirea și mișcarea lor descendentă, supunerea generală a vegetației la legea pe el de vântul predominant al cărui nume local, mistral, înseamnă stăpân.