Jazz cool jazz
Termenul cool jazz a fost introdus de jurnaliști și companii de discuri de jazz în jurul anului 1950, adică jazz. Sunetul secolului al XX-lea, 1988, p. 193) '); "onmouseout =" return nd (); "> 1) pentru a face publicitate unor înregistrări sonore într-un fel" mai cool "ale unor muzicieni mai tineri ca ultimul stil de jazz cu toate acestea, în privințe destul de diferite, o impresie „mai cool” și, prin urmare, nu formează un stil uniform. „Cool” era deja un cuvânt de moda glamour în acel moment, care este jazz. Sunetul secolului al XX-lea, 1988, p. 193) '); " onmouseout = "return nd ();"> 2) cu o gamă largă de semnificații. Dar, indiferent dacă este înțeles ca un fel de „sofisticare” europeană sau o dexteritate și nonșalanță relaxate în sensul subculturii afro-americane: astfel de caracteristici nu au jucat doar un rol într-o anumită perioadă, ci sunt prezente și întotdeauna de-a lungul întregii istorii a jazzului. amestecat cu alte elemente. Epoca cool a jazz-ului este, prin urmare, o construcție a activității muzicale și a jurnalismului care au luat amploare în literatura de jazz, dar în ciuda eforturilor considerabile de a o finanța. Evoluția și esența sa reprezintă o „definiție mai filosofică a stilului cool”. (SURSA: Andy Hamilton, Lee Konitz, 2009, p. 75, traducere proprie) '); "onmouseout =" return nd (); "> 3) a rămas difuz. Acesta este jazz. Sunetul secolului XX, 1988, p . 193) '); " onmouseout = "return nd ();"> 4)
Miles Davis
Miles Davis, pe atunci în jur de 24 de ani, ar fi putut fi liderul formației într-o măsură limitată, dar „vocea” sa de trompetă a jucat un rol important în această muzică. Miles Davis, 1985, p. 52) '); „onmouseout =„ return nd (); "> 10) Tonul său de trompetă a avut caracterul său chiar înainte de" nașterea cool "și a apărut precaut și moale în comparație cu jocul energic și fierbinte al unui trompetist precum Dizzy Gillespies, dar nu" cool ", dar cel mult" cool " În sensul seninătății. Posibilitățile de exprimare ale lui Davis erau deja mai diverse decât pare în aceste înregistrări de studio. Înregistrările live realizate anterior (1948) ale acestei formații arată, de asemenea, lui Davis „partea live agresivă, cu virtuoase cascade de două ori” Miles Davis, His Life. His Music. His Records, 2001, p. 113 '); " onmouseout = "return nd ();"> 11) și puțin mai târziu (1949) a cântat "bebop fierbinte" la un concert la Paris The Miles Davis-Tadd Dameron Quintet In Paris (1949); SURSA: Peter Niklas Wilson, Miles Davis, His Life. Muzica lui. Discurile sale, 2001, p. 116 '); "onmouseout =" return nd (); "> 12). Dizzy Gillespie a spus:" Miles Davis nu a fost grozav în felul [care amintește de "muzica albă"]. [ ...] Doar o parte din conceptul său muzical este cool. Această parte, partea cool, a fost copiată de ceilalți. Restul, blues-ul, au neglijat sau nu l-au observat deloc. "To Be Or Not To Bop. Memoriile, ediția în limba germană, 1984, p. 297 '); " onmouseout = "return nd ();"> 13)
Lee Konitz și Școala Tristano
John Lewis și Modern Jazz Quartet
John Lewis s-a numit în glumă „Negru din spiritul lui Mozart”. Jazz-Lexikon, 2002, Volumul 1, p. 752 '); "onmouseout =" return nd (); "> 53) A fost vorba despre scoaterea muzicii sale din Să aducă pubul în care se cânta predominant jazz în sala de concerte și (după cuvintele sale) „să-l ridice într-o zonă clasică". O nouă istorie a jazzului, 2007, p. 509 '); " onmouseout = "return nd ();"> 54) Joachim-Ernst Berendt a scris despre el: „John Lewis [...] nu provine din lumea ghetoului din care au ieșit aproape toți marii muzicieni de jazz. A crescut într-un cartier alb, mama lui a fost cântăreață de concert clasic, el însuși a studiat antropologia înainte de a se apela la muzică. […] Lui Lewis îi place să trăiască în Europa, s-a căsătorit cu un pianist de concert iugoslav, are o casă în Dubrovnic, o alta pe Coasta de Azur, vizitează biserici baroce italiene și castele germane, concerte de orgues și festivaluri clasice. Dar este un muzician negru, modelat de tradiția jazzului și bluesului, iar cei trei colegi ai săi din Modern Jazz Quartet sunt și mai puternici. "Ein Fenster aus Jazz, 1977, p. 135 - Berendt pe albumul Blues On Bach (1973) ): „Bach este complet integrat în muzica cvartetului de jazz modern - la fel de complet ca blues-ul. Și cred că nu spui prea multe când îți dai seama: doar John Lewis poate face așa ceva stilul său viu, oscilant, orientat spre blues, de a juca un contrabalans care a fost decisiv pentru efectul acestei trupe.
John Lewis a scris, de asemenea, lucrări de balet și muzică de film care au lăsat puțin loc pentru improvizație (A New History of Jazz, 2007, pp. 510f. '); "Onmouseout =" return nd (); "> 69) și dirijate în anii 1960 el și compozitorul Gunther Schuller Orchestra SUA, care au interpretat lucrări de muzică concertistică europeană, precum și lucrări din fluxul al treilea compuse de Schuller sau Lewis Al treilea flux Schuller s-a referit la noua direcție de muzică de artă70), care a încercat să combine elemente ale muzicii de concert europene (din primul stream) și jazz (din al doilea stream) într-un mod artistic sofisticat. Deși al treilea flux a fost conectat la așa-numitul jazz cool prin intermediul unor muzicieni precum Lewis, acesta este înțeles ca o categorie separată care aparține jazzului doar într-o măsură limitată. Muzicieni de jazz majori precum Ornette Coleman, Eric Dolphy și Charles Mingus au fost implicați în unele proiecte de-al treilea flux, dar nu au fost create opere semnificative în ceea ce privește tradiția jazzului în acest domeniu al muzicii.
În ciuda înclinației sale către o înțelegere europeană a artei, Lewis a mai spus: „Trebuie să ne întoarcem în continuare la mina de aur. Deci, la muzica populară, la blues și la lucrurile care au legătură cu ea. ”Miles Davis, 1985, p. 91 ');„ onmouseout = „return nd ();„> 71) Aceasta este una dintre diferențele esențiale ale Modernului. Cvartete de jazz pentru cercul Tristano. În ceea ce privește muzica europeană, Modern Jazz Quartet era mai tradițional orientat decât muzicienii Tristano, care foloseau și muzică barocă, dar aveau o abordare mult mai experimentală în ansamblu. Istoria socială a jazzului, 2003, p. 152 ) '); " onmouseout = "return nd ();"> 72) Nici Miles Davis nu a fost potrivit personajului demn, burghez, emfatic burghez, de-a dreptul sincer al Modern Jazz Quartet și a spus despre cvartet: „Felul în care arată în hainele lor de seară și cu stilul lor înclinarea pentru a aduce „demnitate” în jazz este ca și cum Ray Robinson a adus demnitate în box luptând într-un smoching. "Jazz Masters of the Fiftees, 1965, p. 129, traducere proprie"); "onmouseout = "return nd ();"> 73) Davis s-a adaptat doar într-o măsură limitată, a cerut respect și a avut focul rece al unui luptător priceput. Ce sens are să strângi muzicieni atât de diferiți într-o categorie de stil comună?
Gerry Mulligan și West Coast Jazz
Saxofonistul "alb" bariton Gerry Mulligan a jucat cel mai mare rol în aranjamentele și compozițiile înregistrărilor Nașterea-a-răcorii. 6 din Nașterea răcorilor au fost aranjate de Mulligan și 3 compuse de el. '); "Onmouseout = "return nd ();"> 74) S-a mutat în California în 1952 și este considerat unul dintre cei mai proeminenți reprezentanți ai jazzului de pe coasta de vest, care include următorii muzicieni (nu toți locuiau pe coasta de vest americană): Dave Brubeck, Chet Baker, Stan Getz, Shorty Rogers, Shelly Manne, Jimmy Giuffre și Chico Hamilton. Caracteristicile scenei de pe Coasta de Vest sunt:
Muzicienii care au fost considerați ca făcând parte din jazzul de pe coasta de vest au avut un mare succes în anii 1950 și au reprezentat jazz „modern” pentru mulți, în special în Europa. Mai târziu, însă, muzica lor a fost considerată a fi de mică importanță de către criticii de jazz.Jazul de pe coasta de vest a fost „stilul de jazz cu cel mai mare succes comercial din perioada de glorie a swing-ului” în timpul scurtei sale perioade de glorie. Pe de altă parte, ar exista „cu greu o a doua zonă de stil care, după semnele inițiale de acord, uneori chiar euforie, a fost pedepsită cu o asemenea nesocotire de către criticii de jazz în anii următori.” (SURSA: Ekkehard Jost, Sozialgeschichte des Jazz, 2003, p. 180 ) '); "onmouseout =" return nd (); "> 80) Berendt a menționat în anii 1950 că„ muzica blândă și goală a jazzului de pe coasta de vest ”a triumfat în SUA. O fereastră din jazz, 1977, P. 12 '); " onmouseout = "return nd ();"> 81) Potrivit criticului de jazz Arrigo Pollilo, „jazzul în stil californian” a trecut prin „cea mai prosperă și cea mai fericită perioadă” dintre 1953 și 1956. „Apoi Los Angeles și-a pierdut importanța în ochii observatorilor scenei de jazz, în timp ce muzicienii de jazz negri din est recăpătau impulsul. Muzica, care timp de câțiva ani îți atrăgea exclusiv atenția, părea din ce în ce mai blândă și mai plictisitoare, iar oamenii nu mai vorbeau despre ea sau cel mult pentru a-l păcăli. "Jazz, ediție în limba germană, 2007, pp. 196 și 199 ');" onmouseout = "return nd ();"> 82) - Jazzul de pe Coasta de Vest nu este de obicei înțeles ca un stil de jazz separat, dar se consideră jazz cool. Acest lucru face ca categoria cool jazz să fie și mai difuză. Miles Davis, Lennie Tristano, Dave Brubeck, Gerry Mulligan și Modern Jazz Quartet în niciun caz nu au format o mișcare coezivă sau un stil comun, dar aproape totul poate fi găsit cumva „cool”.
Notele de subsol pot fi făcute clic direct în articol.