Jurnal Filmbulletin pentru film și cinema

Filmul se termină la început: Kevin alias Bouboule, în vârstă de doisprezece ani, stă dezgolit cu o sută de lire sterline, cu excepția chiloților, a burții uriașe și a sânilor care par a fi feminini pentru a umple ecranul. La început, există o îngrijorare pentru sănătatea fizică a lui Kevin, pe de o parte, și umilirea băiatului și teama sa de insuficiență cardiacă bruscă, pe de altă parte. „Țâțele” sale sunt procesate de medic cu un dispozitiv de măsurare a grăsimii, este afișat degetul de avertizare, sunt prescrise diete și mai mult exercițiu și este analizat motivul problemei. În cele din urmă, însă, Kevin își scoate voluntar tricoul și îi dă trupul prietenei sale Alice pentru a fi mângâiat. Aproape un brichet de kilogram, dar mult mai fericit.

David Thielemans dă dovadă de mult curaj și autoironie în rolul dolofanului cu părul roșu, primul său vreodată. Băiatul supraponderal, cu un zâmbet îngândurat, aflat în pragul vârstei adolescente, locuiește cu mama sa supraprotectoare și vinovată și cu cele două surori într-o casă rând. Tatăl a părăsit familia și acum strălucește cu absența sa. Probabil de aceea, se sugerează, Kevin a cumpărat o armură grasă, este ca restul familiei sale, arată moale și feminin. Chiar și cu tricourile sale cu model pastel, se potrivește în împrejurimile sale, un decor colorat pentru casă în stil Almodóvar. Înconjurat de femeile de acasă și afectat de agresori afară, Kevin își protejează interiorul sensibil și se refugiază în lumile fantastice prin bliț de zahăr. Un bar cu bomboane și un elefant se îndreaptă pe lângă el; o altă bomboană și semințe de flori în mișcare lentă îi încântă lumea pentru o clipă. Fantezia și realitatea sunt apropiate, dar sentimentul de fericire indus de zahăr este trecător.

Kevin îl întâlnește pe cel mai bun prieten al său, Moukoumbi, pe locul de joacă pustiu, un loc de refugiu. Este fericit de sutienul surorii mari a lui Kevin și de tot ceea ce are legătură cu sexul. Kevin mai poate scoate puțin din asta. Într-o zi îi întâlnește pe agentul de pază Patrick și câinele său Rocco. Când cei doi îl salvează pe Bouboule de băieți urâți, admirația pentru duritatea paznicului de supermarket - de fapt o jumătate de porție - și a câinelui său de atac, pentru „jocurile de război” ale presupusului veteran de război crește. Așadar, Kevin află că câinele nu se numește „Zouruque”, ci că comanda „înapoi” provine din limbajul perfect de dresaj: germana. Își schimbă hainele viu colorate cu o ținută neagră și are părul tăiat pentru „aspectul de comandă”: modelele masculine perfecte par să fi fost găsite.

Bruno Deville a scris povestea de vârstă motivată autobiografic împreună cu Antoine Jaccoud, care a scris și scenariul pentru Ursula Meier Sora livrat. El regizează primul său lungmetraj ca un fel de film care se simte bine și lasă drama dificultății și supraponderabilității care cresc și căutarea propriei masculinități să curgă într-un final fericit ca o comedie ușoară. O ușoară exagerare determină desenarea figurilor și a imaginilor, în timp ce glumele ușoare, încrezătoare din punct de vedere stilistic, determină dialogurile. Pe coloana sonoră, tonul inimii trece printr-un motiv recurent. Inima nu numai ca o pompă pusă în pericol de grăsimi, ci ca un organ de simțire cognitiv și deschis.

Deville încadrează zâmbetul captivant al lui Kevin, fie că este o bucată de bomboane, cu imagini corespunzătoare luminoase, saturate, adesea neclare. Camera lui Jean-François Hensgens se concentrează asupra protagonistului și a sentimentelor sale și adesea estompează lumea din jurul său. Acest lucru creează, de asemenea, lacune care se deschid către sentimente și presupuneri din partea noastră. Din păcate, aceeași subtilitate nu se regăsește la toate nivelurile: tatăl absent nu este explicat doar într-un mod cinematografic, ci mai ales verbal.

Kevin găsește modele pentru masculinitatea sa de trezire la Pat și la șeful său grei Claudi. În frenezia bărbătească, Kevin își pierde legătura cu viața sa anterioară și cu prietenii din afară pentru o vreme. Îl invită pe Moukoumbi cu pielea întunecată să joace un „joc de război”, dar numai pentru a participa apoi la jocul rasist al lui Patrick. Și îl lasă pe angelica Alice, care a fost cea mai bună prietenă a sa înot terapeutic pentru copiii supraponderali, pe marginea unui acoperiș de unde vrea să se arunce.

În ciuda „antrenamentului” dur, Kevin pierde cu greu un kilogram, dar câștigă încredere în sine. Dar în curând trebuie să recunoască dureros slăbiciunea înlocuitorului superficial al tatălui: Claudi își pierde slujba în supermarket și luptă cu frica de boli de inimă cu acizi grași omega-3 din somonul furat, Pat se dovedește a fi un soldat potențial și un proprietar de câine iresponsabil. Și Rocco ca un câine vulnerabil și nu ca o mașină de luptă. Tocmai din cauza acestor puncte slabe trebuie să-ți placă personajele; în ciuda exagerării lor, ele provin din viață.

Criza punctului de cotitură aparține Bouboule lumea imaginației, îl readuce pe Kevin în viața lui. Culoarea revine în hainele lui Kevin, el este aproape din nou bătrân, doar puțin mai crescut și mai încrezător în sine în alteritatea sa.

Îți place buletinul de film? Prezența noastră online este disponibilă în prezent gratuit tuturor. Nu poate fi luat de la sine. Donația dvs. ne ajută, indiferent dacă este mare sau mic!

Mai multe articole ale acestui autor: