L; Ecstasy pentru meduze - Partea 1 - Heterotopie

Articole recente

Comentarii recente

Deceniul 2010 - Heterotopia în Elle Fanning, tânărul vampir
Deceniul 2010 - Heterotopia în La Solitude des fantômes
Deceniul 2010 - Heterotopia în câteva cuvinte despre catâr de Clint Eastwood și The Wind Rises de Hayao Miyazaki
Anul 2019 - Heterotopia în Frozen 2
Deceniul 2010 - Heterotopia în Ready Player One

Arhive

februarie 2020
ianuarie 2020
decembrie 2019
noiembrie 2019
octombrie 2019
Septembrie 2019
iulie 2019
iunie 2019
Mai 2019
aprilie 2019
martie 2019
februarie 2019
ianuarie 2019
decembrie 2018
noiembrie 2018
septembrie 2018
august 2018
Mai 2018
martie 2018
noiembrie 2017
octombrie 2017

Categorii

Articole
Biblioteci și arhive în cinematografie
Recenzii
Cicluri
Edward Yang, răbdarea imaginilor
Fiind o mască pentru lume: cinematograf și cross-dressing
Eyes Wide Shut - Dominarea corpului și libertatea fanteziei
Plimbându-se prin orașul postmodern - Gândurile despre băiat întâlnesc fată
Fukushima, dezastrul testat de imagini
Cinema japonez de fantome
Podcast-uri
Câteva cuvinte despre identitățile corpului fetelor tinere
Videoclipuri

30 mai 2019
10 minute de citit
0 comentariu

Studiul meduzelor în contact cu cinematografia își propune să capteze bogăția lor plastică, generând astfel diferite axe de reflexie estetică. Această abordare provine, în primul rând, dintr-o anumită fascinație pentru animale care provoacă extaz. De fapt, este mai presus de toate o figură radiantă - în sensul radiației cosmice, penetrante și transcendentale - care este vizibilă, creând în observator o stare de răpire spirituală și senzorială. Frumusețea absorbantă, ne ține departe de ceea ce este posibil să înțelegem doar privind, ca o formă de viață pe care ne place să o contemplăm, dar care paralizează cu atât mai bine pentru a ne transporta în afara noastră - chiar, pentru a conduce omul din lume sensibilă. Meduza este, în acest sens, asemănătoare cu o imagine de cinema care ne luminează și ne inspiră ca o muză opalescentă.

Prin compoziția lor organică apropiată de materia analogică, gelatinoasă și luminoasă, meduzele sunt tot atâtea pietre prețioase pierdute în imensitatea acvatică - prezente în toate mările globului, de la abis la suprafață - ca miraje ciudate: aspectul lor halucinant. apuca fără a fi cu adevărat ușor de înțeles. Au o putere de atracție, o ciudățenie hipnotică la două niveluri senzoriale distincte: acționând mai întâi asupra privirii, asupra vederii, apoi implicând ușor gestul, atingerea. Meduza oferă, prin urmare, un punct de joncțiune între optic și haptic, și acest lucru numai prin fizionomia sa naturală.

Pe scurt, meduza este o specie chiasmatică, la răscrucea admirației estetice pe care o trezește și a capacității sale de a genera hipnoză fantasmatică. Înțelegerea relației noastre perceptive cu meduzele în funcție de diferitele moduri de reprezentare cinematografică permite ipoteza unei relații intime între constituția fizică a animalului acvatic și concepția estetică a unei imagini date. Prin urmare, este vorba de a analiza relația pe care meduzele o pot avea cu cinematografia într-un mod explicit sau, chiar mai mult, acolo unde acestea nu apar a priori, ca o apariție a formelor meduzale la suprafață, din abis. În acest sens, meduza este tratată ca un motiv transversal, dar și ca un figur, în ceea ce spune și ce este în imagine.

Locuiește abisul

Pentru a fi uimiți, gura deschisă la această creatură acvatică sunt toate simptome extatice care se încadrează în câmpul lexical al abisului în care evoluează meduzele. Pornind de la ideea că abisul mută într-un adevărat dispozitiv de proiecție medus, ne putem cufunda în căscatul cosmic a două secvențe aparținând a două filme americane care îmbrățișează fundul mării în cel mai frumos mod: Abisul de James Cameron (1989) și Odiseea lui Pi de Ang Lee (2012).

Prima apariție a ciudățeniei legate de fiziologie a unei meduze este de origine extraterestră în Abis. Nu apare până la mijlocul filmului, devenind cauza unei disfuncții, a unei defecțiuni a sistemului electric al bazei științifice subacvatice, plonjând astfel cercetătorul Lindsay Brigman (Mary Elizabeth Mastrantonio) în întuneric în timpul unei simple operațiuni de recuperare a rezervorului de oxigen. . Apoi, ea experimentează un fenomen luminos, prin emanația pe fundalul unei creaturi bioluminescente care stabilește condițiile pentru o sesiune de cinema pentru omul de știință-spectator, acum luminată de această strălucire stranie, dar întotdeauna întreruptă de la toate comunicările cu colegii de la stație. Sursa de lumină necunoscută provoacă și motivează etapa Lindsay de a se îndrepta spre această nouă formă de viață. Privirea ei este apoi uluită, cuprinsă de o frumusețe transcendentă, uimită de ciudățenia acestei comori ascunse. Estetica străinului amintește de morfologia și lumina familiară a unei specii apropiate de cea a meduzelor: Beroidae sau Beroe (al cărui nume este inspirat de una dintre faimoasele naiade, tipuri de nimfe acvatice din mitologia greacă).