Legendele vii și o mâncare Gert Fröbe - Locarno 2016 (I) Special
Frédéric Jaeger despre Jonas Mekas într-un film de Douglas Gordon, un program de empatie cu protagoniști din circ și două filme germane care arată lucrurile monstruoase în mâncarea obezilor, unul chiar cu o cumshot.
Nu aveam încotro de Douglas Gordon
La început și la sfârșit, Jonas Mekas apare pe ecran, vocea lui pătrunzând întregul film de Douglas Gordon. Romanul autobiografic de aproape 500 de pagini cu același nume al lui Mekas a fost publicat în 1991 și este disponibil doar ca antichitar. Romanul și filmul constau în note de jurnal, începând cu lagărul de muncă în care naționalul lituanian Mekas, pe atunci 21 de ani, acum 93 de ani, a fost adus cu fratele său lângă Hamburg în 1944. În timp ce romanul le prezintă cronologic, filmul găsește o formă liberă, le aranjează în nici o ordine convingătoare, dar se lasă în derivă. A trebuit să citesc în prealabil, poate ca un avertisment, pentru mine a fost o promisiune că filmul va fi format din multe cadre negre. A trebuit imediat să mă gândesc la lucrări radicale (din nou și din nou la unul dintre pilonii socializării mele cinematografice, Hurlements en faveur de Sade, Guy Debord, 1952) care au pus spectatorul sub tortură cu dispozitivul cinematografic.
Filmul lui Gordon are ceva foarte organic încă din primul minut. Fără imitație Mekas, dar imagini concentrate, o mulțime de fragmente, fructe sunt tăiate, o maimuță privește drept înainte. Sună arbitrar. De departe, după ce am citit romanul doar în fragmente, nu ar trebui să înțeleg toate asociațiile, dar unele vin repede. Mai presus de toate, filmul emană un calm simultan sumbru și treaz. Dacă coloana sonoră a fost bombardată câteva minute, atunci nu este amenințătoare și cu siguranță nu este însărcinată cu sens, ci pare pur și simplu de înțeles, ca o ofertă a unui spațiu de experiență pe care Mekas îl face accesibil prin povestea sa.
Mister Universo de Tizza Covi și Rainer Frimmel
Gert Fröbe mănâncă: S-a întâmplat în plină zi și în cea roșie
O umbră lungă a precedat retrospectiva majoră din acest an a tânărului cinema BRD. „Iubit și reprimat” este numele seriei curate de Olaf Möller și Roberto Turigliatto, care își propune să corecteze imaginea cinematografiei germane de astăzi în anii 1950 (mai exact: 1949–1963). Poate mai multe despre asta în cursul festivalului. În primul rând, mă interesează ceea ce este evident. În două dintre primele trei filme pe care le-am putut vedea, Gert Fröbe mănâncă. În ambele cazuri, el este un criminal și corpul său este o dovadă a ceea ce este monstruos la el.
Die Rote din Helmut Käutner din 1962 expune acest lucru într-un mod care transformă privirea asupra omului obez, necontrolat, într-un adevărat spectacol. Este probabil cea mai interesantă scenă a întregului film, care este, de asemenea, uneori rău plictisitoare, pentru că devine ceva cinematografic care nu s-ar putea spune altfel. Într-un bar, un loc de întâlnire pentru bărbații „invers” și care ascultă jazz, Gert Fröbe se așează lângă adversarul său. Un lucru este clar: nu este aici din cauza bărbaților, ci din cauza mâncării. Adversarul (Giorgio Albertazzi) comentează scena pentru public și compania sa, Ruth Leuwerik, în rolul roșu. Constelația este deosebit de captivantă, deoarece privirea stăpânitoare asupra omului exasperat care trebuie să strănută convulsiv din toate alimentele este, de asemenea, expusă ca fiind patologică de filmul însuși.
În filmul elvețian-german al lui Ladislao Vajda S-a întâmplat în plină zi (1958), simpatiile sunt în general mult mai clar distribuite, dar lui Gert Fröbe, în calitate de criminal, i se oferă o poveste separată, incluzând o soție imperioasă, mâncarea și uciderea sa compulsivă, așa cum ne-am putea gândi astăzi Perspectiva lecturii este o reacție la femeia emancipată. Dacă nu ar fi fost superintendentul interpretat de Heinz Rühmann, care, ca om singur, acționează destul de manipulator și asigură un film vesel, echilibrat, ale cărui laturi amare și mohorâte continuă să izbucnească frumos. Cu toate acestea, lui Gert Fröbe i se permite să mănânce doar scurt și filmat din lateral, fără cumshot-ul frontal pe care Käutner îl organizează cu o astfel de plăcere.
Aici puteți găsi a doua și a treia parte a rapoartelor Locarno
Faceți clic aici pentru textul nostru despre retrospectiva de la Locarno din acest an "Iubit și suprimat - cinematograful tinerei Republici Federale Germania din 1949 până în 1963"
Și aici la podcastul nostru de la Locarno