Les Actualités Françaises (1945-1969) mișcarea unei ere; ANTRACT
Pascale goetschel
O poveste în sec
Povestea începe cu „noutățile” ieșirii din fabricile Lumière în 1895 și cu catalogul fraților Lumière în 1897, compus în primul rând din imagini ale ceremoniilor oficiale [10]. Aceste vederi, înscrise în urma tipăriturilor și fotografiilor de presă, împărtășesc semnele convenționale: accent pe „personaje”, atenție la mulțimi, îmbunătățirea culorii locale. Atașamentul de a arăta viața de zi cu zi, atracția știrii, gustul pentru evenimentele sociale, căutarea pitorescului, evaluarea realizării sportive sunt afirmate acolo ca orientări esențiale. Cu toate acestea, captarea încă incomodă a mișcărilor la fața locului mărturisește dorința de a înțelege imediat dinamica evenimentului. Privind lumea și martorul privilegiat, asemenea apar, de la început, aceste știri.
De la France-Actualités la French News: o poveste de afaceri
Reorganizarea știrilor din 1940 în Franța ilustrează stăpânirea regimului de la Vichy, precum și cea a ocupantului nazist [13]. În timp ce operatorii din Free France l-au filmat mult pe generalul de Gaulle, este „dimensiunea sa vagă și târzie” față de presa filmată, spre deosebire de radio, care trebuie păstrată [14]. În schimb, Comitetul pentru eliberarea cinematografului francez (CLCF), reprezentant al rezistenței cinematografice, cu prezența membrilor și simpatizanților comuniști, s-a grăbit să preia controlul asupra France-Actualités, ziarul german-Vichy, transformat în august 1944. în France-libre-Actualités. Acest ziar filmat este considerat a fi marele beneficiar al arbitrajelor guvernului provizoriu în favoarea monopolului presei filmate [15].
Venind din France-Libre-Actualités în decembrie 1945 și rezultatul unei preluări a statului, compania a văzut că monopolul său se încheie în ianuarie 1946 [16]. În același timp, și ca și până acum, alte companii oferă filme de știri: Pathé, Gaumont, Éclair. Rămâne faptul că stăpânirea statului rămâne puternică, prin controlul său de către cele două ministere de resort, Ministerul Informației și Ministerul Economiei și Finanțelor. Pentru o perioadă concepută ca o companie de producție cooperativă, a devenit o societate cu răspundere limitată, cu capital controlat de 55% de stat și 45% de UGC, el însuși deținut de stat, distribuitor și furnizor de cinematografie, de 99,9%. Între 1945 și 1963, compania a fost condusă de Roger Spiri-Mercanton, un simpatizant comunist, care a participat la filmul La Liberation de Paris. A succedat lui Georges-Louis Rebattet, aproape de puterea gaullistă, care a rămas în fruntea French News până la lichidarea lor în 1969.
Cu toate acestea, conducerea nu produce ziarul și ar fi greșit să se lege automat orientarea politică a liderilor cu cea a ziarului în sine. Procesul de fabricație pare mai decisiv. Subiectele sunt alese pe baza informațiilor din presa zilnică distribuită în fiecare dimineață. Ca atare, nu există o inovație reală. Mai mulți actori intervin: redactorul-șef, Robert Poutays, și asistentul său, Bernard Labaume, care i-a succedat în 1967, despre care nu se știe că sunt gaulliști înrăiți. Un reprezentant al Ministerului Informației supraveghează editarea și redactarea comentariilor pe probleme politice săptămânal. În rest, libertatea editorială relativă prevalează. În ceea ce privește operatorii, care se deplasează de la o companie la alta (French News, Pathé, Gaumont și Éclair), volatilitatea lor se opune stabilității editorilor. Aceiași operatori lucrează într-un „pool” pentru subiecți străini.
Soiuri audiovizuale și întrebări de mulțime
Dincolo de istoria firmei, cum putem oferi o analiză care nu este o căutare inepuizabilă și oarecum zadarnică pentru potrivirea dintre imagini și realitate? Acest exercițiu este cu atât mai delicat cu cât Cinéma des Actualités „se străduiește să plaseze spectatorul în impresia unui contemporan permanent [17]” și că, pentru a face acest lucru, înmulțește punctele de vedere asupra evenimentelor recurente: demonstrații sportive (curse de cai, curse de biciclete, curse de mașini, fotbal etc.), comemorări, parade, festivaluri. Cum să faci istoria? În urma celor propuse deja de Cahiers de la cinémathèque în 1997 [18], ipoteza propusă aici este că această redundanță produce referințe, evenimente, diviziuni sociale, o cartografiere a adunărilor nepublicate.
Utilizarea instrumentelor digitale face posibilă mersul mai departe în identificarea și interpretarea entităților repetate. Aceasta este inima proiectului interdisciplinar ANTRACT [19], care propune aplicarea tehnicilor automate de recunoaștere a textului, imaginii și sunetului la corpusul French News. Recunoașterea automată a imaginilor ajută la urmărirea figurilor publice de pe ecran, multe dintre ele masculine, cu excepția omniprezentei regine Elisabeta a II-a și a vedetelor lumii divertismentului. Actualités pictează astfel o galerie de portrete favorabile hrănirii contemporanului cine este cine: De Gaulle, dar și Marcel Cachin, Christian Dior sau Sacha Guitry, Eisenhower, Franco sau Khrouchtchev, atât de mulți alții. Vocea naratorului oferă apoi cheia pentru a recunoaște acest individ sau altul.
Din textele preluate din documentare [20] sau din voice-off-uri, a fost posibil să se evidențieze numărul mare de apariții ale cuvântului „mulțime”. Este chiar cel mai comun nume comun.
Distribuirea numelui „mulțime” între 1945 și 1969 (software TXM)
Găsim adunările legate de eliberarea și întoarcerea prizonierilor în 1945, 1948 și greva minerilor, mulțimile s-au adunat în 1958 în jurul De Gaulle între a patra și a cincea republică. În schimb, absențele termenului sau prezențele sale atenuate ridică problema invizibilizării mobilizărilor - ne gândim la anul 1947 sau la conflictele legate de revendicările de independență.
În jocul co-aparițiilor, ne va frapa utilizarea repetată a anumitor adjective calificative: „imens”, „dezlănțuit”, vesel ”,„ entuziast ”,„ organizat ”,„ dezordonat ”. Acest lucru nu spune nimic - după cum știm - despre aprobare sau dezaprobare [21], ci mult mai mult despre preocuparea de a arăta mulțimi unite. Tangui Perron arătase deja cum, de la începutul secolului, un întreg cinematograf de propagandă militantă arătase mulțimi active și mulțimi spectatoare, chemate să pună în mișcare. Vizitatorilor demonstrațiilor care au subliniat numărul prezentului și multiplele semne ale mobilizării (pancarte, bannere, întâlniri ...) Au fost adăugate alte planuri multiplicatoare: rotative care produceau pliante și ziare, presă distribuită în mulțime [22]. Aceeași gramatică cinematografică este parțial utilizată în Știrile filmate.