Les Grignoux - Dosare educaționale - Cinema și educație continuă
O analiză propusă de Grignoux
și dedicat filmului
BlacKkKlansman - M-am infiltrat în KuKluxKlan
de Spike Lee
Statele Unite, 2018, 2:15
Analiza filmului Spike Lee, BlacKkKlansman, oferă spectatorilor filmului o reflecție mai aprofundată asupra punctului de vedere al cineastului însuși, Spike Lee și, mai larg, asupra rolului pe care îl acordă cinematografiei și, în special, ficțiunii cinematografice în reprezentarea unei realități precum cea a relațiile „rasiale” în Statele Unite (și în alte părți).
Filmul în câteva cuvinte
BlacKkKlansman - M-am infiltrat în Ku Klux Klan Semnează revenirea lui Spike Lee la cinema într-un thriller pe cât de înlăturat, pe atât de încântător. Și nu îi lipsește pumnul pentru a denunța rasismul care încă se dezlănțuie astăzi până la summit-ul Statelor Unite !
A fi negru în Statele Unite nu este ușor; a fi polițist negru te pune într-un loc dificil; dar a fi un polițist negru infiltrat în Ku Klux Klan este de-a dreptul schizofrenic! Totuși, asta s-a întâmplat cu Ron Stallworth, primul ofițer american de culoare din cadrul Departamentului de Poliție din Colorado Springs, o poveste autentică pe care Spike Lee o pune în scenă într-un mod pe cât de inteligent pe atât de spectaculos.
La începutul anilor '70, când Statele Unite au fost zguduite de revolte de rasă și lupta pentru drepturile civile, acest polițist a decis un capriciu să răspundă la un anunț KKK și să se lase un om alb bun. Căruia nu îi plac negrii (nici Evrei)! Cu complicitatea unui coleg alb, se va infiltra într-o celulă Klan și se va întoarce în capul său unde sunt eclozate comploturile și sloganul America First răsună! Dar este, desigur, o America albă, rasistă și bine convinsă de superioritatea sa naturală (dacă nu divină). !
Aceasta este una dintre marile calități ale filmului lui Spike Lee: arată de unde provin ideile greață ale unui președinte cu părul blond într-o țară care încă consideră negrii (și hispanicii) inferiori și răi. Dar acest denunț este făcut cu un umor vesel și nu se poate să nu izbucnim în râs de multiplele aluzii ale lui Spike Lee la politicile actualului guvern.
Cu toate acestea, filmul este departe de a fi redus la un pamflet, iar Spike Lee manipulează toate codurile thrillerului contemporan pentru a pune în scenă apariția unei anchete a poliției încă la marginea aparatului de ras. Și cinefilii se vor delecta cu lecția de film a lui Spike Lee, mimând și parodizând până la extrem capodopera celei de-a șaptea arte de David O. Griffith., Nașterea unei națiuni (1915), un adevărat pamflet rasist spre gloria Ku Klux Klan! Spike Lee nu putea rata ocazia de a filma cu umor acest clasic care trebuia să i se impună la cursurile sale de film de la universitate ...
Cititorii interesați vor găsi în analiza educației continue dedicată filmului Detroit de Kathryn Bigelow două capitole care refac istoria americanilor negri și descriu situația lor actuală. Acest document este disponibil în format pdf.
Analiză
În general, filmul lui Spike Lee este construit în așa fel încât să confrunte cu pricepere pozițiile unora (susținătorii supremacismului alb) față de alții (comunitatea neagră) comparând reprezentările lor și motivațiile lor de a acționa.
Analiza dezvoltată aici oferă o reflecție asupra punctului de vedere al lui Spike Lee, abordând dimensiunile multiple ale filmului care nu pot fi rezumate într-un singur aspect - de exemplu intriga poliției - și înmulțește referințe și perspective.
Punctul de vedere al regizorului
În general, observăm că ficțiunea îi permite regizorului să construiască un punct de vedere asupra supremacismului alb din Statele Unite pe care nu l-ar fi putut dezvolta în același mod dacă ar fi optat pentru producerea unui documentar, un gen mult mai solicitant în termeni de fidelitate față de realitate. Ficțiunea permite într-adevăr o libertate de adaptare și o parte din creația cinematografică mult mai mare, chiar dacă adevărata poveste a lui Ron Stallworth constituie baza intrigii. Mai mult decât atât, această bază autentică permite BlacKkKlansman pentru a se diferenția de diferitele ficțiuni la care se face referire în film, al căror discurs rasist își trage sursa din fantezie și mit.
Alegerea ficțiunii: a acționa din interior
Întreaga relație creată între Ron și Patrice, președintele Cercului Studenților Negri din Colorado Springs, este o oportunitate pentru Spike Lee de a confrunta două viziuni ale luptei împotriva violenței rasiste și a discriminării exercitate în Statele Unite la Comunitatea afro-americană: lupta din exterior, condusă de Patrice și activiștii Panterelor Negre, și lupta din interior, condusă de Ron care, în calitate de ofițer de poliție, acționează chiar în inima sistemului de stat. Dar pentru Patrice, poliția este „porcii”, dușmanii de luptat; nu înțelege cum prietena ei poate fi atât un reprezentant oficial al ordinului, cât și o poate apăra pe a ei.
Într-un fel, această relație pe măsură ce evoluează în film ne poate ajuta să identificăm abordarea lui Spike Lee care, la fel ca Ron, a ales să pledeze pentru cauza afro-americană din interior, folosindu-și statutul de cineast integrat și recunoscut pentru a ne oferi un ficțiune menită să alerteze opinia publică cu privire la politica care se desfășoară în prezent în Statele Unite cu privire la minorități. Într-un fel, găsim astfel între regizor și activiștii unei mișcări precum Viața neagră contează[1] de exemplu, aceeași dezbatere, aceeași opoziție cu privire la mijloacele de acțiune care trebuie puse în aplicare pentru a conduce lupta ca și cea care trece prin film prin relația dintre Ron și Patrice.