Lorenzaccio acoperirea critică a piesei - Maxicours
Orașul Florența se prezintă ca fiind ambivalent, prins între ea trecut mitic și imaginea degradată pe care Musset o dă să vadă. Ea face obiectul unor critici puternice în discursurile multor personaje.
• Tiranie și viciu
Poate fi considerat ca o miză majoră în acoperirea critică a piesei în măsura în care este prezentată ca leagăn al tiraniei si locul de naștere al vice. În această privință, Florența, ca figură vie, pare să oglindească tiranul ei, Alexandru: "Dacă ducele nu știe că orașul său este o pădure plină de bandiți ... și fete dezonorate ..." (I, 1), „Florența nenorocită” (I, 6). Oraș pervertit, loc de sărbători și desfrânare, este foarte des erotizat de un Lorenzo foarte lucid: „O curtezană”, „Un loc rău”, „O curvă” (II, 2). Aceste imagini erotice foarte clar peiorative compară orașul cu un femeie călcată în picioare, o prostituată supusă tiraniei, corupt de excesele pe care le generează. Dintr-un oraș cu flori, devine un „Mocirlă fără nume”, (I, 6) locul prin excelență al întinării. Ea este un spațiu al pierderea valorilor morale unde se apreciază îmbrăcarea încrucișată și desfrânarea.
• Valorile pierdute
Este, de asemenea, un spațiu în care valorile patriotice sunt încălcate. Philippe și Lorenzo deplâng, pe un ton jalnic, pierderea acestor valori ( „Oraș sărac! »« Țară săracă! " (II, 5); „Biata Florence! " (IV, 7)), în timp ce cei alungați din oraș exprimă amarnic nostalgie pentru o măreție din trecut: „Spectrul urât al Florenței antice” (I, 6). Numai Tebaldeo, tânărul pictor, exprimă o viziune încă idealizată asupra acestui oraș care este pentru el o sursă de inspirație în mod constant reînnoită, dovadă fiind metafora maternă: „Mama mea Florence” (II, 2).
• O imagine maternă degradată
Pe de altă parte, pentru cei alungați din oraș, imaginea maternă este foarte clar degradată: „Ciuma Italiei”, „Mama sterilă, care nu mai are lapte pentru copiii tăi” (I, 6). Orașul nu-și mai joacă rolul de patrie hrănitoare și de protecție. De la mamă devine mama vitregă și este subiectul blestemelor din alungat: „Blestemat să fie sânii femeilor tale! " . Într-adevăr, orașul își exclude cetățenii (s-ar putea spune copiii săi) și îi pune pe margini. Acesta este motivul pentru care spațiile din afara orașului sunt locuri de revoltă.
→ Patrie în pericol, oraș pierdut, spațiu pentru sărbători care anesteziază oamenii și conțin revolta: a înțelege atmosfera viciată a orașului Florența înseamnă a înțelege unele dintre mizele politice ale piesei, deoarece Florența poate fi asemănată cu o dublă, unu metaforă a orașului Paris și a evenimentelor sale din 1830.
Problemele puterii, la prima vedere, nu sunt neapărat ușor de înțeles. Într-adevăr, puterea pare, în complot, ramificat. Prinde contur și este organizat în jurul mai multor cercuri:
- puterea este concentrată în primul rând în jurul tiranului, Alexandru, Duce de Florență.
- putere juridica este reprezentat de Sire Maurice, cancelarul celor opt.
- pol religios, vom vedea, joacă un rol crucial.
- În cele din urmă, marile familii florentine se remarcă în funcție de faptul dacă reprezintă a a sustine (Salviati) sau a forța de opoziție la tiranie (Strozzi).
• Exces, fast și supunerereprezentarea tiraniei este ținta principală a criticii lui Musset. Își găsește expresia prin mai multe elemente. Primul, excesele și fastul pe care o desfășoară și care sunt toate manifestări ale puterii sale: balul Nasi (I, 1) și parada sa de costume bogate, precum și încoronarea Como (V, 8) mărturisesc acest lucru.
Mai mult, tirania este o spațiu de depunere: prezența slujitorilor, paginile sau personajul lui Giomo, scutier și slujitor al ducelui, sunt un exemplu. Dar mai presus de toate, curtea ducelui este indicativ al puterii tiranice a lui Alexandru. Într-adevăr, este afișat ca un set de marionete în reprezentare care disprețuiesc oamenii, se arată supuși tiranului și uimiți de vin și de sărbători: „Toți acești godelureaux ai curții” (I, 2). Julien Salviati, simbol al decăderii, reprezintă această curte fără demnitate și dependentă de favorurile tiranului: "Valet de curte" (II, 1), „Om pe jumătate ruinat, care trăiește din recompensele acestor Medici” (I, 5).