Lucrează Velimir Chlebnikov - poezie proză scrieri scrisori

Lucrări Chlebnikov - poezie proză scrieri scrisori

Întuneric. Gerell. Dunkling sau Wolkling,
Ceresc, Sterning, Klaring, înnorat,
Märeling, Märing. Fiul zânei.
Și basmul popular încețoșat
s-a ridicat în spatele respirațiilor de dimineață.
O lună cerească legănată.
Sunt pământean, dar cel ceresc - fluieră
voci aaaaa, -
Sunt un tâmpit, dar un tânăr de vrăjitoare.
Visător, tânărul fiu, visător.
Fiul Cântecului, Bylining, Dreamling.

Traducere de Rosemarie Ziegler

Chlebnikov-Matinée la Teatrul Freiburg cu Oskar Pastior și Peter Urban, moderat de Wolfgang Schröder.

epilog

Unde sunt bani - Pul,
Unde luna tăcută
are cel mai răsunător nume -
Aj.

Dyr bul ščyl
ubeščur
skum
vy so bu
r l zz.

Kručonych explică: „Artistul este liber să se exprime nu numai în limbajul general (termenul), ci și într-un limbaj personal (creatorul este un individ) și într-un limbaj (neînghetat) care nu are un sens special, în limbajul frâu. Limbajul general se leagă, limbajul liber ne permite să ne exprimăm mai perfect. ”Cu aceasta, Kručonych vine atât teoretic, cât și practic - cu„ Dyr bul ščyl ”- de asemenea practic aproape de poemul fonetic letirist inventat independent de Hugo Ball și Raoul Hausmann în 1916. Cu toate acestea, în „Declarația cuvântului ca atare”, Kručonych încearcă să-și justifice invențiile în mod semantic: „Cuvântul crin uzat și violat este inexpresiv. De aceea, numesc crinul ėuy - și puritatea originală este restabilită. "- Această definiție (a" crinului "în special, a căpăstruului în general) este foarte asemănătoare cu" traducerile "lui Chlebnikov din limbajul căprioarelor:

Pupupopo! Acesta este tunetul.
Gam gra gra rap rap.
Pi-pipisi - acesta este el.

Dacă în cele din urmă, așa cum se întâmplă adesea cu Chlebnikov, structura semantică a textului este subordonată unui sistem de corespondențe fonetice, va trebui să ne gândim dacă, în urma recomandării lui Kruconych, un cuvânt mai puțin expus în „sens” este înlocuit cu altul înlocuiește, ceea ce este mai corect față de cerințele sistemului fonetic decât un echivalent filologic fidel. Este foarte mult o întrebare despre ce traducere a versetelor:

Lesa lysy.
Lesa obezlosili. Lesa obezlisili

cu atât mai corectă este - cea semantic adevărată, care ar putea spune: „Pădurile sunt goale. Pădurile sunt dezumflate. Pădurile sunt sălbatice ”, sau traducerea mai liberă, care preia impulsul fonetic al originalului și reproduce procesul originalului rus în germană. O astfel de repoziționare ar putea citi:

Pustia padurilor.
Pădurile sunt deformate. Pădure
sunt desfăcute.

Sau, pe baza unei sugestii a lui Klaus Reichert:

Păduri de păduri.
Pădurile sunt deformate. Pădure
sunt devastate.

Al 7-lea
Problemele de traducere specifice lui Chlebnikov au rădăcini în sistemul său lingvistic, în care - pentru traducere, flexiunea rădăcinii, alfabetul limbajului stelar și complexul de neologism sunt, fără îndoială, cele mai interesante domenii. Poeziile de frâu ale lui Chlebnikov și raza lor de asociere au fost rezolvate printr-o simplă transcriere; asociațiile sunt neapărat diferite în limba germană. A urmări un sens semantic aici în original ar duce la prostii sau cel puțin la speculații pure. Chlebnikov nu are texte de căprioară bazate semantic, precum Kručonych, cu poemul său „În vocale”; această poezie vocală citește în rusă:

o e a
i e e i
a e e je.

Întrucât această poezie, așa cum a descoperit Vladimir Markov, constă din vocalele primei petiții a Tatălui nostru, traducerea în germană ar trebui să fie:

a e u e
e u i i
eu e.

Când florile au frunze late
pe măsură ce urmărirea prinde zborul razei,

Zittricht
Tutelă
Prudenţă
Nu este respirabil
lăcomie
Cântând
Raport de deces
Casa de fierbere
Eternitate
Tresă
Fabrica rece
Ofensă etc.

Peter Urban, postfață

Un Columb al noilor continente poetice

- Poezie, proză și scrisori de Velimir Chlebnikov - ediția lui Peter Urban în două volume. -

Christiane Auras, Frankfurter Allgemeine Zeitung, 8 iulie 1972

Velimir Chlebnikov/Works

Pentru a găsi piatra magică pentru a transforma toate cuvintele slave una în alta fără a rupe cercul rădăcinilor, pentru a lăsa cuvintele slave să curgă liber - acesta este primul mod în care abordez cuvântul. Acest cuvânt auto-împuternicit [accentul meu] se află în afara tuturor referințelor vieții și a tuturor utilităților.

scrie Chlebnikov în 1921 și continuă:

Să recunosc că rădăcinile sunt doar miraje în spatele cărora stau șirurile alfabetului și să găsesc unitatea limbajului mondial pe baza unităților alfabetului - acesta este al doilea tip de atitudine a mea față de cuvânt. Calea către un limbaj mondial care transcende sensul.

Pentru că dacă există conceptul de patrie, atunci există și conceptul de țară-fiu, să le păstrăm amândoi. Se pare că nu este vorba de a interveni în viețile celor vechi, ci de a-ți construi al tau alături de al lor.

De obicei, se crede că profesorul pregătește primirea elevilor săi. În realitate, se întâmplă opusul.

Urban a făcut apariția lui Chlebnikov în literatura germană prin traducerea, elevilor ‘Daniil Charms și Vl. S-a pregătit Kazakov. Este de conceput că un cititor îl va găsi mai ușor cu Chlebnikov, care îl citește în acest fel, contra.

Johanna Renate Döring, Neue Rundschau, numărul 3, 1972

Velemir Chlebnikov

„Bănuiesc că Velemir Chlebnikov este un autor important”, scria Alexander Blok în 1913, iar David Burljuk, unul dintre principalii organizatori ai futurismului rus, l-a numit pe Chlebnikov „un geniu rus” în 1914; pentru Vladimir Mayakovsky, Chlebnikov a fost „Columb care a descoperit noi continente de poezie”. Pe de altă parte, există părerile lui B. Lazarevsky, care a spus în 1915: „Chlebnikov este, desigur, un idiot, dar el este mult mai drăguț decât Mayakovsky”, și I. Aksenov, care a scris în 1924:

Era un idiot în sensul cel mai obișnuit al cuvântului.

Roman Jakobsson spunea în 1953 despre Chlebnikov că vedea în el „unul dintre cei mai mari poeți ruși și poate cel mai important poet al lumii moderne”, pentru Boris Eichenbaum a fost „maestrul întregii poezii moderne” în 1937, - pe de altă parte, N. Stepanov: „Este înșelător să-l numim pe Chlebnikov fondatorul poeziei moderne rusești ”(1937); Boris Zajcev: „Un nebun tăcut” (1946); și în 1951 V. Sajanov:

Nu există loc în poezia sovietică pentru un scriitor precum Chlebnikov.

Într-adevăr: Chiar dacă Mayakovsky, bateristul neobosit al revoluției, l-a numit pe Chlebnikov drept profesorul său poetic și „un mare și onorabil cavaler în lupta noastră poetică” și Viktor Sklovsky a încercat să-l reabiliteze ca poet al revoluției și a spus: „Omul nu-l poate îndepărta pe Chlebnikov din istoria literaturii sovietice ”, acest poet pare încă un corp străin în literatura sovietică; Unul este pierdut când vine vorba de lucrarea sa, iar remarca lui Sklovsky „Unul a fost mai uimit de el decât acela că l-a citit” încă se aplică. Mayakovsky din nou:

Faima lui Chlebnikov ca poet este mult mai mică decât importanța sa.

De la început, programul lui Chlebnikov nu a fost doar literar, ci a depășit limitele literarului; a negat aceste limite, literare și altele.

Acest poet, care s-a născut în 1885 în guvernarea Astrakhan și a murit în Santalovo lângă Novgorod în 1922, după o viață instabilă, a protestat întotdeauna împotriva normelor și constrângerilor. Poezia sa este o răscoală împotriva convențiilor limbii literare tradiționale, iar reflecția sa asupra limbajului și a cuvintelor l-a condus la poezii sonore lettriste în care a integrat elemente din cele mai diverse domenii. Litera, silaba, cuvântul, numărul și sunetul sunt, conform lui Urban, cei cinci piloni ai vocabularului său poetic, iar Urban continuă:

În relația lui Chlebnikov cu cuvântul, trebuie distinse patru perspective: cuvântul ca semantic, fonetic-acustic, ca unitate audio-vizuală grafică și cuvântul în contextul său sintactic ca element de construcție în propoziție, în vers.

După aceste indicii, ne putem imagina cu ușurință cât de dificil trebuie să fie să traducem în mod adecvat poezia lui Chlebnikov. Chiar și cu poezia tradițională, cu greu ar fi posibil să se transfere forma și conținutul în mod egal, să se aducă asociații și sunete de la o limbă la alta. Cu cât este mai dificil să transpui poezii sonore în germană, de exemplu. Traducătorul se confruntă cu întrebarea dacă ar trebui să producă o versiune exactă din punct de vedere filologic care nu mai dezvăluie nimic din procesul poetic al lui V. Chlebnikov sau dacă ar trebui să străpungă sistemul semantic al poemului rus și, mai presus de toate, să reproducă procesul. Nu ar fi „traducerea fidelă din punct de vedere filologic - atât în poem, cât și în eseu teoretic - mai degrabă obscură decât să ilumineze metoda lui Chlebnikov”? În orice caz, traducerea ar trebui să încerce să reflecte impulsul poemului Chlebnikov.
De altfel, așa cum Urban arată clar într-un text al futuristului Kruconych, care este un apropiat al lui Chlebnikov, nu este deloc posibil să se decidă clar ce este o traducere corectă și ce este o traducere greșită. O poezie vocală citește în rusă:

o e a
i e e i
a e e ie.

S-ar crede că nu mai este nevoie să traducem asta. Dar dacă ați descoperit că această poezie constă din vocalele primei cereri a Tatălui nostru în limba rusă, ar trebui să fie germana:

a e u e
e u i i
adică.

Chlebnikov nu este un poet consumator. Nu o poți citi. Chlebnikov este un poet pentru producători.

J.P. Wallmann, Die Tat, 23 septembrie 1972

Fii somon

Călăul pe miza manuscriselor mele:
toporul zimțat peste tot,
Fețe de versuri masacrate ...

Ne putem imagina că acest lucru nu este ușor de tradus. Este nevoie de artiști de limbă simțitoare pentru a traduce astfel de lucruri din originalul rusesc, de ex. să traducă în germană, iar editorul, Peter Urban, a cerut unui ilustru grup de traducători să scrie: H.C. Artmann, Paul Celan, H.M. Enzensberger, Rolf Fieguth, Ernst Jandl, Friederike Mayröcker, Oskar Pastior și Urs Widmer aparțin lunii liste de traducători. Acești traducători sunt bine aleși; Datorită propriei lor lucrări, ei sunt practic predestinați să se angajeze în experimentele lingvistice ale lui Chlebnikov.
Această ediție nu include doar poezia lui Chlebnikov, care constituie cu siguranță nucleul acestei ediții, ci și proză, scrieri teoretice și scrisori. Scrisorile, în special, vă permit să aruncați o privire la atelierul poetului și să vă aprofundați înțelegerea.

Cu toate acestea, există și o ediție în două volume, chiar mai detaliată, în format broșat.

Fapte și ipoteze despre editor + Orbit + proprietate +

Premiul Johann Heinrich Voss + Premiul Turgenev &

Premiul de recunoaștere a Premiului de carte Leipzig

Necrologi pentru Peter Urban: NZZ ✝ FAZ ✝ Tagesspiegel ✝ Translate

Fapte și presupuneri despre autor + Pennsound

Velimir Khlebnikov Limba citită în privat de Valeri Scherstjanoi la KULTURNETZ 6 KULTURFEST - CUVÂNTUL PE LIMBĂ, o sărbătoare POETICĂ pe 3 decembrie 2010 la Kassel.