Marcatorul

Opera de Stat din Viena

2 martie 2017

De Thomas Prochazka

La începutul Postului Mare: Prima întâlnire cu încercările stăpânului Martinoty de a explica dramma giocoso al lui Mozart. Ar fi fost mai bine să fi făcut fără: Nu numai având în vedere instrucțiunile de redare care adesea contrazic muzica. S-ar putea să apară mai multe aplauze în tribune: Ți s-a oferit doar mâncare de post, ia doar totul.
Aceasta este o primă constatare.

II.
Ádám Fischer, știi că nu este omul pentru acuarelă. Cineva ar fi trebuit să facă un pelerinaj la Teatrul an der Wien în martie 2014, unde Nikolaus Harnoncourt a disecat scorul cu Concentus Musicus Wien și, ventilat analitic, și-a oferit lectura într-o redare parțial anemică.

Fischer reprezintă cuvântul captivant Mozart pictat cu linii impresioniste: ulei în loc de apă. Reproducerile sale se bazează pe arcul mare, sacrificând detalii ici și colo, de dragul apăsării palpitante a muzicii. Cu Mozart al lui Fischer mă găsesc mereu amintindu-mi înregistrările simfoniei cu Josef Krips la biroul Concertgebouw Orkest. Și înregistrarea sa vieneză a lui Don Giovanni, care este la fel de apreciată de mulți cunoscători.

III.
Ceea ce ne aduce la problema spectacolului de ieri: la acea vreme, Krips avea la dispoziție o echipă de cântăreți de primă clasă: un ansamblu, crescut împreună și împietrit de catastrofa unui război mondial. Ieri ansamblul - slăbit și de boală - și-a atins limitele de cântat. Punctul de plus al serii a fost din nou cel condus de Albena Danailova Orchestra Opera de Stat (suveran: Stephen Hopkins pe fortepiano). După un început dur, Fischer a devenit motorul bine lubrifiat al întregului lucru sub conducerea lui Fischer.

IV.
Valentina Nafornița i-a dat Zerlina pentru prima dată la Viena. Punerea în scenă și aspectul jocului de la Spielvogt păreau să se potrivească naturii sale. Spectacolul vocal: impecabil pentru un membru al ansamblului. Cu toate acestea, pentru un operator internațional de primă ordine - riscul de a mă repeta - a lipsit legato, versatilitate în exprimarea muzicală și volum în registrul scăzut.

Cu toate acestea: Masetto (Igor Onișcenko la debutul său de rol la Opera de Stat) Nafornița a cântat pe perete. Rămâne speranța că acest lucru s-a datorat nervozității lui Onișcenko.

V.
Caroline Wenborne a fost chemat la scurt timp ca Donna Anna. Faptul că ea nu cânta această parte pentru prima dată în Haus am Ring face parte din tragedia de ieri seară: Chiar și ascultătorii bine intenționați nu vor putea evita observarea numeroaselor probleme de intonație. Registrul înalt a sunat ascuțit peste tot, vocea a pierdut adesea focalizarea. Mozart nu este doar Wagner.

Don Ottavio al tău a fost, la fel ca în seria de premiere, de Saimir Pirgu cântat cu o voce plăcut întunecată. Pirgu a reușit o interpretare vocală complet satisfăcătoare, slaba legato și caracterizarea unidimensională a iubitului nerecunoscător nu au deranjat majoritatea publicului, cel puțin ieri.

Unul este un apelant în deșert: Oricine a fost lăsat să-l audă pe Mauro Peter în acest rol acum trei ani știe că un Don Ottavio ar trebui să sune diferit.

VI.
Il Commendatore a fost Dan Paul Dumitrescu, membru de încredere al casei. Îi lipsește acea amenințare în vocea sa, pe care trebuie să o aștepți de la acest personaj, dacă călătoria infernală a ticălosului nu trebuie să degenereze într-un teatru de păpuși. Ursuleț de pluș în loc de înger răzbunător. Există așa ceva.

Unul tânjea după Parcul JongminVotez pentru acest lot. Park, care fusese anunțat, a obținut o performanță surprinzător de bună ca Leporello după un început inițial slab cu câteva pariuri tremurante (citește: prea târziu). Sud-coreeanul va demonstra cu speranță că „Madamina, il catalogo è questo” poate fi cântat diferit într-una dintre următoarele spectacole.

VII.
Donna Elvira, care era la fel de îndrăgostită de Don Giovanni fără să mulțumească Olga Bezsmertna a fost încredințat. Nici ea nu este debutantă. Speranțele trezite de unii recenzori după interpretarea lui Bezsmertna ca Desdemona, însă, au dat rapid loc unei realități dure: există rapoarte despre prezența vocală redusă în registrele joase și înalte și despre implementarea muzicală parțial neputincioasă (de exemplu în „Mi tradi quell’ alma ingrata ”).

Când Don Giovanni stătea deghizat Adam Plachetka pe scenă. Deghizat? Plachetka poate fi un bun Leporello. Don Giovanni - nu este. ... Această parte - puteți citi în notele programului lui Harnoncourt - necesită un bariton strălucitor (domn), cum ar fi Eberhard Wächter sau Simon Keenlyside. Și după perfecta stăpânire a cântatului legato.

„Deh vieni alla finestra” prosperă cu inteligența muzicală a lui Mozart: juxtapunând cu mandolina vocea de cântat legato a lui Don Giovanni. Nu este nevoie de o notare separată a insultărilor în scor. Stăpânirea acestei tehnici nu era obligatorie doar pe vremea lui Mozart, ci și până la sfârșitul secolului al XIX-lea. Vocea lui Plachetka părea prea grea pentru asta, la fel ca în L’elisir d’amore. Și aici, cei care doreau să asculte trebuiau să facă compromisuri. (O călătorie bine jucată în iad nu a compensat-o.)

VIII.
Recenzorul este mai presus de toate un spionator al adevărului. Așadar, este nevoie de mai mult pentru o interpretare a lui Mozart care să ia în considerare reputația casei.