Maria Callas în cinci roluri în vestiar; o diva cameleonică
La patruzeci de ani de la moartea sa, mai avem fotografii, înregistrări și videoclipuri cu La Callas. și costume! Revizuiește cinci dintre cele mai mari roluri ale sopranei prin rochiile ei, recreate de clienții La Scala.
Faimosul ei profil grecesc și ochii ei mari, tragici, în formă de migdală ies în evidență și astăzi în fotografii alb-negru sau videoclipuri de arhivă. Vă puteți asculta din nou vocea datorită magiei înregistrării. Dar la patruzeci de ani chiar după dispariția sa din 16 septembrie 1977, prin costumele celor mai mari roluri ale sale Maria Callas a fost resuscitată de La Scala din Milano (unde a interpretat nu mai puțin de 26 de ori).
O reconstrucție a rochiilor sale, mai exact, făcută de elevii clasei de cusut de la Accademia Teatro alla Scala care au lucrat din costumele reale sau din fotografii. Cinci dintre aceste rochii sunt acum vizibile la Institutul Cultural Italian din Paris (arondismentul 7), până la 4 octombrie 2017. Sărim cu ocazia să ne oprim asupra rolurilor pe care Callas le-a întruchipat purtându-le, de la Elisabeth, în Don Carlos de Verdi, către Iphigénie, în opera cu același nume de Gluck. Tur ghidat cu Chiara Donato, designer de costume la La Scala, care descrie Callas ca un cameleon:
Avea o carismă impresionantă pe scenă. S-a putut transforma ca un cameleon și a folosit rochia ca o a doua piele. Amina în „La Somnambule”, foarte timidă, foarte disperată ... sau Violetta în „La Traviata”: forță, pasiune ! Chiara Donato
Elisabeth de Valois în „Don Carlos”: „Costumul trebuia să dea efectul închisorii”.
În 1954, Maria Callas, care cântă pe scenă de trei ani, a interpretat-o pe Elisabeth de Valois în opera Don Carlos, de Giuseppe Verdi. În timpul unei vânătoare în Fontainebleau, Elisabeth de Valois se întâlnește cu Pruncul Spaniei, Don Carlo. Se îndrăgostesc nebunește unul de celălalt. Din păcate ... tânăra prințesă este forțată să se căsătorească cu Philippe II, tatăl lui Don Carlo, din motive de stat. Desigur, evenimentele se vor transforma într-o dramă pe fundalul Inchiziției ... pentru că să nu uităm că libretul de operă este preluat direct din piesa Don Carlos, de Schiller.
Între 1953 și 1954, Maria Callas, de constituție destul de robustă, a pierdut aproximativ treizeci de kilograme urmând o dietă. Noua sa siluetă, demnă de un model, atrage interesul multor mari couturieri. Rochia Elisabeth de Valois este opera decoratorului Nikolaï Benoi. Este, fără îndoială, cel mai sofisticat dintre cele cinci pe care vi le vom prezenta aici. Pentru a-l realiza, Benoi s-a inspirat din portretele marilor linii regale spaniole, explică Chiara Donato:
Este costumul măreției, splendoarea curții. Cea pe care o va purta pentru petrecerea oficială. Deci, este foarte bogat ... În portretul Elisabetei, vedem că era o perioadă în care totul era foarte rigid. Erau gulerele, corsetele metalice ... Nu se vedeau liniile moi ... Erau forme foarte geometrice pentru a îmbrățișa bine corpul și a nu-l lăsa să se vadă. Costumul trebuia să dea un efect de închisoare impunând o siluetă rigidă și puține posibilități de mișcare. Pentru că personajul este frumos, dar disperat. Chiara Donato
Un costum fidel din punct de vedere istoric ... cu o mică diferență: prezența unui decolteu, care să permită Callas să respire. În realitate, acest decolteu nu a existat în Spania: „A fost foarte închis, foarte strâns ... Și artiștii de sex masculin, au trebuit să suporte căpșuna”.
Amina, în „La Somnambule”: „În timpul nopții, intră fără să vrea în camera unui bătrân, în sat ...”
În 1955, Maria Callas și-a împrumutat vocea și trăsăturile personajului Aminei, în opera La Somnambule, de Bellini. Montarea este de Lucino Visconti. Un spectacol care a intrat în istorie, deoarece Visconti aduce rigoare și simplitate, într-un moment în care dramaturgia este puțin prăfuită, alcătuită din decoruri și gesturi foarte ocupate.
Rochia primului act este cea a unei tinere mirese. Pentru că Maria Callas este Amina, o tânără orfană care este pe cale să se căsătorească cu Elvino, un ispititor seducător. Din păcate, „în timpul nopții, în timp ce sunambulează, intră fără să vrea, în camera unui bătrân [contele Rodolfo, nota editorului] într-un han din sat”, continuă Chiara Donato. Aici este compromisă și disperată, pentru că mirele ei nu mai vrea să se căsătorească cu ea. Se răzbună lăsându-se sedus de cârciumar și de rivalul Aminei ... Din fericire, de data aceasta, nicio tragedie, ci un „final fericit”. Costumierul continuă:
Acest costum este foarte cunoscut, pentru că avem mai multe fotografii cu Callas, așezate pe o bancă, cu buchetul ei, flori mici pe cap și cu toți prietenii satului adunați în jurul ei, îmbrăcați în culori deschise.
Acest costum este mult mai ușor decât cel al Elisabeta a II-a ... care nu le-a ușurat lucrurile creatorilor de costume, mărturisește Chiara Donato: „Vă asigur că este mai dificil de făcut, când este foarte curat, foarte simplu, trebuie să fie impecabil în cusături ... „Pentru a reconstrui costumul, elevii au numărat în special numărul de pietre mici din naveta cusută pe rochia inițială, creată de Piero Tosi și păstrată în stocurile Scalei: nu mai puțin peste 500 !