Muzica castrati (arhivă)
Pe albumul ei „Sacrificium”, mezzosoprana Cecilia Bartoli amintește prin cuvinte, imagini și sunet suferința și arta cântăreților castrati din secolul al XVIII-lea. Cu cea mai mare virtuozitate, Bartoli surprinde pe CD muzică practic necunoscută, strălucitoare.
De la Falk Häfner
Cine naiba a venit cu această idee? - Să mutilezi pe cineva, astfel încât să poată cânta din ce în ce mai bine. Se înfioră să aud despre această practică, care era destul de obișnuită în baroc, cu care băieții de opt sau nouă ani trebuiau să fie castrati.
Din fericire, astfel de intervenții în numele artei fac acum parte din trecut. Ceea ce rămâne este muzica. Și arta de a-l face să sune cu mijloace non-chirurgicale.
Ca femeie sau mezzosoprana, Cecilia Bartoli primește în mod natural înălțimea necesară atunci când cântă. Dar, pentru a stăpâni de fapt repertoriul pe care l-a ales pentru ultimul ei album, este nevoie de mult mai mult. Despre asta vor fi următoarele 20 de minute. Falk Häfner vă oferă o primire călduroasă.
„Tr. 4
Nicola Porpora:
din opera „Germanico in Germania”:
Parto, die lascio, o cara "(detaliu)"
Pentru a cânta frumos și pur nepământean, se spune că mii de băieți au ajuns sub cuțit în secolul al XVIII-lea. Se spune că aproximativ jumătate dintre ei au murit în această procedură, în care cordele spermatice sunt tăiate. Cu toate acestea, mulți părinți se așteptau ca fiii lor să efectueze această procedură de castrare: sperau la faima ca cântăreț de operă pentru descendenții lor și, desigur, la bani mari.
Consecințele au fost flagrante: foarte puțini au făcut de fapt o carieră. Mai ales că intervenția nu a fost în niciun caz o garanție că băiatul a) era de fapt talentat muzical și b) vocea lui s-a dezvoltat cu adevărat după dorință.
În orice caz, castrarea a făcut ca echilibrul hormonal al băieților să se amestece. Rezultatul: o creștere care a scăpat de sub control. Membrele au crescut excesiv, iar castratii au suferit adesea de obezitate.
Și toate acestea pe fondul faptului că femeilor li s-a interzis să cânte în corurile catolice de la sfârșitul secolului al XVI-lea din cauza unui edict papal. Rolul lor a fost preluat de castrati, care de atunci au fost folosiți pentru piesele sopranei cu vocea lor strălucitoare, dar puternică. Un total de 32 de papi s-au bucurat de cântarea castratului în Capela Sixtină, relatează textul broșurii de pe CD. Și asta, în ciuda faptului că castrarea era deja interzisă cu amenințarea cu moartea.
Cecilia Bartoli, mezzosoprana (Deutschlandradio - Bettina Straub) Nu degeaba Cecilia Bartoli și-a numit ambiguu albumul „Sacrificium”. Și recunoaște sincer în interviu că este o provocare enormă pentru o femeie în ceea ce privește puterea de a cânta astfel de părți care sunt destinate castratilor. Cântăreții înalți ca aceștia au în mod natural un volum pulmonar mai mare și, prin urmare, pot cânta fraze mai lungi fără să respire. Prin urmare, controlul respirației a făcut parte din programul zilnic de antrenament al Ceciliei Bartoli pe parcursul ei vocal de câțiva ani - evident cu succes.
„Tr. 3
Francesco Araia:
din opera „Berenice”:
Cadrò, ma qual si mira (extras) "
Adevărate acrobații vocale, presărate cu provocări tehnice care sunt rareori întâlnite chiar și în muzica barocă virtuoasă. Cecilia Bartoli ia literalmente cascadele nesfârșite de coloratură. - Pentru a cânta fraze de aproximativ 25 de secunde fără o singură respirație între ele și apoi și cu o asemenea calitate - o intonație strălucitoare și relaxată - vă puteți menține gura deschisă în timp ce ascultați. Furia pe care ea și membrii „Il Giardino Armonico” care o fac muzică pe marginea din față a scaunului o prezintă uneori aici aproape de isterie. Dar acest lucru este pe deplin justificat în această arie Zornes de Francesco Araia.
Oricât de entuziastă și de exaltată este o anumită arie, atât de echilibrată, catifelată și legatissimo, Cecilia Bartoli, pe de altă parte, știe și să ia piesele lirice de pe acest album. În alternanța abilă a virtuozității de înaltă tensiune și îndepărtare lirică, ea își arată toată arta care îi atinge inima. Bartoli și colegii ei au selectat arii dintr-o perioadă scurtă de puțin sub un sfert de secol. Toate datează din anii 1723-1746. Accentul este pus pe compozitorul napolitan Nicola Porpora. El a fost și profesorul celor mai renumiți castrati din toate timpurile, precum Farinelli, Caffarelli, Porporino și Salimbeni. Acesta din urmă a fost angajat la curtea lui Frederic al II-lea din Berlin. Și dirijorul de curte Carl Heinrich Graun i-a compus, printre altele, următorul „Misero pargoletto”.
„Tr. 6
Carl Heinrich Graun:
din opera "Demofoonte":
Misero pargoletto (extras) "
Cecilia Bartoli se apropie cu adevărat de fostul castrati odată cu cântatul ei? - Nu are rost să încercăm să judecăm definitiv în această privință. Nu mai există neutri. Și dacă doriți să utilizați cele câteva înregistrări ale ultimului castrato din Vatican, Moreschi, pentru comparație, trebuie să suportați tehnica de înregistrare care nu a fost încă complet dezvoltată pe cilindrii de ceară și, de asemenea, să țineți cont de faptul că Moreschi a depășit cu mult zenitul său în acel moment. a fost.
„CD Moreschi
CD 3 Tr. 16 "
Un lucru este sigur: dacă un castrato celebru a renunțat din cauza bolii, el a fost de obicei înlocuit de o femeie și nu de un falsetist, adică un contratenor. Din punct de vedere pur tehnic, vocea unei femei ar trebui să se apropie mai mult de vocea unui castrato decât a unui contra tenor, deoarece contorul cântă în principal cu vocea capului și mai puțin cu vocea pieptului.
Albumul "Sacrificium" de Cecilia Bartoli se vede ca o reprezentare cuprinzătoare a castratului în sunet, cuvânt și imagine. Și pe bună dreptate. Ediția oferă o carte întreagă de 150 de pagini despre acest subiect, tradusă în trei limbi și bogat ilustrată. Conține un text introductiv detaliat, bine întemeiat, dar ușor de înțeles, cu referințe meticuloase. În plus, toate textele aria sunt listate în traducerile lor. Chiar și originea sculpturilor antice fotografiate, care sunt prezentate în carte (ca fotomontaj împreună cu portretul lui Bartoli), este dovedită în detaliu. Și apoi există un „dicționar castrat” atașat, care oferă informații suplimentare interesante - de exemplu:
Un accident în timpul jocului, o ciocnire nefericită cu un stâlp de gard sau cornul unei capre billy, mușcături de la câini, porci sălbatici sau curcan, defecte congenitale și boli - sau pur și simplu un medic care „înțelege greșit” instrucțiunile părinților și tratează băiatul în schimb castrat: Cu astfel de scuze, oamenilor le place să explice în secolul al XVIII-lea modul în care cântăreții onorabili și celebri au ajuns într-o anumită poziție incomodă, care este de fapt interzisă să producă.
Interzis, dar tolerat. La urma urmei, în Napoli din secolul al XVIII-lea au existat patru conservatoare care au instruit castrati; Textul însoțitor vorbește despre adevărate fabrici de muzică; de asemenea, despre faptul că în Roma se spune că semnul ar fi atârnat peste multe camere de frizerie și șarlatan:
"Qui si castrano ragazzi a buon mercato!" - Aici băieții sunt castrați ieftin.
Arta este o „cerere adusă în formă pentru imposibil!” Albert Camus a spus odată asta. Dacă aceasta ar fi cheia pentru a înțelege acest fenomen crud și totuși aparent captivant?
„Tr. 5
Nicola Porpora:
din opera „Siface”:
Usignolo sventurato "
De fapt, Cecilia Bartoli găsește ca o privighetoare în aria de parabolă a lui Nicola Porpora „Usignolo sventurato”. Noul ei album „Sacrificium” este o încercare reușită de a aborda fenomenul castratoismului. Împreună cu „Il Giardino Armonico”, ea prezintă pentru prima dată muzică aproape necunoscută, strălucitoare splendidă, timp de peste 80 de minute. Pe un CD bonus, Bartoli livrează și trei arii de bravură bine cunoscute, inclusiv „Ombra mai fu” a lui Handel. Albumul CD, care este păstrat sub formă de carte, este conceput cu mare atenție la detalii și, prin tratatele sale detaliate și bine întemeiate, te face să vrei să te ocupi de această chestiune. Un proiect de CD opulent, de succes, care, sperăm, nu va deveni un sacrificiu pentru eticheta DECCA.
Album: "Sacrificium"
Cecilia Bartoli, mezzosoprana
Il Giardino Armonico
Giovanni Antonini
DECCA
LC 00171
Număr de comandă: 478 15 21 2