Muzică pe care o poți auzi cu ochii tăi Pierrot Lunaire la Komische Oper Berlin Bachtrack
Trei monodrame într-o singură seară. Și asta într-o operă. Dar, din moment ce Barrie Kosky a fost la Komische Oper Berlin, puteți vedea actori și muzică grozavă într-una. De data aceasta chiar luată la propriu. Cântărețul de actorie Dagmar Manzel, pe care l-a numit în repetate rânduri muză, combină Pierrot Lunaire al lui Arnold Schönberg și doi monologi de Samuel Beckett: Not Me și Rockaby. A fost o dorință de lungă durată a celor doi, spune Kosky, iar acum este, de asemenea, conformă cu corona.
Abia ți-ai scos masca, Black - izbucnește o furtună. Stai acolo asurzitor, în întuneric și înconjurat de șuierat. S-ar putea să ne întrebăm de ce monologurile Beckett pot fi auzite într-o operă, dar imediat ce un mic loc pe gura lui Dagmar Manzel, care poate fi văzut dansând singur ca în Rocky Horror Picture Show, Not Me, îl poți simți Muzicalitate care stă în această explozie de vorbire repetitivă pe care Manzel o frământă în gură cu melodia lui non-stop în timp ce ea respiră. Ritmic, parcă obsedat, izbucnește din flux figura dezordonată a vorbirii, o femeie mai în vârstă în jur de șaptezeci de ani. Se pare că a existat o experiență traumatică în copilăria ei care a făcut-o mută, dar care a îndepărtat-o de ea însăși; rareori fără o narațiune, dar revărsată ritmic. Gura lui Manzel și vocea ei minunat de schimbătoare - adâncă, caldă, aspră, moale, blândă, înfricoșătoare și tremurătoare - sunt o artă grozavă. Buzele ei se îndoaie acrobatic. De asemenea, face zgomotul de fundal pentru monolog (râde, țipete, suspine) până când sună clopotele unui ceas. întuneric.
Când luminile se aprind din nou, Manzel stă într-un scaun balansoar, într-o rochie neagră sclipitoare, cu o perucă gri și un capac negru. Rockaby, un amestec de cuvinte leagăn și cântec de leagăn, este opus din punct de vedere muzical, nu eu. În ceea ce privește conținutul, acesta rămâne existențial. Între viață și moarte, naștere și moarte, leagăn și mormânt, ea se balansează înainte și înapoi și își ascultă vocea pe casetă. Asta este meditativ. Palidă și complet rigidă, cu mâinile pe cotiere, aude de propria ei trecere, de propria ei dorință de moarte în scaunul balansoar al mamei sale. „E timpul să se oprească”, vorbește încet și de îndată ce vocea, legătura lingvistică până la moarte, se oprește, ceva „mai mult” sună din gură din nou și din nou. Trist, vechi și sfâșietor, devine din ce în ce mai slab și pledează pentru un sfârșit. Există întotdeauna mai multe; mai multe texte despre a sta lângă fereastră, singurătatea vieții. Un flux de vorbire care nu poate acoperi aceste lacune. „La dracu viață. Scoate-i departe! ”Spune vocea. Râsul ți se blochează în gât și repetările se termină brusc, scaunul rămâne nemișcat, vocea tace, capul i se scufundă pe piept. Și din nou, există clopotele cu ceas de turn. Întuneric.