Natalie Portman; Femeile au o dată de expirare;
Natalie Portman: „Femeile au o dată de expirare”
BRIGITTE.de: Domnișoară Portman, dansați lebada „albă” și „neagră” cu o perfecțiune atât de mare încât s-ar putea crede că nu ați mai făcut nimic altceva în viața voastră. Cum ai făcut asta?
Natalie Portman: Îi datorez în primul rând profesorilor mei excepționali. Am început să mă antrenez cu un an înainte de a începe tragerea. Mary Helen Bowers, o fostă balerină cu baletul din New York City, a fost cea care mi-a făcut cunoștință cu baletul de jos în sus, de jos până la dansul avansat. Nimic nu funcționează fără disciplină. Am dezvoltat mult respect pentru dansatori.
BRIGITTE.de: Ce ți-a făcut antrenamentul de balet corpului tău?
Natalie Portman: A fost primul rol care mi-a cerut astfel de solicitări fizice. Întotdeauna ai dureri cu dansul, dar asta e bine pentru rol. Am fost, de asemenea, grav rănit odată, o coastă învinețită. Foarte incomod. Dar, ca dansator, continuă să lucrezi, chiar și atunci când ești rănit. Aceasta este o dualitate atât de ciudată în lumea baletului: la suprafață este ușoară, frumoasă, parfumată și arată atât de simplă, dar dedesubt este extrem de întunecată și dureroasă.
BRIGITTE.de: Puteți compara baletul clasic cu actoria?
Natalie Portman: Reprezentarea este foarte diferită. Baletul se bazează pe tehnică și virtuozitate care pot fi realizate numai prin ore de antrenament. A acționa în film astăzi necesită naturalism. Tot ceea ce ține de tehnologie pare rapid imitat. Dar când vine vorba de presiune și competiție, baletul și actoria sunt foarte asemănătoare.
Trailerul filmului: "Black Swan"
BRIGITTE.de: Dansatoarea Nina este ceva de muză? Mai există?
Natalie Portman: Cred că da. Adesea este vorba despre femeia care acționează ca un mijloc pentru bărbat prin care se poate exprima. Acesta este și cazul „Lebedei Negre”. Dansatorul este un instrument aflat în mâinile maestrului de balet, dar apoi iese din acel rol și se eliberează de maestrul ei. Pentru mine, aceasta este întreaga poveste.
BRIGITTE.de: Există o mulțime de concurență feminină în "Black Swan"? Relația mamă-fiică, cei doi dansatori - acestea sunt fantezii masculine?
Natalie Portman: Nu. Dimpotriva. Consider că filmul prezintă foarte deliberat o lume în care femeile sunt îmbrăcate. Când ajung la o anumită vârstă, în jur de patruzeci de ani, o fată tânără stă gata să-i înlocuiască. Femeile au o dată de expirare. Acest lucru este tipic pentru lumea baletului, dar reprezintă și lumea de astăzi într-un sens mai larg. Nina face contrariul. În loc să facă plăcere bărbaților, ea găsește o modalitate de a se mulțumi. Și își găsește propria identitate artistică. Narcisismul ei o ajută să scape de constrângerile acestor limite strânse.
BRIGITTE.de: Și cum vedeți sfârșitul filmului?
Natalie Portman: Nu întâmplător sângele din costumul Ninei arată ca o perioadă. Este vorba despre sfârșitul copilăriei și nașterea unei femei. Așa o văd.
BRIGITTE.de: Și este vorba despre relația dintre sexe.
Natalie Portman: Absolut. Este vorba despre controlul masculin. Aceasta înseamnă că dansatorii ar trebui să rămână atât de subțiri. Fiecare dansator mi-a spus asta. Mereu am crezut că baletul îți va oferi un astfel de corp. Dar nu mănâncă. Asta e o nebunie! Ceea ce este și ciudat: bărbații sunt întotdeauna în fruntea unei trupe de balet, deși este o artă dominată de femei. Femeile sunt vedetele, bărbații servesc doar ca sprijin. Dar se asigură că femeile sunt de-sexualizate. Balerinele nu ar trebui să aibă sâni sau vagabonzi și sunt ținute ca maici. Am fost, de asemenea, șocat de cât de mulți dansatori nu au dezvoltat o voce feminină, ci vorbesc în schimb cu voci înalte de fetiță.
BRIGITTE.de: Te-a ajutat să înțelegi rolul pe care l-ai studiat psihologie?
Natalie Portman: Cu siguranță. M-am gândit mult la natura obsesivă a dansului. Pe de o parte, duce la a deveni un virtuos al dansului, pe de altă parte, se dezvoltă un comportament compulsiv. Se vede foarte bine asta la Nina. Religia și devotamentul, precum și ritualul, joacă un rol major în dans. O nouă pereche de pantofi este ca un ritual. Dacă le pui, te doare foarte mult. Devin mai confortabili doar după câteva ore de dans. Dar dansatorii primesc o nouă pereche pentru fiecare spectacol. Bugetul New York City Ballet este de 1 milion de dolari pe an doar pentru încălțăminte.
BRIGITTE.de: Domnișoară Portman, sunteți cunoscută pentru că vă păstrați viața privată complet secretă.
Natalie Portman: Nu vreau ca oamenii să mă cunoască mai bine. Ești mult mai liber să joci diferite roluri atunci când propriul tău personaj este ținut în întuneric. (râde)
BRIGITTE.de: De asemenea, sunteți numit „neatinsul”.
Natalie Portman: Ce vrei să spui cu asta? Ca în sistemul de castă?
BRIGITTE.de: Nu ați mai auzit asta?
Natalie Portman: Nu, niciodată. Amuzant.
Acum știm puțin mai multe despre viața personală a Nataliei Portman. „Black Swan” nu numai că i-a adus laude critice și perspective bune pentru o nominalizare la Oscar, ci și o nouă dragoste: Portman l-a întâlnit pe dansatorul de balet și coregraful Benjamin Millepied în timpul filmărilor. Cei doi s-au logodit recent și așteaptă un copil.
Despre filmul "Black Swan"
Pentru a amesteca lumea dansului de dantelă și a stropilor, trebuie să îndrăznești să faci asta. Omul curajos din spatele „Lebedei Negre” este Darren Aronofsky („Luptătorul”). Îl trimite pe Natalie Portman prin școala dură de balet ca tânără, aspirantă balerină Nina.
Nina primește rolul dublu al vieții sale: în „Lacul lebedelor”, ea ar trebui să întruchipeze atât inocenta albă, cât și lebădă neagră demonică. În timp ce este distribuția perfectă pentru lebada albă, trebuie să învețe să renunțe la omologul personajului și să scoată în evidență partea întunecată din interior. Condusă de regizorul de balet Thomas Leroy (Vincent Cassel), ea încearcă cu disperare să-și depășească blocajele. În mod ironic, noua, atrăgătoarea colegă Lily (Mila Kunis) are tot ceea ce Nina pare să lipsească. Disperată, Nina declanșează un proces la fel de eliberator pe cât de autodistructiv, în care liniile dintre nebunie și realitate devin neclare .