Necrolog - Privighetoarea - Cultură
Știri actuale în Süddeutsche Zeitung
Bord
economie
Munchen
Cultură
societate
Cunoştinţe
Necrolog: privighetoarea
Sărbătorită pentru tonurile ei blânde, iubită pentru căldura ei: Montserrat Caballé, una dintre cele mai mari cântărețe de operă, a murit. În vârstă, timbrul ei era mai frumos decât a fost vreodată Callas.
De Egbert Tholl
Elvira este fericită. În curând va fi căsătorită, iubitul ei Arturo, iar vocea ei va sări prin coloratură în așteptare. Se simte ca o „fecioară minunată în rochie de mireasă” și așa cântă, ca o fetiță de șaisprezece ani într-o rochie albă care sare peste o pajiște înflorită. Această bucurie ușoară cu pene este palpitantă, notele se învârt ca niște petale delicate în vânt. Nu simțiți niciodată că există un pericol la pândă pentru creatura aparent foarte delicată. În aria este inserat un scurt dialog între Arturo și Enrichetta, cu care mirele va fugi pentru că ea este Regina Franței pe care vrea să o salveze. Elvira înnebunește pentru un act și jumătate în legătură cu asta. În cele din urmă totul se termină bine, mintea lui Elvira se lămurește, iar unchiul ei Giorgio își va aminti ce a cântat, tot în aria fetei de nuntă din primul act: „Când îți aud cântatul, strălucesc un privighetoare pentru mine care învață prima zori să suspine cu dragoste ".
În vârstă, timbrul ei era mai frumos decât a fost vreodată Callas
Când a înregistrat Elvira din opera „I puritani” a lui Vincenzo Bellini, nu mai era o tânără în rochie de mireasă. Dar nu auzi asta. Înregistrarea cu Orchestra Philharmonia sub conducerea lui Riccardo Muti datează din 1979, Caballé s-a născut în 1933. Deci, nu o tânără de șaisprezece ani cântă aici, ci o femeie de 46 de ani, care este greu de imaginat ca o pasăre în ramurile unui copac. Și totuși ea sare ca o fetiță, formând o mimică perfectă în sunet. Numai când știi cine cântă, poți auzi puțină claritate; dacă un tril se oprește într-un singur loc, crezi că poți simți particularitatea aspră a corzilor vocale care nu mai sunt foarte tinere. Dar este mai bine să vă lăsați seduși să creadă ceea ce cântul duce să creadă, pentru că pentru asta este operă.
Au fost și sunt mulți care au văzut și văd lucrurile diferit. Specialistul în voce Cathy Berberian, de exemplu, a considerat că Caballé este tipul de cântăreț care se concentrează exclusiv pe sunetul frumos al vocii și nu-i pasă prea mult de semnificația cuvintelor sau de caracteristicile figurii. Jens Malte Fischer măsoară anii fericiți ai cântăreței - deși extraordinar pentru el - pentru o perioadă scurtă de timp, din 1965 până în 1971. În acel moment, timbrul ei era mai frumos decât a fost vreodată Callas, în acel moment era întotdeauna puțin încântată Claritatea vocii ei înnorată de un pic de melancolie, la acea vreme abilitatea vocii sale pentru care a devenit faimoasă a intrat în vigoare: La altitudini mari, unde multe soprane nu se pot articula decât cu efort și, prin urmare, cu voce tare, nu a avut doar Niciun efort nu afectează pianul, vocea ei putând de asemenea să devină mai liniștită, să plutească.
Acel „Morendo” îi înnebunește astăzi pe fetișhiștii vocali și pe atunci, în a doua jumătate a anilor 1960, acești fetișisti erau mai nemiloși decât sunt astăzi. Mai ales că trebuia să se răspundă la întrebarea cine, după ce Callas părăsise scena de operă în 1965, era noua diva. Plutitorul, frumosul Caballé sau cel puțin Sutherland, care este mult mai adevărat în sens dramatic, pentru a lua o singură competiție construită de strategii de marketing. În 1977, Callas a soluționat problema în sine și a anunțat că îl vede pe Caballé singur ca succesor legitim al acestuia. Pe bună dreptate: înregistrarea din 1979 dovedește că arta pianistică a lui Caballé a durat mult mai mult decât acel glorios șase sau șapte ani. Și că ea nu a folosit în niciun caz această artă de dragul ei.
Deschideți imaginea într-o pagină nouă
Acea claritate a vocii ei tulbure de melancolie: Montserrat Caballé 2006 în Santander.
(Foto: Victor Fraile/Reuters)
Monserrat Caballé nu mai era tânără când a devenit brusc celebră. La fel ca în cazul multor cariere, Marilyn Horne a făcut un pas în New York în 1965 într-un concert de „Lucrezia Borgia” de Donizetti, care s-a încheiat cu 20 de minute de aplauze pentru ea. S-a născut la Barcelona în 1933, dacă vrei, poți găsi lumina Cataloniei în vocea ei. La vârsta de șapte ani a cântat cantate Bach, în 1942 a început să studieze cu Eugenia Kemeny la Liceul din Barcelona. În 1956 a avut prima logodnă la Stadttheater Basel, unde a cântat Mimi în „La Boheme”. A urmat Stadttheater Bremen în 1959, după care a vorbit fluent germana, a făcut un turneu în Mexic timp de un an și s-a întors în orașul natal Barcelona, deja aclamat.
Fratele ei Carlos acționa deja ca manager al ei în acest moment, marea cântăreață era un bărbat de familie și, de la mijlocul anilor 1990, i-a plăcut să cânte și cu fiica ei, care se numește și Monserrat, dar se numește Monsita - este ea însăși Montse. Caballé fusese căsătorită cu tenorul Barnabé Marti încă din 1964 și în casa ei de la țară de lângă Barcelona s-a asigurat întotdeauna că toată lumea primește suficient pentru a mânca, în special legume. Poate o moștenire din copilărie: părinții ei erau săraci, familia suferea de foame în timpul războiului civil spaniol, micuța Montserrat a lucrat ca croitoreasă - și a ajuns la conservator.
După descoperirea ei internațională la New York, cariera a decurs foarte repede, în câțiva ani a cântat la festivalul de la Glyndebourne, la Met, la Paris, la Scala și a fost în curând considerată una dintre cele mai strălucite cântărețe de bel canto din lume. Și era ocupată să o facă, extinzându-și repertoriul de la Gluck la Stravinsky, ajutând la readucerea în repertoriu a operelor uitate de Bellini, Rossini și Donizetti. Și l-a descoperit pe José Carreras când a cântat doar un rol secundar în „Norma” lui Bellini în 1971, pe care Caballé l-a conștientizat imediat de talentul său.
Ea s-a remarcat întotdeauna printr-o căldură orbitoare și lipsa de rezerve. Cânta încă mult după ce criticii, în anii nouăzeci, au atestat pierderea abilităților sale legatoase; a avut un succes uriaș târziu, când ea și Freddie Mercury, Regină-Singer înregistrând un disc. Din aceasta, numărul „Barcelona” a fost ales pentru imnul olimpic din 1992. Cu toate acestea, ea a trebuit apoi să conteste apariția în fața a două miliarde de telespectatori, Mercury murind de SIDA cu șase luni mai devreme.
În timpul studiilor, o profesoară de canto i-a pus odată o piatră de zece kilograme pe abdomen
Au urmat alte excursii în muzica pop și ea a fost neînfricată, chiar dacă criticii clasici au simțit căderea Occidentului. Dar nu puteai să-l învingi pe Caballé. În 2001, unul dintre ultimele bastioane macho rezistente la fier din Spania, „Circulo del Liceo”, s-a predat și a acceptat-o ca fiind prima femeie membru al clubului tradițional pentru bărbați.
Apoi a devenit liniște în jurul ei. În 2015, ea a reapărut scurt în mass-media din cauza unei ședințe judecătorești. A uitat să plătească impozite, apoi a compensat-o, a achitat datoriile și a plătit cu amenda amenzile - în total aproximativ trei sferturi de milion de euro.
Când Monserrat Caballé studia la Liceo, o profesoară de canto a pus odată pe abdomen o piatră de zece kilograme. A trebuit să o ridice cu abdomenul și a învățat-o. Câteva decenii mai târziu, ea i-a învățat pe tinerii cântăreți, oferindu-le sfaturi precum cele pe care Callas le-a făcut odată, ceea ce a sfătuit-o împotriva unor roluri nepotrivite. Clasa magistrală Caballé: "Mai adânc. Respiră. Nu în piept. Nu în stomac. Mai profund. Și mai adânc. Ține-ți respirația. Nu râde!" Așa funcționează, cântatul este un sport performant. Chiar și așa, de la o vârstă fragedă nu arăta ea însăși ca un atlet. Când l-a dorit pe Herbert von Karajan în rolul Donna Elvira în 1967, bucuria a dat rapid loc la conștientizarea faptului că pionierul multimedia a vrut și el să-și filmeze producția „Don Giovanni”. Rezultatul: Caballé ar fi trebuit să slăbească 15 kilograme în șase luni. Proiectul a eșuat.
În general, corpul. La Paris s-a stins o dată în actul al treilea din „Traviata”. Doctorul de teatru a întrebat dacă este însărcinată. Chiar și atunci, limbile rău intenționate îi dăduseră titlul „La Donna immobile”. Din 1986 încoace a trăit cu o tumoare cerebrală (benignă) („micul meu prieten”), cu zece ani mai devreme i s-a îndepărtat un ulcer. Bolile au dus în mod repetat la anulare, iar acest lucru a tumultat în audiență. În ultimii ei ani abia putea urca scările. Cu toate acestea, ea și-a făcut ultima apariție în 14 aprilie a acestui an, la două zile după împlinirea a 85 de ani, împreună cu fiica ei la Kiev. Deși vocea ei nu mai era aceeași, ea a încântat publicul. Șezând, totuși, pentru că după o cădere depindea în cea mai mare parte de un scaun cu rotile. Ea a spus odată: „În copilărie, am fost atât de subnutrită încât corpul meu a fost aparent deteriorat definitiv”. Și totuși a durat atât de mult. Pentru cei care au văzut finalizarea celei mai ireale arte de bel canto în vocea lor, desigur, nu suficient de mult.