Noua Venus cu leagăn erotic de șold Kölner Stadt-Anzeiger
Autentifică-te aici
Vizualizați și editați datele personale
Prezentare generală a setărilor buletinului dvs. informativ
Gestionați abonamentele (inclusiv KStA PLUS)
Nu aveți încă un cont? Înregistrați-vă aici
Zona dvs. personală
Stare abonat: În prezent nu există abonament activ
Ca abonat PLUS aveți acces la peste 250 de articole KStA-PLUS în fiecare săptămână
Aveți acces la peste 100 de articole PLUS pe săptămână și vă bucurați de vizualizarea noastră de articole premium
Vă rugăm să vă activați contul
profil
Vizualizați și editați datele personale
Buletin informativ
Prezentare generală a setărilor buletinului dvs. informativ
Gestionați abonamentul
Gestionați abonamentele (inclusiv KStA PLUS)
Noua Venus cu leagăn erotic de șold
De M. STRUCK-SCHLOEN
La Festivalul Bayreuth Wagner, vechiul „Tannhäuser” intră într-o nouă rundă.
Împotriva luptei ideologice de pe Dealul Verde, contrastele estetice din anul 93 al festivalului par mai puțin provocatoare, dar totuși semnificative. Pentru că, după citirea fină, analitică, ingenioasă și răcită a lui Pierre Boulez a „Parsifal”, Christian Thielemann pictează cu o pensulă largă atunci când ia „Tannhäuser”. Pasiunea sa pentru grăsimea romantică a coardelor, tranzițiile semnificativ întârziate și zgomotul cavaleresc neîntrerupt (când intră oaspeții) oferă „grozavei opere romantice” a lui Wagner o explozie suculentă de calorii fără a paraliza sistemul musculo-scheletic. Contrastele dintre muzica Venusberg abordată cu fierbinte și sfera creștină Wartburg sunt ingenios echilibrate, iar dialogul cu cântăreții este de obicei exemplar. Dacă n-ar fi câteva tempo-uri fără tensiune și neatenție în orchestra festivalului - s-ar putea să fii complet mulțumit de munca din Graben.
În cea de-a doua recapitulare, Philippe Arlaud a fost în mod evident incapabil să aducă modificări majore direcției sale „Tannhäuser”, fără pretenții. Plăcile grele de foi de ardezie și lac roșu domină încă peștera plăcerii din Venusberg, iar masele corului (studiate de Eberhard Friedrich în detaliu și în detaliu) își susțin spectacolul de modă în arena strălucitoare de aur a sălii Wartburg. Cântăreții trebuie să urmărească modul în care se încadrează în lumea colorată a imaginilor kitsch, cu mișcare circulară sau oprire devenind coregrafia preferată.
Nici personajele adevărate nu sunt dezvoltate vocal. Ricarda Merbeth rămâne în mod figurativ palidă ca germana Gretchen; în timp ce soprana ei frumoasă, dar puțin vibrantă și strălucitoare, nu are nicio fervoare misionară, noua Venus a Judit Nemeth face mult prea mult din înălțimile forțate și leagănele erotice ale șoldului. Roman Trekels tungsten simpatic nu are capacitate portantă, căldură și suplete.
Tannhäuser al noului ocupat Stephen Gould promite singur o dezvoltare frumoasă în timp și cu o experiență crescândă. Materialul liric și impactul eroic sunt prezente, pronunția germană este exemplară, designul poveștii de la Roma este bogat în nuanțe. Bayreuth poate fi recunoscător pentru un astfel de talent.