O pictogramă de cinema împlinește 90 de ani - și se poticnește
Nimeni nu s-a adâncit în eroii și miturile americane mai profund decât Clint Eastwood. Dar în cel mai recent lungmetraj al său, Richard Jewell, din toate lucrurile, face o gafă jenantă.
„Are acel ceva de nedescris care reprezintă cel mai bun lucru din America. El este direct, puternic, hotărât și onest ". Așa a spus regizorul Don Siegel despre Clint Eastwood după ce și-a pus în scenă vedeta aproape non-stop în anii 1960 și 1970.
La acea vreme, Eastwood - după ce a făcut descoperirea în spaghetele western ale lui Sergio Leone ca un antierou taciturn - era pe cale să devină un superstar. Și Siegel l-a transformat pe gigantul sportiv într-un cowboy asfalt sumbru („Dirty Harry”, 1971), l-a pus să se certe cu o călugăriță falsă în deșert („Two Mules for Sister Sara”, 1970) și l-a pus ca o persoană tolerantă cu planuri de evadare în închisoarea de maximă siguranță. ("Evadarea din Alcatraz", 1979).
Roluri diferite, același tip: Eastwood întruchipa - spre deosebire de nenumărații eroi imaculați de la Hollywood - avocatul propriilor sale idei juridice. S-ar putea să fie pro sau împotriva lui, s-ar putea admira sau disprețui moralitatea sa, ceea ce era fără îndoială. Vorbea pentru toată lumea și de multe ori nu spunea niciun cuvânt.
Așadar, actorul Eastwood și-a construit propriul mit înainte ca regizorul Eastwood să înceapă să facă lumină asupra mitului despre America. El însuși a spus odată: „Fiecare actor are nevoie de ceva special. Asta îl face să devină un star, în timp ce o mulțime de actori al naibii de buni sunt trecuți cu vederea. Dar publicul face doar cozi pentru o stea la box-office. "
Este cu atât mai surprinzător când, în cel mai recent film al lui Eastwood, camera aparține unui tip mediu supraponderal la început: Richard Jewell (Paul Walter Hauser), încă un simplu băiat de birou în anii optzeci, își împinge mașina prin culoare și îl ascultă pe avocatul Watson Bryant (Sam Rockwell) înșelând un politician la telefon. Liniște, uimire, jenă. Se remarcă Jewell; el recunoaște că nu a fost potrivit să audă și, în curând, pot fi văzuți cei doi trăgând străini de jocuri video împreună în arcadă.
Ar putea fi o poveste ciudată de prieteni pe care Clint Eastwood o dezvoltă - un gen pe care l-a jucat și el, de exemplu în „Thunderbolt and Lightfoot” (1974) alături de tânărul Jeff Bridges. Dar dacă te uiți la producția lui Eastwood în ultimii ani, este de la sine înțeles că și Richard Jewell trebuie să fie în primul rând problema eroului.
De la erou la bogeyman
Este tema vieții lui Eastwood și nu există nimeni în SUA care să fi aruncat lumina asupra ei la fel de cuprinzător ca neobositul californian care împlinește 90 de ani la 31 mai - de exemplu în marea sa dezamăgire față de „Unforgiven” (1992) din Vest, unde porcarul porc prinde din nou armele. Sau în legătură cu cel de-al doilea război mondial, unde Eastwood a reflectat evenimentele de pe o insulă din Pacific odată de la un american („Steagurile părinților noștri”) și o dată dintr-o perspectivă japoneză („Scrisori de la Iwo Jima”, ambele 2006).
Erou sau antierou? Prieten sau dușman? În „Richard Jewell” această întrebare duce în curând la acel fatidic 27 iulie 1996. Este ziua în care bărbatul gras, care lucrează acum ca paznic, descoperă un rucsac suspect în zona de vizitare a Jocurilor Olimpice din Atlanta. Există o bombă de țeavă acolo - și explodează.
Dar datorită lui Jewell, care a dat semnalul de alarmă și a ajutat la evacuare, numărul de morți și răniți rămâne relativ scăzut. Bărbatul care încă trăiește cu mama sa (Kathy Bates) este sărbătorit ca erou timp de trei zile. Dar apoi starea de spirit se schimbă: Ce se întâmplă dacă Jewell a plantat el însuși bomba? Acest gât roșu nu se încadrează exact în profilul făptașului datorită aspectului său și a hobby-urilor sale (arme)? FBI începe să investigheze și mass-media îl doborâște.
Eastwood tipic, s-ar putea crede. Și da, acest „Richard Jewell” amintește de un întreg compendiu de epopei eroice din Eastwood, în special „Sully” (2016), filmul despre pilotul Chesley Sullenberger, care în 2009 a abandonat un avion de pasageri pe râul Hudson. Sullenberger a fost, de asemenea, salutat ca un salvator până când a fost supus focului autorităților de siguranță a aviației - este conflictul central în filmul respectiv.
Cu toate acestea, la acea vreme au existat și voci care i-au acuzat pe Eastwood și pe scenaristul său Todd Komarniki că au denaturat activitatea agenției de anchetă dincolo de recunoaștere. Problema cu asta: Eastwood este cunoscut ca regizor pentru regia directă și fără multe repetări (și mai ales funcționează bine). Dar cu personaje reale există întotdeauna riscul falsificării, în cel mai rău caz intensificarea dramatică scurtează modelul biografic la caricatură.
Cu „Richard Jewell” acest lucru nu îl afectează pe eroul care stă în focul încrucișat, ci pe jurnalistul Kathy Scruggs (Olivia Wilde). Ea a atras suspiciunea de bombardiere asupra Jewell în Atlanta Journal-Constitution. Cu toate acestea, jurnalista primește informațiile necesare în film doar pentru că face progrese sexuale unui investigator FBI. Și apoi încă nu poate scrie singură articolul - un coleg face asta.
Este vorba despre emanciparea unei persoane lipsite de apărare care trebuie să se reorienteze în mijlocul unei campanii mediatice.
Aceste scene sunt, după cum ne putem imagina, fictive; nu sunt garantate nicăieri. Este cu atât mai surprinzător că regizorul a preluat astfel de clișee învechite de la scenaristul său Billy Ray („Căpitanul Phillips”, „Jocurile foamei”), fără griji.
Eastwood a arătat adesea în filmele sale cum ocolește capcanele clișeelor și le folosește în avantajul său; Poate cel mai viu în „The Bridges of Madison County” (1995), unde o gospodină la țară (Meryl Streep) se îndrăgostește de un fotograf ambulant (Eastwood). Este o melodramă care s-ar fi dus în kitsch cu orice alt regizor. Eastwood, cu toate acestea, folosește această poveste de dragoste pentru a spune despre un vis american: filmul este despre căutarea autodeterminării și a fericirii - și eșecul inevitabil în acest sens.
„Richard Jewell”: În cinematograf din 6 iunie
Eșecul este, de asemenea, o componentă cheie în cel mai recent film al lui Eastwood: îl puteți vedea atunci când Richard Jewell, care este atât de credul cât de vorbăreț, răspunde la întrebările FBI chiar și atunci când avocatul său slab (cu care a filmat odată extratereștri video) a răspuns de mult a interzis. Dar acest erou nu se poate abține să nu vorbească despre capul său din pură ascultare față de autorități.
Eastwood a adăugat o altă piesă spectaculoasă arsenalului său american impunător: este vorba despre emanciparea unei persoane lipsite de apărare care trebuie să se reorienteze în mijlocul unei campanii de ură media; un străin care își luptă drumul înapoi la viață. Și această poveste este atât de puternică și de clară, încât după două ore de joc nu-ți vine să crezi că acel episod prost cu reporterul a intrat în această lucrare târzie altfel impecabilă.