Octombrie 2012 Balletonauții
Gillot/Cunningham: tavanul Operei Garnier
„O zi sau două” Chor. Merce Cunningham (1973), Muzică John Cage, decoruri și costume Jasper Johns. Interpreți principali: Emilie Cozette, Hervé Moreau.
Se spune că Sylvie Guillem i-a spus odată unui jurnalist: „Am învățat să apreciez plafonul lui Chagall la Operă participând la baletele lui Merce Cunningham”. Îmi amintesc un interviu în care, întrebat despre această afirmație, William Forsythe, care datorează o mare parte din lumea sa experimentelor coregrafului, a răspuns „este tânără, va avea timp să se răzgândească”.
La rândul meu, am învățat să apreciez plafonul Chagall în timpul baletului lui Marie-Agnès Gillot și sunt puține șanse să mă răzgândesc. Deja, nu mai sunt tânăr și, pe de altă parte, nu mai este nimic de salvat de acest fiasco pretențios, cu excepția, poate, a reflexelor irizante deranjate de umbrele dansatorilor care se alătură tavanului camerei prin jocul de iluminare pe podeaua alunecoasă și ripoliné a acestei producții.
În rest, este deja - prea des - văzut: de pe fațada unei clădiri care se mișcă cu culorile distincte ale bicicliștilor, sau atât de grotesc: costume nelegiuite, un adevărat coșmar de copil pe care l-am fi amenajat, într-o zi de marți seara, într-o deghizare ridicolă care, de altfel, i-ar reduce mobilitatea până la a-l împiedica să se joace cu tovarășii săi. Toate condoleanțele mele pentru bieții dansatori anonimi transformați într-un brad, SpongeBob sau chiar o oaie de parchet ... William Forsythe a reușit să pună un dansator într-un cactus fără să-l degradeze (către Isabelle A). Marie Agnès Gillot nu are talent.
Coregrafa a anunțat pe fond în prezentările publice ale Opus-ului ei: „Lansez o mișcare, o schiță […] Mă uit la ceea ce îmi propun dansatorii și, când văd harul, o prind și o păstrez”. Ce este grația pentru un dansator la Opera din Paris în jurul anului 2010? Un înlocuitor de dans neoclasic care împrumută de la Jiri Kylian, Duato, cu ascensoare cu filare cu gravitație redusă, pasaje de podea și câteva încurcături post-Balanchiniene. „Colectivul” este rareori inventiv atunci când „capul” nu are idee. În ceea ce privește „suptul”, probabil că ar fi trebuit să evite să-i îmbrace pe băieți în caricaturi ale lui Tom din Finlanda sau să-l îmbrace pe Vincent Chaillet în mănuși lungi de spălat vase în culori vii, cu unghii roșii trase. A face bărbatul androgin nu înseamnă „a face sex”, ci dimpotrivă. În acest balet care nu merge nicăieri, putem prezice în cele din urmă ce se va întâmpla. Fiecare imagine (în special cea alunecată pe Lino) este repetată până la greață de întreaga distribuție.