Opera de Stat Bavareză se bucură de vechea splendoare a Rheingold Bachtrack
Cu o nouă ediție a odată controversată producție a Inelului de Andreas Kriegenburg, Opera de Stat Bavareză a dovedit că o renaștere cu o distribuție de primă clasă poate avea cu siguranță un personaj de premieră.
La fel ca în ultimul ciclu Ring acum doi ani, Kirill Petrenko era pe podium în acea seară. Directorul muzical general care a ieșit a condus Orchestra de Stat Bavareză rapid, aproape rapid, cu un timp de joacă de 2 ore și 12 minute, de parcă ar fi vrut să lupte cu faptul că acesta va fi probabil ultimul său ring deocamdată la München. Din păcate, dirijorilor le-a lipsit momentul sublim, altfel predominant. În schimb, a sunat puțin prea plat, mai puțin subtil și diferențiat și, în cele din urmă, prea temperat. Încă minunat, desigur, dar fără ultimele cinci la sută la care s-ar fi așteptat simpaticul Petrenko.
Este un pic similar cu punerea în scenă. Etapa sobră, care este adusă la viață doar de mulți extras pe jumătate goi, pare mult mai puțin provocatoare și aproape banală, cu un decalaj de câțiva ani. Și totuși versiunea lui Kriegenburg rămâne plăcută. Nu este atașat niciunei constrângeri provocatoare care încearcă să ofere piesei lui Wagner un sens (chiar) mai înalt și nici nu evocă virtuți germanice exagerate pentru tradiționaliști învechiți. Când fiicele Rinului străbate marea în creștere a umanității, ideea inelului continuă să lovească miezul și stimulează gândirea într-un mod plăcut subtil.
Mai presus de toate, producția a lăsat mult spațiu pentru interpretarea vocală a distribuției excelente a ansamblului. Mai presus de toate, John Lundgren a fost amintit ca Alberich în seara aceea: fabulos articulat și totuși nu fără timbrul întunecat decisiv și cu o claritate puternică, Nibelungul a câștigat pe bună dreptate cele mai mari aplauze.