Pas de deux pentru trei soliști în partea de sus - La Libre
Postat pe 29.04-13 la 04:30 - Actualizat pe 18-06-13 la 12:05
Timp de doi ani, au lucrat în perechi, în sesiuni mici, la Bruxelles sau Rennes, unde BC conduce Musée de la danse. Văzându-i împreună cu o zi înainte de premieră, o mare legătură îi unește. "Nu știam atât de mult opera lui Boris, explică ATDK, dar împărtășim aceeași dorință de a lucra ca coregrafi și dansatori."
Ai simțit dorința sau chiar nevoia de a dansa când ești mai presus de toate coregraf? ?
ATDK: Înainte de a deveni coregraf, m-am simțit mai întâi ca un dansator, asta îmi place cel mai mult. Am combinat întotdeauna cele două. Am dansat în toate primele mele spectacole. În calitate de coregraf, există o mulțime de lucruri pe care le pot înțelege doar experimentându-le pe corpul meu. La un moment dat, a trebuit să renunț puțin la dans, mai întâi din motive private, dar și din cauza evoluției muncii mele: contrapunctul din dans (Nota editorului: liniile mișcărilor sunt suprapuse), sosirea bărbaților care ar putea efectua mișcări pe care nu le-aș putea face. Dar nevoia de a dansa a rămas și a fost un lux incredibil, aici, să dansez din nou, să lucrez la dans la Rennes.
Dragostea pentru muzică vă aduce și voi împreună.
BC: Aceasta a fost, de asemenea, plăcerea acestor numeroase sesiuni de lucru
ATDK: În tot ceea ce am creat am luat mult din muzică și înțelegerile dansatorilor care au lucrat cu mine. Învăț de la ei și le sunt atât de recunoscător. Cât de norocos să pot lucra cu muzicieni excepționali precum Amandine Beyer de data aceasta.
De ce ai ales această piesă frumoasă și sfâșietoare de Bach ?
ATDK: Mai întâi a existat dorința de a lucra împreună. Apoi am căutat forma înainte de a veni cu ideea unui duet. Și în cele din urmă a sosit Bach cu care am o relație specială (muzica lui Bach era în centrul Toccatei și Zeitung). Iar partitura pentru vioară solo se potrivește cu dorința mea actuală de a lucra în minimalism.
BC: Bach a visat la armonii complexe, dar în această partiție își reduce muzica la o cutie de lemn cu patru corzi, iar muzica încearcă să cânte acordurile care lipsesc. El face o reducere, dar atrage totul în jur. Bach, aici, maximizează minimul.
ATDK: Această muzică are ceva de catedrală. Nu este uscată, dar este nemiloasă, sfâșietoare. În șconă, această lungă și monumentală mișcare de cincisprezece minute în această partită, Bach merge la limita posibilităților viorii, este zgâriat.
Cum să dansezi alături de o astfel de muzică? Boris Charmatz vorbește despre un „munte” și spune că a văzut rareori o piesă coregrafică de succes pe Bach ?
ATDK: Am început cu întrebări de bază: ce este mișcarea? Cum este generată de arhitectura sa? Cum poate corpul, prin mers, să definească mișcarea? Această partită necesită mișcare. Include un „curent” care necesită rularea. Un jig, un sarabandă, un german, care se referă la dans. Bach s-a bazat pe dansuri populare și muzică de dans franceză.