Peter Rühmkorf Fast Food - Descărcare gratuită PDF
. Levitație, levitație! Ridică absolut mizeria pământească pentru o clipă și doi oameni: bara de vârstă, ora închiderii, propoziția contradicției și tot ceea ce merge cu ea, tu acolo - eu aici - adică, din punct de vedere alcoolologic, un fel de utopie în care mintea are șanse de zece la sută are mai mult și este dornic de frumusețea înțelepciunii. Peter Rühmkorf: Fast food 2
Fotografii (în sensul acelor de ceasornic): Burke = heartmath, Perkolup -Jones = opt-art, Jones = zero.eu 5
L I C H T - U N G (Leverkusen) Chiar dacă vederea frunzelor de toamnă și a arcurilor romanice ar putea sugera altfel, Masami Akita rămâne cu Frunzele moarte (Digi-cd) MERZBOW. Zgomotul său aspru a devenit de mult timp blues urban pentru noisofilii care pot avea penele smulse vii fără să tremure. Sunt pe
JASON KAHN Vanishing Point (23five, Incorporated 015): superficial, un hohot microtonal, un droning minimalist de trei sferturi de oră la rând, un vârtej de sunet format din nenumărate particule. Dar în subteran, înălțimile încă audibile ale unui cimbal sunt întunecate de zgomotul puternic al basului și de zgomotul rotorului. Și există un film și mai întunecat care rulează în culise. Kahn scrie că, atunci când lucra la această piesă, gândurile sale erau asupra fiicei sale decedate Louise. Dispariția, punctul Omega, împotriva căruia se înșurubează acest sunet, este, prin urmare, foarte personală și dureroasă. Nu la fel de simplu ca și cu Untitled 1916, cântecele pentru moartea copiilor fără cuvinte, pe care Enrico Wuttke aka Flim le-a dedicat fiicei sale decedate Fanny. Însă gâdilarea peste unde și după se află doi ani mai târziu, ca o umbră pe acest voal de zgomote fine, care scad din ce în ce mai mult în volum, acum doar gâdilă ca un glitch electric și se scufundă treptat sub pragul auzului. STEPHAN MATHIEU + TAYLOR DEUPREE Transcrieri (Spekk, KK019): Două straturi de timp, două straturi de amprente. Mathieu cântă cu relicve de o epocă media trecută, înregistrări de 78 rpm și cilindri de ceară, ocazional și pian, Deupree adaugă sunete de chitară și sintetizator, ambele condensând preparatul în așa fel încât ingredientele și condimentele să poată fi gustate, dar greu identificate. În zgomotul minimalist în plină expansiune, sclipitor, vuiet, fluierat, organe, în scârțâitul Remain, în măcinarea lentă și întunecarea sau întunecarea lui Andante, stările de spirit rezonează și o anumită aură, geniul Edison și Berliner, o patină în care laptopurile intră o sută de ani. Potrivit lui Derrida, doar prin urme de diferențe, urme de urme, urme și cicatrici ale ceva absent, la care se face trimitere, apare textul, țesutul de sens, poveștile, istoria. Șelacul este un țesut cicatricial. Titluri demodate și poetice precum Nocturne, Largo, Solitude, White Heaven te ispitesc să auzi mai mult decât auzi. De ce anumite sunete sunt mai îngrijorătoare decât altele? De ce unele lucruri sunt gri și unele albe? Solitudinea sferelor se precipită în nebulos cu întrebări și răspunsuri posibile și lasă o mână de tonuri de chitară ca o urmă. ANDREA NEUMANN Pappelallee 5 (Absinth Records 016): Tăcerea care nu există. Mai ales nu într-un apartament din Berlin. Și nici aici, în Franz-Ludwig 11. Neumann cântă și plonks și tremură în pian interior și modifică notele de pe mixer. Ascultați reverberația asupra zgomotului de fundal static și a gâfâiturilor, a zumzeturilor puternice, a mormăitului care se curbează în jurul camerei stereo și se lipesc mult timp. În mod neintenționat, dispozitivele de înregistrare au devenit și ascultători pe perete, în spatele cărora, aproape doar de ghicit, Angela Ballhorn practică pianul, Tony Buck chitara și Axel Dörner trompeta. Lipsesc doar vocile fantomelor paranormale. La fel cum dorința de fiu a crescut odată numărul de fiice, căutarea tăcerii digitale și a fidelității ridicate sporește zgomotele de fundal. Așa cum nu există liniște fără această umbră. Doar în mod consecvent, ele sunt binevenite aici și aduse în prim plan. Oricât de mult îmi clătesc urechile cu apă sfințită și câte lumânări aprind, iluminarea, ceea ce este amuzant, nu vrea să vină. STEPHEN SPERA 4 ([Parvoart], parvo 005, 3 mcd): Spera este un artist din New York care activează și ca Two Day Dream Pass, care nu apreciază lectura zilnică (Raymond Roussel, Blaise Cendrars, Bruno Schulz, Robert Walser sunt acolo chiar și numele mai cunoscute) și se prezintă pe MySpace ca un Capricorn în vârstă de 101 ani. El oferă imaginației peisaje mici, ambientale, legate de apă - Marea Albă, Oceanul, Băiatul, Cerul. Poate că acestea sunt amintiri din copilărie sau pur și simplu visând cu ochii deschiși. O bâlbâială de voci, sunetul unui clopoțel de vânt, valuri lente în creștere, o clocotire sau un pârâu. Cântec foarte vag, suflat de vânt și ploaie, cu trosnituri, de parcă Philip Jeck ar fi redat-o ca pe un disc vechi. Chiar și așa cum învârtim adăugăm mostre de șiruri, modele pătate, sunete de clopoțel și chiar mai multe crăpături la rotirea nostalgică. Un vis de frumusețe, dar nu neclar. Cea de-a patra și ultima piesă amestecă un ușor tremur, note de pian care se estompează și un alt strop de apă. 84