Pluralul timpurilor din istoria perioadelor de fotografie, regimuri de istoricitate, funcții ale narațiunii

Știri din istoria artei

Index

Cuvinte cheie:

Numele locului:

Perioade:

Text complet

1 A priori, istoriografia fotografiei pare să fie în măsură să respecte cerințele normative ale periodizării. Percepută mult timp în modul tehnic și în modul empiric al „aplicațiilor” sale, fotografia poate fi descrisă în secvențe istorice. Este apoi o istorie a progresului care apare, începând de la începuturile pionierilor din anii 1820-1830 pentru a urma principalele cuceriri procedurale: emulsii din ce în ce mai sensibile, miniaturizarea dispozitivelor, corectarea opticii, instantaneitatea, culoarea, automatizarea și, de acum înainte, înlocuirea senzorilor digitali pentru sărurile vechi de argint ... Această teleologie tehnică nu guvernează nicio istorie demnă de acest nume: doar câteva manuale au fost puse în grabă și sunt, pentru mulți, deja foarte vechi.

2 Este evident imposibil de imaginat o istorie a camerelor și a mașinilor fotografice fără omologul necesar al imaginilor (și invers), dar și al structurilor sociale, discursurilor și altor alți factori determinanți. Cu toate acestea, caracterul arhaic al unei istoriografii tehniciste nu ar trebui să sugereze că întrebarea tehnică necesită acest singur mod de tratament. Un gând tehnic, sau „tehnicitate”, care operează sub forma unei teorii în acțiune, guvernează în mare parte istoria reprezentărilor: fotografia, atâta timp cât se acceptă acoperirea sub acest termen a familiei de imagini de înregistrare fixă, este deci mai presus de toate o poveste de idei. Această parte a istoriei fotografiei rămâne un continent de explorat - poate de cucerit - pentru a detecta, chiar în această tehnicitate, problemele estetice și culturale care îi vor oferi obiectului - creația artistică - aspectele determinante ale existenței sale. . Prin urmare, din această condiție prealabilă a tehnicii, cu ceea ce aceasta impune ca istoricitate, trebuie să începem din nou să punem problema periodizării în istoria fotografiei.

5 Problemele temporizează obiectele chiar dacă ele însele nu sunt epuizate într-un câmp cronologic. De exemplu, funcția dovezii este o întrebare care apare chiar de la începutul fotografiei; a fost exemplificat în domeniul științei în secolul al XIX-lea și la începutul secolului al XX-lea, în special în domeniile astronomiei și fiziologiei. O astfel de funcție a fost centrală în medicină, unde a participat la modernizarea investigațiilor (prim-planuri în dermatologie, vederi prin corpuri de radiologie, instantanee în serviciul înregistrării atacurilor isterice), până când fie scoate la lumină funcția retorică a fotografiei științifice și reduce eficacitatea acestuia. Este, de asemenea, momentul în care cuplul medicină-predare a artelor (morfologie, anatomie) se desparte. Cu toate acestea, marea întrebare a dovezilor ajunge să fie „reistorizată” în informație și dezvoltarea pe scară largă a presei ilustrate care a devenit, între Marele Război și anii 1970, o perioadă pentru fotografia de știri. Acest exemplu arată clar că, în ciuda naturii sale schematice, periodizarea este dezvăluită prin însăși relevanța problemelor și propria lor istoricitate.

1 Fotografie 1839-1937, ed. Beaumont Newhall, (Cat. Expo., New York, Muzeul de Artă Modernă, 1937), N (.)

2 Paul Valéry, „Discours du centenaire de la photographie” (1939), în Études photographiques, nr. (.)
3 Raymond Lecuyer, Istoria fotografiei, Paris, 1945.

8 Cu toate acestea, aceste două modele au păstrat o mare figură, cea a rădăcinilor fotografiei în trecutul reprezentărilor. Acesta este cazul locului acordat „originilor” (încă controversat, în plus) și care invită inevitabil la o privire retrospectivă asupra cunoștințelor antice în chimie și optică, dar mai ales asupra rolului percepției reglementat de sistemul de perspectivă și de averea sa în mecanizarea desenului. Pe scurt, de la Peștera lui Platon până la divertismentul optic al secolului al XVIII-lea (siluetarea profilelor prin proiecția umbrelor, de exemplu), compresia cronologică a primelor capitole de fotografie caută adesea să conțină istoria generală a imaginii pentru a forma pragul apariției sale. Această figură singulară, în întregime teleologică, provine din tropismul istoriografic.