Revista de muzică online Dresda Don Carlo

A lovit fotbalul și teatrele de operă mai întâi în lupta împotriva virusului. Din cauza lipsei distanței pe stadioane și auditorium. La întoarcerea la noul normal, fotbalul are un avantaj clar. Nu doar datorită lobby-ului său. Riscul de infecție datorat apropierii fizice a jucătorilor este probabil mai bine monitorizat decât cel al corurilor și mai ales al orchestrelor din tranșeele lor strânse. Este invers, cu publicul. Este mai ușor să organizezi distanța în rândurile și etajele de parchet ale templelor muzelor decât ar fi posibil pe stadioane. Dar, indiferent de ce - există încercări de a izbucni într-o nouă realitate aici și acolo. Opera de pe net este la fel de puțin un înlocuitor pentru unele ca jocurile fantomelor fără public pentru alții.

Semperoper din Dresda și-a redeschis acum ușile. Cu bilete personalizate și spațiu în fața, în spatele și lângă fiecare dintre locurile vândute. Faptul că nu aproape 1300, ci 300 de spectatori distribuiți în mod egal înseamnă un full house este unul dintre lucrurile cu care trebuie să te obișnuiești. Dar asta este suportabil. Întrebarea este dacă operele în sine pot face față unei diete atât de radicale pe termen lung. O mare operă Verdi de genul asta Don Carlo cu un combo de opt oameni - deși cu performanți de top din Sächsische Staatskapelle - care funcționează pentru o dată, dar nu este o soluție permanentă. Chiar dacă este așa de inteligent pus la punct și gestionat cu experiență de la pian ca de către Johannes Wulff-Woesten.

Acum se spune că marii breslei sunt ușor de obținut în acest moment, deoarece rubla se rostogolește doar cu stelele atunci când cântă, iar o apariție într-o formă dezarmată este încă mai bună decât niciuna. Dar nici nu este atât de simplu. În Dresda ești bine în relație. De fapt a fost Don Carlo și anume ca o coproducție cu Festivalul Paștelui de la Salzburg, pe care Dresda l-ar fi preluat apoi - inclusiv distribuția. Festivalul și, odată cu acesta, producția lui Vera Nemirova au căzut victime ale închiderii. Punctul culminant a fost debutul rolului Anna Netrebko în rolul Elisabetta. La fel ca fiica regelui francez care urma să se căsătorească cu moștenitorul spaniol al tronului, dar care apoi și-a luat tatăl ca soție.

Pentru patru seri (în ceea ce privește numărul de vizitatori, aceasta corespunde unei case care a fost vândută în condiții normale), acest debut de rol ar putea fi sărbătorit. Rusa a strălucit deja cu un debut la Dresda - în urmă cu patru ani avea o Elsa de primă clasă (într-una veche, apropo Lohengrin-Punerea în scenă de Christine Mielitz, recenzia noastră) livrată și dovedită profesional că poate cânta și în limba germană în așa fel încât să nu observați că este dificil pentru ea.

Acum nu a existat nici o montare, ci doar o versiune de concert a piesei de cameră cu 14 numere - dar în mijlocul ei a fost genialul, strălucitul debut Elisabetta al lui Netrebko. Ea a demonstrat adesea că știe să răspândească aura unui rol chiar și fără punerea în scenă. Puteți face asta și în Dresda. Fără a lăsa Prima Donna să iasă. Nu are nevoie de asta. Impresionează prin carisma de umplere a camerei a vocii sale perfect executate, care se află acasă în toate registrele și gestionează schimbarea între ele cu o ușurință impresionantă. Oricât de ciudate ar fi circumstanțele din jurul lor, se instalează efectul Netrebko. Nimeni nu trebuie să explice în ce se află fascinația vocii umane atunci când cântă Anna Netrebko. Este de fapt într-o clasă proprie.

Regizorul artistic Peter Theiler a pus-o pe partenerul ei de primă clasă - în special Elena Maximova în rolul Eboli și Sebastian Wartig în rolul Posa sunt inspirați de orele grozave din Netrebko și interpretează arta de a cânta foarte cultivată. Altfel, micul ansamblu este cel mai bun. Soțul lui Netrebko, Yusif Eyvazov, face parte din petrecere ca Don Carlo, a slăbit vizibil și, cu un ton metalic prezentat sfidător, găsește o forță care depășește cu mult profilul rolului pe care îl cântă. Dar așa să fie. Sentimentul care predomină în sală la sfârșit după acest non-stop Express-Don-Carlo este un „În sfârșit din nou!” Și un „Mai mult!” În plus: multe aplauze.

Superstarul Anna Netrebko se delectează în Semperoper din Dresda ca Elisabetta într-o coroană compatibilă Don Carlo-variantă.

opinia ta
Scrieți-ne o scrisoare către editor
(Publicație rezervată)