Robin Williams, Tony Shalhoub și Co The Flop Parade of the Stars; mobil

Neobișnuit de mulți actori proeminenți își lansează noua serie, printre care Sarah Michelle Gellar, Michael J. Fox, Tony Shalhoub și Marg Helgenberger. Despre nesemnificativitatea marilor nume și greutatea poveștilor bune ...

Flopuri de serie 2013/14 cu putere stelară

Crazy Ones (Robin Williams, Sarah Michelle Gellar)
The Michael J. Fox Show (Michael J. Fox)
Tati (Seth Green)
We Are Men (Tony Shalhoub)
Sean salvează lumea (Sean Hayes)
Criză (Gillian Anderson, Rachael Taylor)
Informații (Marg Helgenberger, Josh Holloway)
Ironside (Blair Underwood)
Kirstie (Aleea Kirstie)
Jocurile minții (Christian Slater)

O Sarah Michelle Gellar fixată în carieră, un excentric Robin Williams, o agenție de publicitate și mult spațiu pentru dialoguri nebunești: „Crazy Ones” suna ca un hit sigur pe hârtie, ca un format care combină puterea stelelor la televizor cu un concept amuzant. Același lucru este valabil și pentru „The Michael J. Fox Show”: Ar fi trebuit să fie întoarcerea pompoasă a unei vedete de la Hollywood care, din cauza bolii Parkinson, nu a mai făcut filme din 2006 și a făcut doar apariții la televizor. Boala în sine trebuia tematizată în seria autobiografică - o idee foarte interesantă și curajoasă pe hârtie. Dar șansele revenirii sale la sitcom sunt acum devastatoare.

Gellar, Williams și Fox sunt doar cei mai proeminenți reprezentanți ai unui val de stele care au o densitate de flop deosebit de mare cu seria lor în acest sezon american. Și un timp de înjumătățire deosebit de scăzut: aproape toate formatele, inclusiv „Crazy Ones” și „The Michael J. Fox Show”, vor fi, probabil, toate întrerupte după doar un sezon - în trecut, puterea stelară a asigurat cel puțin adesea ratinguri puternice pentru acel timp că a fost comandat un al doilea sezon. Exemple în acest sens sunt la actualele televiziuni americane „Nashville” (Connie Britton, Hayden Panettiere) și „Beauty And The Beast” (Kristin Kreuk), ultimul dintre acestea fiind deja întrerupt, iar primul trebuie să lupte din greu pentru noi episoade.

Dar de ce au scăzut Williams și Gellar de la 15 la 5 milioane de telespectatori după câteva luni? De ce a pierdut Michael J. Fox chiar mai mult de două treimi din cotele sale inițiale? Cum se face că spectacolele cu stele din al doilea rând, de asemenea, flop disproporționat? Cel mai recent exemplu în acest sens este „Inteligența”, care, împreună cu Marg Helgenberger și Josh Holloway, are doi dintre cei mai de succes actori TV din ultimul deceniu - și a obținut recent o cotă de piață incontestabil slabă de trei procente în rândul publicului relevant pentru publicitate. Alți reprezentanți ai flopurilor celebrităților sunt „Sean Saves The World” cu sitcom-ul Sean Hayes (deja întrerupt; foto), „We Are Men” cu legenda „Monk” Tony Shalhoub (abandonat după două episoade), „Dads” cu Seth Green (probabil nu un al doilea sezon) și mai recent „Criza” cu Rachael Taylor și Gillian Anderson, ale căror ratinguri sunt cu mult sub așteptări. Deci, care sunt motivele defilării stelelor în flop?

Cele mai bune serii din vremea noastră, de asemenea și mai ales pe cablu și TV cu plată, sunt adesea suficiente pentru cei care fac fără capete de la Hollywood. Fiind primii reprezentanți de calitate în noua, așa-numita epocă de aur a televiziunii de serie, „The Sopranos” au fost atât de palpitante și captivante tocmai pentru că au transformat fețele în mare parte necunoscute în actorii principali. Acesta este un element de subestimat al seriilor de calitate epică, care ar trebui să atingă emoțional spectatorul și să dorească să se concentreze asupra poveștii - și nu asupra stelei. Steaua ar fi doar o distragere a atenției aici. Pentru a o spune simplu: În cazul „Sopranoilor”, puteți vedea personajul Tony Soprano ca Tony Soprano; în „Crazy Ones”, pe de altă parte, îl vezi pe personajul Simon Roberts în rolul Robin Williams. Există excepții de la această regulă, la fel ca recent cu senzaționalul „True Detective”. Dar cu cât puterea stelară este mai mare, cu atât actorii - și scenaristii - trebuie să fie mai buni pentru a se concentra asupra poveștii.

Problema cu majoritatea seriilor de stele, totuși, este că producătorii fac exact opusul: actorii grozavi sunt reclamați și li se oferă roluri adaptate lor - în „Crazy Ones” Robin Williams joacă același excentric sălbatic ca publicul s-a săturat de cinema încă din anii '90. În „Michael J. Fox Show” (foto) și „Sean Saves The World”, în afară de titlurile seriei, accentul este pus pe figuri autobiografice - exemple de flop mai puțin proeminente sunt „The Michael Richards Show”, „Kirstie” ( Kirstie Alley) sau „The Paul Reiser Show”, toate fiind flops uriașe. Un exemplu contrastant este „True Detective”, al cărui personaj Marty Hart ar fi trebuit să fie interpretat inițial de Matthew McConaughey - un personaj pe care actorul îl întruchipase deja în multe roluri. Așadar, s-a decis în curând că McConaughey va înfățișa Rust Cohle opus, pentru a crea o pauză conștientă. A funcționat. De cele mai multe ori, publicul iubește personajul, nu actorul din spatele lor: Rust Cohle, nu Matthew McConaughey. Cosmo Kramer, nu Michael Richards. Călugăr, nu Tony Shalhoub.

Actorii din „True Detective” (fotografia de mai jos) au avut la dispoziție un scenariu excelent, care, cu scenele sale dialogante, întinse, a lăsat mult timp libertății creative și studii aprofundate ale personajelor. Adesea, totuși, opusul este cazul seriilor cu putere stelară: steaua, în multe cazuri, reduce angajamentul față de o poveste bună, bine elaborată - pentru că mulți producători cred că chiar și televiziunea mediocru este suficientă pentru a porni dacă puteți afișa doar nume celebre . La început, acest lucru funcționează și: „Crazy Ones” a început ca cea mai vizionată premieră TV în toamna anului 2013, cu peste 15 milioane de telespectatori. „The Michael J. Fox Show” a avut la început 7,5 milioane de telespectatori, o acoperire foarte mare conform standardelor NBC. Același lucru este valabil și pentru „Inteligență”, care a început chiar acum 17 milioane de oameni.

Poate funcționa în cinematograf, această afacere cu nume mari: marii de la Hollywood ar trebui să-i atragă pe fanii lor și pe majoritatea publicului în cinematografe cât mai repede posibil; Puterea stelară este adesea cel mai bun argument pentru un succes de succes aici. Dar televiziunea nu este un cinematograf: aici spectatorii trebuie să fie fericiți săptămână după săptămână, dacă este posibil pentru o perioadă lungă de timp. Niciun serial mediocru nu a supraviețuit mult timp, deoarece a avut o stea - mai ales nu în epoca de televiziune de astăzi, unde există mai multe serii de calitate decât oricând.

În acest sens, nu numele proeminente fac succesul „Modern Family” (Ed O'Neill), „The Following” (Kevin Bacon), „The Blacklist” (James Spader) sau „New Girl” (Zooey Deschanel) - cel puțin nu pe termen mediu. Sunt poveștile bune. Fidel motto-ului: Steaua este seria însăși. Întotdeauna.