SCENĂ ȘI FILM Holy Madness About Dolls - DER SPIEGEL 521948
Niciun drum pentru tata Schmid (vezi titlul)
Articol în format PDF
Copiii împletiseră coroane slabe, dar bine intenționate, din trandafiri verzi de brad și hârtie: marioneta Larifari de la München avea 90 de ani.
În micul teatru de păpuși de pe Blumenstrasse, s-a arătat în același spectacol de păpuși în care a fost lovit în fața echipei de la München în 1858, în „Prințul Rosenrot și prințesa Lilienweiss” sau „Crinul fermecat” de contele Pocci, un spectacol romantic în cinci secțiuni.
Arborele genealogic al lui Kasperl și familia păpușilor, al cărui enfant drăguț, aspru, hilar este, are cu mult peste 90 de inele anuale. Dar Kasperl Larifari din München era un orez nou pe trunchiul vechi, unul foarte bavarez.
Copiii din München își fac fața cea mai plină de compasiune și de dispreț când cineva îi spune Kasperle lui Kasperl. Contele Franz von Pocci și Joseph Leonhard Schmid l-au născut și l-au pus pe picioarele sale amuzante pentru totdeauna.
Pocci și Schmid erau foarte mult München. Unul era maestrul șef de ceremonii de la curte, un om cu o mare abilitate artistică, celălalt imigrase din Amberg ca meșter, un legător de carte care apoi a devenit un actuar al clubului. Amândoi mâncaseră un prost al spectacolului de păpuși. În 1858, grație medierii lui Pocci, Ministerul Educației Schmid a aprobat construirea unui teatru de păpuși.
Când Schmid a murit la începutul anului 1912/13, aproape 91 de ani, el a dirijat Kasperl pe corzi timp de 54 de ani și i-a dat vocea cu „basul de bază al umorului”. De mult devenise „Papa Schmid” și aparținea Munchenului cu teatrul său de păpuși.
Necrologii grozave și sincere erau direcționate către bărbatul înalt, slab, cu coroană de barbă cu părul gri, „Schifferkrause”, în jurul chipului prietenos și al zâmbetului amabil răutăcios: „un adevărat tip drag din vechiul München”.
Transformase teatrul de păpuși, care se prăbușise la târguri, din nou într-un loc de artă. El „a condus vechea tradiție a păpușarilor prin perioada critică în cea nouă, care a preluat cu entuziasm această artă veche”.
Munchenul literar a scris pentru Papa Schmid, artiștii au pictat decorațiuni și au compus pentru el, au vorbit și au cântat pentru păpușile sale. Pocci, care a murit în 1876, este numit clasic printre păpușari. Despre teatrul lui Schmid se vorbea despre teatrul de păpuși al castelului.
München îi este dator lui Papa Schmid că este unul dintre puținele orașe în care spectacolul de păpuși are o casă stabilă. În 1905, orașul a construit teatrul pentru păpușile sale pe Blumenstrasse. Pavilionul Biedermeier cu portalul coloanei a supraviețuit pericolelor de foc ale războiului. Există 213 de locuri, au fost vândute la aniversarea a 90 de ani de la Kasperl.
Nu a apărut Kasperl Larifari al lui Papa Schmid. După moartea lui Schmid, fiica sa, doamna Babette Klinger, a preluat munca sa. În 1931 ea l-a lăsat moștenire lui Karl Winkler, care a lucrat mulți ani la oficiul poștal. A continuat jocul timp de doi ani și jumătate și apoi a luat în custodie moșia lui Schmid.
Kasperl-ul original cu nas bulbos, jachetă roșie și pantaloni galbeni (așa l-ar fi îmbrăcat imaginația lui Pocci) se odihnește undeva în Oberlandul Bavaresc, cu celelalte păpuși în cutii și vată. Cunoscătorii acestor lucruri fine și flexibile vorbesc despre comori cu ochi transfigurați.
În 1933, Schmids Kasperl și-a luat rămas-bun de la „Sputtering” -ul lui Ferdinand Raimund: „Îmi voi lăsa avionul jos și-mi voi lua rămas bun de la lume”. În calitate de succesor al său, Hjalmar Binters Kasperl a sărit pe scena de dimensiuni de masă din Blumenstrasse.
Hjalmar Binter, care continuă tradiția teatrului de păpuși, este fiul unui angajat al tatălui Schmid. Tatăl său, Franz Xaver, a fondat el însuși un teatru de păpuși. Hjalmar, până atunci basist la scenele majore de operă, a preluat-o după moartea tatălui ei și a adăugat opera de cameră ca o inovație.
Binter și oamenii lui sunt la fel de obsedați de arta lor ca orice păpușar. Ceva arde în toată lumea a ceea ce regizorul Hans Heinz Koesters numește „indispensabila nebunie sfântă”. La fel ca păpușarii buni din întreaga lume, ei luptă împotriva greșelii că teatrul de păpuși este doar pentru copii.
Sculptorul Walter Oberholzer, acum un bărbat de 54 de ani, a creat în jur de 800 de păpuși pentru scena de marionetă. Pe vremuri, ele sunt minuni ale mecanicii. Chiar și degetele păpușii sunt flexibile, un cântăreț z. B. poate scoate foaia de la dirijor. Măgarul din „Tischlein deck dich” strănută bucăți de aur strălucitoare. Kasperl poate tăia stomacul fermierului flămând, astfel încât găluștele să se desfășoare.
Pe de altă parte, păpușile lui Oberholzer sunt opere de artă care au propriile legi ale formei și stilului. Caracterul unei figuri trebuie exprimat, Oberholzer acordă o atenție deosebită formării feței. Pictura joacă un rol, precum și culoarea hainelor. Frau Oberholzer, meșter, îi croiește.
Printre păpuși se află prințese îmbrăcate strălucitoare din China, pisicuțe de cameră rococo delicioase din Italia, tâlhari, fermieri, soldați, vrăjitoare, fantome, pitici și giganți. Artiștii care au un nume pe scenele din München, actori și cântăreți, le-au dat vocea.
Liderul păpușilor Peter Grassinger numește duzina de fire pe care sunt dezlegate păpușile „sângele actorilor din lemn”. Este nevoie de multă practică pentru a le conduce și sunt necesare multe repetiții până când interacțiunea ghidului difuzorului și a marionetelor este perfectă și armonia vocii și a mișcării dă viață marionetelor.
Este o viață ciudat de încântătoare care duce la contemplare. Păpușarii au ușor o bucată din filosof. „Marionetele sunt mai reale și mai clare decât pot fi vreodată oamenii”, spune H. H. Koesters.
Colaboratorul principal al lui Binter este J. L. Ostermayr, dramaturg, poet de casă și purtătorul de cuvânt al lui Punch și Judy. El a modernizat cu atenție basmele Pocci și le-a făcut să muște pentru vremurile de astăzi.
„Actorii noștri de pe scenă trăiesc pe un fir”, spune bărbatul cu părul alb cu uriașul cap de artist. „Dar cei care stau în spatele lor trăiesc din„ fir ”și asta este încă prea mic.” După reforma valutară, spectacolele de seară pentru adulți au trebuit anulate și doar spectacolele de după-amiază pentru copii au fost reținute.
Pentru aniversarea lui Kasperl, Hjalmar Binter își făcuse o dorință. Există patru străzi Schmid printre cele 5000 de străzi din München, dar niciuna pentru Joseph Leonhard Schmid. Binter, studentul recunoscător, ceruse unul de la consiliul orașului München. Ar fi fost fericit și cu un Gassel. Angajamentul nu s-a concretizat ca împrumutul de reformă valutară.