Scriitori revoluționari, cu sediul la Harkov în 1930, Aragon se angajează să-și prezinte activitatea

scriitori revoluționari, cu sediul la Harkov în 1930, Aragon s-a angajat să-și supună activitatea literară controlului efectiv al partidului. La naiba! Aragon își justifică divorțul de oamenii veseli de altădată: „Surrealismul tinde spre realitate în loc să o părăsească”. El s-a angajat acum „prostește să întoarcă tot trecutul spre viitor” (în „Săptămâna Mare”). Cu toate acestea, el va fi suferit de ruptura cu nebunile furioase ale dada: „Nu am făcut niciodată în viața mea nimic care să nu mă fi costat mai mult; o rană pe care am făcut-o și care nu s-a vindecat niciodată ”. El va trage consecințele în timpul celebrului Comitet Central din Argenteuil, în 1966, unde relațiile dintre partid și artă vor fi redefinite radical, poli în afară de diktatul muncitorilor. Foarte bine.

ÎNVIRTAREA jachetei, trădarea prețioaselor ego-uri ale artiștilor, venerarea față de realismul socialist: s-a spus totul, de preferință ororile, cu privire la această întoarcere spectaculoasă la vedere (de fapt subtil negociată) a traseului aragonez. „L’Humanité” - unde semnătura sa deja notorie se freacă de jurnalismul „câinilor zdrobiți” - va ataca brusc și, fără îndoială, visele suprarealiste, va susține cu entuziasm „Frontul Roșu” al noului său activist, în același timp suspicios pe marginile recrutelor sale proaspete (Nizan, Guilloux și alții), extrem de inteligente, probabil incontrolabile. În „Misère de la poésie”, Breton nu castigă „poezia ocazională”? Aragon i-a răspuns în 1933 cu „sovieticii de pretutindeni”. Un titlu edificator, provocator pe care l-a explicat în recenzia „Comuna” din 1933: „Nu există piese și piese de teză fără teză, ci doar piese bune și rele. Lucrările apolitice sunt lucrări militante pentru conservarea regimului la putere. Este o iluzie să te lauzi cu libertatea poetică, fără a lua în considerare clasa, să vorbești despre tunete și păsări mici. ”