Se poate critica interacțiunea artei și a pieței fără a fi numit „reacționari”
Tribună
Ceea ce arată disidența împotriva operelor de artă nu este doar o rezistență greață, ci respingerea unei rețele în care acțiunea inspectorilor creativi este în serviciul finanțelor, crede artistul și eseistul Aude de Kerros.
Postat pe 28 septembrie 2015 la 18:37 - Actualizat pe 28 septembrie 2015 la 17:05 Ora de citire 4 min.
- Partajare
- Partajare dezactivată Partajare dezactivată
- Partajarea este dezactivată Trimiteți prin e-mail
- Partajare dezactivată Partajare dezactivată
- Partajare dezactivată Partajare dezactivată
Aude of Kerros, gravor, pictor, eseist
Totul a început în săptămâna din septembrie 2008, când Lehman Brothers s-a prăbușit la New York, trăgând de pe piața financiară, unde prețul lui Damian Hirst a crescut brusc la Londra, la Sotheby's, unde Jeef Koons a lansat la Versailles noi strategii pentru globalizarea artă. În 2008, locul Parisului a fost discreditat în cercurile de artă contemporană. Galeriile din New York nu au sucursale acolo. Inspectorii creativi dirijează prințesc viața artistică în Franța de 24 de ani.
Jean Jacques Aillagon, este președintele domeniului Versailles, după ce a fost președinte al Centrului Pompidou și ministru al Culturii. Deschide Balul de Artă Contemporană (AC) la Versailles. Un eveniment atât de nou încât deranjează pentru totdeauna vechea ordine regală a artei din Franța. În acea seară, hegemonia incontestabilă a corpului inspectorilor creației a fost răsturnată. Punctul culminant al serii a fost cina de gală oferită de un om de rând, hiper-colecționarul François Pinault, proprietar parțial al lucrărilor expuse și angajator al lui Jean Jacques Aillagon. Presa celebrității era acolo și am putut vedea, a doua zi în chioșcuri, fotografiile personalităților care au participat la realizarea produselor financiare artistice sărbătorite în saloanele și grădinile palatului. Trăim în jurul mesei întregul lanț de producție: artistul, criticii, intelectualii, specificatorii, galeriile, experții, membrii orchestrei media, personalitățile instituționale responsabile de legitimare și în cele din urmă cercul colecționarilor care garantează valoarea nominală a operelor artă expusă.
O rețea este baza valorii financiare a art
Observarea simultană a scăderii produselor financiare derivate și descoperirea rețelei care stau la baza valorii financiare a artei, a permis publicului larg francez să înțeleagă în cele din urmă cum se poate crea valoarea unui produs fără valoare. Timp de șapte ani, aceeași sărbătoare s-a repetat: cină, spectacol, exces, blasfemii oficiale - melodramă mediatică - război între păcătoșii buni și păcătoșii răi ai păcatului. Evaluarea financiară a AC este construită parțial pe hiper vizibilitatea creată de șoc și scandal. Capcana spectatorilor, încorporarea reacțiilor lor în procesul evenimentului este esența lucrării.