Stăpâni și servitoare stacojii absolute

Rezumate

În acest capitol, arăt cum intimitatea narativă ambiguă pe care Handmaid Offred o stabilește cu cititorii din The Handmaid's Tale ia un alt sens atunci când opera este adaptată într-un serial de televiziune. Această adaptare pune o problemă de recepție, care duce la pierderea controlului asupra poveștii de către autorul său, Margaret Atwood, în fața unei etichetări unanime a seriei ca instrument de luptă feministă. Din această observație, examinez modul în care Atwood restabilește o anumită stăpânire a operei sale prin reintegrarea în serie, prin aparențe trecătoare, ambiguitatea relațiilor cu protagonistul slujitor menținute atât de bărbații din jurul său, cât și de cititorii cărții sale. poveste. Prin intervențiile sale, Atwood produce o reproblematizare a lucrării sursă într-un cadru media vizual care caracterizează era actuală.

În acest capitol, susțin că forma ambiguă de intimitate narativă stabilită între Offred și cititorii ei în The Handmaid's Tale vede sensul său modificat atunci când opera lui Atwood este adaptată ca un serial TV. Ca adaptare, emisiunea TV a lui Hulu vine cu o problemă de recepție, ceea ce îl determină pe Atwood să piardă controlul narațiunii sale, deoarece se confruntă cu etichetarea unanimă a seriei ca instrument de luptă feministă. Pe baza acestei observații, examinez modalitățile prin care Atwood recâștigă controlul asupra operei sale reintroducând în serie, prin aparițiile ei cameo, relația ambiguă dintre protagonistă și atât bărbații din jurul ei, cât și cititorii ei care caracterizează romanul. Atwood reușește astfel să reproblematizeze munca sursă luând în considerare cadrul dominant actual al mass-media audiovizuale.

Termeni index

Cuvinte cheie:

Contur

Text complet

1 „A fost odată în viitorul apropiat sexul a devenit o metodă de control ... și o armă de distrugere (.)

2 „Femeile slujitoare provoacă probleme în familii chiar și fără eforturi active. Doar prin a fi, sexul lor (.)

3 După cum ne amintește Ewan Fernie, prezentismul constă în citirea operelor din trecut în termeni de (.)

4 Este, de asemenea, uimitor să observăm că, în traducerea lui Sylviane Rué, termenul „Réci (.)

5 Cu toate acestea, epilogul romanului relativizează greutatea ideologică a acestei intimități prin ipoteza că povestea slujitorului stacojiu este o înșelăciune.4 Mai presus de toate, acest addendum fals paratextual arată că era Galaadului s-a încheiat sugerând că problema hegemoniei masculine nu a fost rezolvată. În această creștere care este totuși o parte integrantă a romanului și care oferă lucrările unei conferințe ținute în anul 2194 de istorici în Republica Galaad, profesorul Pieixoto declară în mod special că „ceea ce avem în față nu este este nu piesa în forma sa originală ”(Atwood 2017a: 490), și chiar că narațiunea poate fi„ falsă ”(Atwood 2017a: 493). Retroactiv, această concluzie surprinzătoare ne prezintă povestea ca o reconstrucție, pentru a distruge sensul acesteia în sens invers. În același timp, ea ne invită să luăm povestea de la început pentru a o vedea ca pe opera unui narator de încredere a cărui poveste ar putea fi un instrument de propagandă.

6 În plus, într-o postfață la una dintre cele mai recente reeditări ale operei sale până în prezent, Atwood ne reamintește că a dorit să încheie relatarea lui Offred prin deschiderea unor narațiuni posibile, dar și că epilogul califică considerabil orice lectură catastrofistă și paranoică, adică să spun aceste interpretări pe care le citim peste tot despre seria Hulu, pe care se vor concentra restul discuției mele. Atwood declară într-adevăr:

I-am dat roabei mele o posibilă evadare prin Maine și Canada. Și am adăugat și un epilog, care sugerează că roaba și lumea în care a trăit sunt blocate într-un trecut istoric îndepărtat. Când sunt întrebat dacă povestea The Handmaid Scarlet este pe cale să „devină realitate”, îmi spun că există două lucruri future în carte și că, dacă primul „devine adevărat”, al doilea ar putea. (Atwood 2017b: 522).

5 Acest lucru poate fi văzut, de exemplu, în diferite montaje găsite pe Internet și (.)
6 „Nu ar fi trebuit să ne dea niciodată uniforme dacă nu doreau să fim o armată”.

7 O listă completă și impresionantă poate fi găsită în („The Handmaid’s Tale Awards and Nomin (.)
8 "Seria Hulu, care îl are în rol principal pe Elisabeth Moss și se bazează pe romanul distopic al lui Margaret Atwood, un (.)

12 Deși această dorință de a folosi romanul în favoarea cauzei feministe și ca mijloc de subliniere a derivelor liberticide din America contemporană este evident onorabilă, ea pune totuși un anumit număr de probleme. Primul este pentru mine că o astfel de lectură este oarecum simplistă și, cel puțin reductivă, în sensul că rezolvă o problemă pe care romanul lui Atwood a refuzat să o închidă. Astfel, romancierul respinge utilizarea pentru romanul ei a etichetei „distopie feministă”, ceea ce amintește că nu este strict adecvată:

Într-o distopie feministă, toți bărbații ar avea drepturi mult mai mari decât cele ale femeilor. [...] Dar Galaadul este o dictatură clasică: construită pe modelul unei piramide, cu cel mai puternic dintre ambele sexe în vârf pe picior de egalitate - bărbații având, în general, stăpânire asupra femeilor (Atwood 2017b: 519).

9 „Toate acestea parcă ar fi o interdicție în stilul Galaadului. Dacă membrii distribuției ar fi fost instruiți în mod explicit (.)

10 Această expresie a fost utilizată pe scară largă de la începutul anilor 2010 pentru a descrie o serie (.)

21 Atwood, care glumește adesea că rolul ei de consultant nu i-a conferit prea mult control asupra conținutului serialului, afirmă astfel un punct de vedere mult mai nuanțat decât este tradiționala lectură corectă din punct de vedere politic a The Handmaid's Tale, un punct de viziune care include scepticism, ironie și posibilitatea de auto-contradicție legată de trecerea timpului, adică schimbarea ancorării contextuale a operei. Ea preia astfel, jucând pe scurt rolul unei mătuși din serie, controlul narațiunii, dar mai ales al slujitorilor care o locuiesc, și al simțului simplist, deși progresiv, pe care încercăm să le atribuim.