Stil sub influență - Surfers Journal
Seria de fotografii ale lui Arnaud Mestelan navigând cu o singură aripă în Indonezia./fotografii J. Penninck
A vorbi despre stil în surf este să deschizi Pandora's Box. Modul în care un corp își imprimă gesturile sale estetice și funcționale cu elementul natural care îl mișcă este întreaga problemă a surfingului și, din acesta, a sporturilor de masă, al căror stil prefigurează adesea distincția lor față de alte sporturi. Acest stil rimează cu alunecare se datorează faptului că ar fi ca o ștergere a gestului prin ușurința de a îmbrățișa în mod adecvat elementul și mișcarea acestuia.
A-i urmări pe Gerry Lopez, Tom Curren, Joel Parkinson, Andy Irons sau John John Florence și Stephanie Gilmore (pentru a numi câțiva) înseamnă să păstrezi emoția estetică trezită mai degrabă decât priceperea tehnică efectuată. Sau pentru a spune altfel: dacă suntem orbiți
de Kelly Slater, cedăm lui John John Florence, al doilea oferind un hit pe Backdoor/Pipeline o ușurință gestică nativă care își dublează esteticismul prin invizibilitate. Înălțimea unei inscripții într-un peisaj este să se contopească în el sau să fie doar nota care îi subliniază frumusețea.
Dar la această întrebare, până la urmă subiectivă, a ceea ce definește stilul, se adaugă un altul la fel de interesant: ce creează un stil (chiar și în afara oricărui criteriu estetic)? În primul rând, răspunsul este: constrângerile, corpul pe care îl aveți și placa pe care navigați (de asemenea, cu valul pe care navigați regulat). Și, ca atare, este destul de luminant să vedem că ceea ce a făcut stilul surfingului în diferite momente din istoria sa (și pe care astăzi unii surferi le place să îl caracterizeze, dar cu bună știință), se datorează mai ales evoluției tehnice, empirice și incerte, a scândurilor și a surf-ului pe care îl permit, a stilului pe care îl pun sub influență.
Înainte de sfârșitul anilor '60, tabloul scurt nu a transformat complet situația printr-o manevrabilitate mai inventivă pe val (Wayne Lynch), surfingul constând dintr-un panou de acrobații pe tablă, variind de la spinner (partea de sus) sau para până la zadarnic, la mersul pe nas și altele, asigurând o viteză mai mare în buclă pentru a trece secțiunea, printr-o reducere a spatei. Efectuarea mersului pe nas nu a fost căutarea priceperii, ci mai degrabă a vitezei, chiar dacă este dificil de întreținut și, prin urmare, dovadă a talentului, și asta până la sfârșitul anilor '70, când o singură aripă plată și largă în față a favorizat impulsul dată de această poziție. Întoarcerea sa la jocul de poziții de masă de astăzi, dorind să păstreze un surf competitiv igienizat, este destul de cool ca un semn al unui stil. Dar întotdeauna bine să văd de unde vine.
În același timp, adăugarea aripii din fibră de sticlă crestată și flexibilă pe longboard-ul anilor '60 a șters principiul tehnic al arcului sufletesc, deoarece această nouă formă de înotătoare a făcut placa mai receptivă sub efectul unui suport din spate. De atunci până la întoarcere, am început să distingem sprijinul ambelor picioare, o tehnică care a început odată cu întoarcerea piciorului-genunchi, flexia piciorului din spate destinată să joace rolul aripioarelor. Apoi, în impulsul acestei flexii și a răspunsului pe care l-a obținut de la tablă, am început treptat să dezvoltăm un pivot al corpului (și mai apoi, mai precis al umerilor), prin jocul de sprijin al celor două picioare. Maestrul acestui stil de viraj a fost atunci Nat Young (de la care Joel Tudor a atras toată chintesența stilului său de longboard), în special victoria sa la campionatul mondial din 1966, anunțând sosirea shortboard-ului.
Cu tabloul scurt (al cărui Nat Young a fost unul dintre protagoniști), pe măsură ce placa a fost scurtată pentru o manevrabilitate mai mare, s-a pus problema vitezei, a tăierii. Avantajul longboard-ului din acest punct de vedere a fost viteza sa inerțială, în special pentru trecerea secțiunilor în valuri mici. Cu cât placa se micșorează mai încet de la sine, așa că rămâne la îndemâna călărețului să o manevreze, să o așeze exact astfel încât să se propulseze cel mai bine cu viteza valului. Și dintr-o dată, formatorul lucrează și formele pentru a obține acest rezultat. Empirismul shortboard-ului din anii '70, trecând prin tot felul de forme, a fost în această privință un laborator neprețuit de stiluri. Oricât de multe stiluri au existat surferi navigând pe tipul lor de bord, ceea ce le-a făcut pe fiecare să fie recunoscute în totalitate. Nimic nu a fost asemănător între un Jeff Hakman în timp ce susținea la Sunset și un Gerry Lopez în timp ce se extindea la Pipeline, sau chiar puțin mai târziu între un Buton sau un Larry Bertlemann transformându-și tăietura într-un gheizer cu scânduri scurte, adunate și un Terry Fitzgerald nu încetează să atragă puterea unei secțiuni pentru a se roti la viteză maximă cu ace semi-tun.