Strămoșii maestrului sau amprenta teoretică ... - Circuit - Savant

Accesul restricționat la cele mai recente articole din jurnalele cu abonament a fost restabilit la 12 ianuarie 2021. Aceste articole pot fi consultate prin intermediul portalului de resurse digitale al uneia dintre cele 1.200 de instituții partenere sau abonați ai Érudit. Mai multe informatii

strămoșii

Publicație online: aug. 19, 2019

Un articol al jurnalului Circuit

Volumul 29, numărul 2, 2019, p. 83-98
Căile pansonorității

Trusa de scule

Rezumate

rezumat

Compozitorul canadian Bruce Mather l-a întâlnit pentru prima dată pe Ivan Wyschnegradsky în 1974, cu doar câțiva ani înainte de moartea sa. Prietenia care s-a născut între cei doi bărbați a condus mai întâi la prima înregistrare comercială a muzicii lui Wyschnegradsky de către duetul Mather-LePage, apoi la prima lucrare microtonală semnată de Mather, Régime 11, Type A (1978), compusă pentru o formare a două piane complementare acordate la o distanță de un sfert de ton. Acest articol oferă mai întâi o prezentare generală a anumitor principii teoretice dezvoltate de Wyschnegadsky, apoi relatează relația pe care a împărtășit-o cu Mather și, în cele din urmă, propune o analiză a deschiderii Regimului 11, tip A, în care este preluat principiul spațiilor non-octaviante. de cel care, chiar și astăzi, se consideră discipolul stăpânului rus.

Cuvinte cheie:

  • Ivan Wyschnegradsky,
  • Bruce Mather,
  • microtonalitate,
  • spații non-octaviante,
  • afectând

Abstract

Compozitorul canadian Bruce Mather l-a cunoscut pe Ivan Wyschnegradsky în 1974, cu doar câțiva ani înainte de moartea lui Wyschnegradsky. Prietenia care a crescut între ei a dus la prima înregistrare comercială a muzicii lui Wyschnegradsky de către duetul de pian Mather-LePage, și apoi la prima lucrare microtonală a lui Mather, Régime 11, Type A (1978), care a fost compusă pentru două piane complementare acordate un sfert -tone în afară. Acest articol analizează unele dintre lucrările teoretice ale lui Wyschnegradsky, analizează relația dintre cei doi compozitori și oferă în cele din urmă o analiză a măsurilor de deschidere a regimului 11, tipul A, arătând modul în care desfășurarea spațiilor non-octaviană a fost adoptată de Mather, care consideră că el însuși până în prezent un discipol al maestrului rus.