Sub Lacul de Argint „O conspirație pentru milenari
13.02.2019 | 18:42 | de Andrey Arnold, Die Presse
„Super Mario Bros.”, consola clasică a Nintendo din 1985, are oficial 32 de niveluri. Dar lumea sa colorată din cărămidă are o surpriză în magazin pentru câțiva aleși: dacă finalizați o serie de pași ezoterici ai jocului la sfârșitul celui de-al doilea nivel, veți avea acces la un regat subacvatic ascuns. Doar cei mai dornici jucători și-au dezvăluit odată secretul: un tratament special pentru oameni speciali.
Sau pentru tocilari nemultumiti. Jocurile video și misterele lor au creat o generație de bărbați care miros coduri secrete peste tot, susține un jucător obișnuit în „Under The Silver Lake”. Nu ar mai fi nimic de descoperit astăzi - unde este condimentul vieții necunoscutului și nedezvoltat într-o lume complet descifrată?
Întrebări care îl privesc și pe David Robert Mitchell. Poate că regizorul american, născut în 1974, a rămas blocat în fața televizorului în anii 1980 - un controler în mâinile sale transpirate, căutând niveluri ascunse. Acum vede astfel de obsesii ale culturii pop într-o lumină mai critică - și le-a dedicat un thriller conspirațional post-postmodern, care va ajunge vineri la cinematografe.
Accentul se pune pe Sam (Andrew Garfield), care locuiește în Los Angeles - și exemplul principal al unui „milenar” într-o criză de semnificații: zi de zi, bărbatul de la sfârșitul anilor douăzeci se învârte pe canapeaua apartamentului său, înconjurat de cărți de benzi desenate și afișe de film vechi. Din când în când sunt femei care vizitează, dar nu există nici o urmă de dragoste sau curaj - precum și banii pentru chirie. De la balcon vede o frumusețe blondă în piscina comunală (Riley Keough). Contrar așteptărilor, ea nu lasă voyeurismul să o descurajeze. Dar: înainte ca povestea iubită să poată înflori, ea dispare.
Joc leneș, Sam este convins - la urma urmei, nu se poate datora lui și propriului său miros discutabil. Așa că merge pe șosetele găurite pentru a găsi persoana dispărută, pe aleile de palmieri, petreceri și penthouse-uri de la Hollywood. Și poticnindu-se tot mai adânc într-o gaură de iepure în care fantezia și realitatea sunt estompate. Tapiseriile de semnale și simboluri din prezent servesc drept indicatoare, iar Sam cercetează mesaje criptice peste tot: De ce nu ar trebui ca soluția la enigmă să fie în strălucirea unui cântec de rock independent sau pe spatele unei cutii de cereale? Altfel, care ar fi rostul vârtejului de semne din jurul nostru?
Ciudat în ciuda lipsei de tensiune
În bestseller-ul său pesimist din punct de vedere cultural „We Amused To Death”, cărturarul Neil Postman a scris că era informațională, cu fluxul său incoerent de știri, a dat „nesemnificație respectului” și a sporit sentimentele de neputință ale oamenilor. Acesta a fost 1985, anul „Super Mario”. Postman a numit telegrafia ca fiind prima sursă a răului și încă nu s-a vorbit despre Internet. Dacă îi credeți teza, validitatea ei a crescut.
„Sub lacul de argint” urmărește această neputință 2.0, de la dezorientarea paralizantă până la constrângerea de a încărca totul cu sens până la noțiunea că nu va mai exista nimic nou sub soare. În mod potrivit, filmul în sine pare a fi un fel de palimpsest pop plin de aluzii nesubtile: Sam trece prin LA ca James Stewart prin San Francisco în „Vertigo” a lui Alfred Hitchcock, toți neo-noerii posibili și predecesorii poveștilor de crimă de conspirație („The Long Goodbye”, „Inherent Vice ") strălucește. Personajul principal însuși - cu o coafură dezordonată, un aspect obosit și obiceiul amestecător al unui stoner permanent - acționează ca o rudă a anxiosului detectiv amator Shaggy din seria de desene animate „Scooby-Doo”.
La premiera de la Cannes, filmul a fost primit cu o primire reținută: imaginea morală (peste) ambițioasă a lui Mitchell s-a pierdut la rândul său, au criticat criticii. De fapt, „Sub lacul de argint” este curios, dar nici deosebit de interesant, nici deosebit de amuzant, nici deosebit de înspăimântător, nu știe în mod apatic timp de două ore și jumătate. Cu toate acestea, acest lucru se potrivește protagonistului său, precum și cu atitudinea sa de autocritică-satirică. Paranoia care a intrat în esență în thriller-urile din anii 1970, precum „Die Drei Tage des Condor”, a degenerat într-un zgomot de fundal cu care trebuie doar să te confrunți. Apropo, nu există nici o scăpare de la nivelul secret menționat în „Super Mario Bros.”: La sfârșitul acestuia, sunteți întotdeauna readus la început - până când ați pierdut toate viețile.