TALIA SAU Mai presus de toate plăcerea de lucru Marcator online
TALIA SAU: Mai presus de toate, plăcere la muncă
Mai presus de toate, plăcerea muncii
Un roi de bucle roșii sălbatice, pe care ea îl va arăta și la Klosterneuburg sub numele de Frau Fluth - adică, ca să spunem așa, marca comercială a atrăgătoarei Talia Or, care se prezintă pentru prima dată, cel puțin lângă Viena. Călătorind pe plan internațional, înarmat cu „cinci sau șase limbi”, așa cum spune ea însăși, născută în Ierusalim a trăit în Germania încă din tinerețe. În Klosterneuburg, își îndeplinește cerința de a-și "bucura munca", precum și dorința ca scena să nu fie prea convențională ...
De la Renate Wagner
Doamnă Sau, vara aceasta o veți cânta pe doamna Fluth în „Lustige Frau von Windsor” din Klosterneuburg. Locuiți la München, unde ați cântat ani de zile la Opera de Stat și la Gärtnerplatztheater. Cum nu ai ajuns niciodată la Viena?
În mod ciudat, nu s-a dovedit. La început, când mai cânți peste tot, am făcut-o în Volksoper, dar nu a ieșit nimic. Din păcate, nu am avut ocazia să mă prezint în mod adecvat la Opera de Stat - dar poate că va veni? Acum, agentul meu, Samantha Farber, știa că Klosterneuburg caută o doamnă Fluth, m-a trimis să aud la directorul artistic Garschall - și așa am primit rolul în modul cel mai normal din lume.
Ai avut Frau Fluth în repertoriul tău?
Am cântat deseori Anna Reich la Gärtnerplatztheater, așa că o cunoșteam la mâna a doua, ca să spun așa. Dar învăț foarte repede, cu reducerea pianului, pianist și profesorul meu de canto. Pentru a folosi timpul gol atunci când călătoresc, îmi place să îmi înregistrez înregistrări în urechi: am auzit două puncte de vedere foarte diferite de la doamna Fluth, pe de o parte Edith Mathis, care a formulat-o foarte precis și, pe de altă parte, Juliane Banse, care înțelegea rolul foarte ușor și elegant. Nu poți „imita” niciodată pe altcineva, trebuie să-ți găsești propria interpretare, să filtrezi figura prin propria ta personalitate, dar bineînțeles că primești sugestii. Și din moment ce mă văd ca o soprană lirică cu coloratura, acesta este un rol foarte frumos pentru mine - mai ales că muzica lui Otto Nicolai este pur și simplu frumoasă.
Și cum o găsești pe Klosterneuburg?
Repetăm de ceva timp, dar bineînțeles în principal în Babenberger-Halle, unde nu puteți spera decât la vreme bună și spectacole în aer liber, mai ales că scenografia de afară este foarte frumoasă. Lucrul cu regizorul Andy Hallwaxx este foarte amuzant, are idei foarte specifice atunci când se străbate așa și cred că vom pune o mulțime de slapstick pe scenă, îmi place foarte mult.
Dna Sa, pe CV-ul dvs. scrie: „Născut în Ierusalim”. Ne întrebăm cum le vine ideea de a deveni cântăreț de operă în Israel.
Israelul este foarte important pentru mine, dar am trăit în Germania aproape toată viața mea. Aveam patru ani când părinții mei s-au dus la Aachen cu mine și sora mea. Tatăl meu a predat la sinagoga de acolo, mama, care este cântăreață, a cântat în corul teatrului orașului. Șederea a fost de fapt destinată doar pentru o perioadă scurtă de timp - și am rămas. Acasă jucam mereu muzică, din cauza meseriei mamei noastre eram familiarizați cu scena de la o vârstă fragedă. Netta și cu mine suntem pe scenă în Aachen de când eram copii, eram niște adevărați tocilari, întotdeauna doar muzică în cap. M-am distrat foarte tare cântând și am aflat curând că am talent pentru asta. Așa că, predate inițial de mama noastră, am devenit amândoi cântăreți - și în septembrie anul trecut, la premiera filmului „Fledermaus” la Teatrul de Stat din Salzburg, am alternat amândoi ca Rosalinde, ceea ce a fost foarte distractiv. În caz contrar, ne întâlnim doar în privat; din punct de vedere artistic, a fost singura întâlnire din viața noastră adultă.
Ai studiat la Hamburg, dar apoi Munchenul a devenit centrul vieții și muncii tale?
Multă vreme, da, locuiesc încă acolo, dar mi-am anulat contractul cu Gärtnerplatztheater pentru că există multe oferte pe care nu le poți accepta dacă ești blocat într-un singur loc. Am cântat la ambele case din München în același timp și asta nu a fost atât de ușor când am fost acolo, deoarece tensiunile și presiunea concurenței dintre instituții erau uneori foarte mari. După studiile mele și primele mele apariții la Hamburg, unde mi s-a permis chiar să cânt Papagena în Opera de Stat, am cântat mult, așa cum faci și tu ca o tânără cântăreață, iar în Gärtnerplatztheater mi s-a spus: „Ce rușine, ne-am dori luată, dar poziția ta tocmai a fost luată! ”Așa că am aplicat la Opera de Stat din Bavaria și am fost acceptat în Ansamblul Tânăr. Câteva săptămâni mai târziu sună telefonul, colegul de la Gärtnerplatztheater nu ar fi acceptat slujba, indiferent dacă aș vrea să vin. Acest lucru a fost posibil doar cu contractele de oaspeți, am cântat la ambele case și pot spune că am fost provocat de două ori în primele mele zile.
Dar au existat marile roluri la Gärtnerplatz?
Da, și asta a fost o șansă care mi-a plăcut foarte mult când am fost membru al ansamblului timp de cinci ani: în primul rând să cânt Mozart - adică Pamina - și Belcanto - Rosina Rossina și Adina lui Donizetti - plus să cântăm opere precum Anna Reich și Operetă ca Valencienne. Și în ultimii ani am acceptat angajamente internaționale, deși este desigur clar că în casele mici sunt rolurile mari - și în cele mari rolurile mai mici. La La Scala, am cântat vocea șoimului cu o mască imensă pe cap în noul „Frau ohne Schatten” sub Claus Guth. La Roma era Woglinde sub conducerea lui Kirill Petrenko, la Torino era Marzelline.
Dar Wagner nu este în planul ei pentru viitor?
Cred că vocea mea este mai extinsă decât cred mulți oameni - aș putea cânta nu numai Sophie sau Susanne, ci și Octavian și Cherubin, profunzimea este acolo, am cântat și Rossini-Rosina în varianta mezzo. Cu toate acestea, am și „coloratura” și, dacă Mozart este, de asemenea, cel mai bun pentru vocea mea și tânjesc după multe dintre rolurile sale, visez în continuare la un Melisande, de exemplu. Dar am cântat și o fată cu flori în „Parsifal” din Valencia sub Maazel și mai târziu la Torino: Atâta timp cât nu devine prea dramatic, va funcționa. Până în prezent au existat doar roluri mici ale lui Verdi pe care le respect mult, dar cred că mai sunt multe de urmat, deoarece vocea se dezvoltă.
De asemenea, ați fost prezent la Festivalul Bregenz în „Pasagerul” de Mieczyslaw Weinberg, așa că nu ezitați să vă implicați în neobișnuitul?
Da foarte. În 2009 am fost preoteasa în „Aida” la Festivalul Bregenz la piesa de pe lac, iar David Pountney m-a înscris la „Pasagerul” pentru anul următor și, de asemenea, la „Portretul” de Weinberg. De asemenea, mi s-a permis să cânt cântece de Weinberg într-un concert, care mi-a plăcut în mod deosebit - cântarea cântecelor a fost primul lucru pe care m-a învățat-o mama noastră și asta joacă un rol foarte important în viața mea.
De asemenea, oferiți pe site-ul dvs. un repertoriu neobișnuit de mare de roluri de concert, de la Bach la Bernstein, de la Haendel la Mahler, de la Mozart și Haydn la Ravel și Debussy. Cum se face?
De asemenea, pentru că îmi place foarte mult și că de multe ori aveți oportunități aici și călătoriți în cele mai interesante locuri. A fost foarte frumos pentru mine să pot merge într-un turneu major al Israelului cu cantatele Bach sub Zubin Mehta, pentru că, deși am plecat din țară la vârsta de patru ani, călătoresc acolo în fiecare an pentru a vizita rude, am petrecut și un an școlar acolo și mă simt bine Foarte aproape de Israel.
Când te gândești la viitorul tău, unde ai vrea să te vezi în câțiva ani?
Mi-e teamă că nu aparțin acelor cântăreți care visează anumite roluri cu orice preț, vreau doar să fiu în producții bune cu oameni buni și să mă bucur de munca mea. A fost frumos să cânți la La Scala, dar nu este vorba de a fi în fiecare mare operă. Adesea cele mai frumoase lucruri vin spontan și neașteptat - am sărit ca Despina în „Cosi fan tutte” din Tokyo într-o producție de Damiano Michieletto, după ce am jucat rolul în Hamburg în frumoasa, dar oarecum mai convențională producție de Marco Arturo Marelli cântase. La Michielotto, totul s-a jucat într-un camping numit „Alfonso” și am avut grijă de standul de cârnați ca „Barrista”. Îmi place să iau parte la astfel de producții dacă nu contrazic muzica.
Dacă viața de tânăr cântăreț independent nu este foarte dificilă, nu ar fi trebuit să rămână în poala unui ansamblu?
Aceasta este, desigur, întrebarea și probabil abia după aceea știți ce ar fi fost corect. De exemplu, am avut un mare succes cu Marzelline alături de Ricarda Merbeth în „Fidelio” din Torino, vorbim despre un nou angajament, dar observ că planificarea devine din ce în ce mai pe termen scurt, de multe ori atârnă în aer mult timp. În plus, odată cu „operația de slăbire” de Deborah Voigt, această regândire nemiloasă a început că, în calitate de cântăreață, trebuie să fii subțire ca model și frumos ca vedetă de film. Și dacă ca mine - deși subțire și fără efort - te abate de la idealul frumuseții, chiar dacă este doar cu părul roșu și creț, atunci nu te încadrezi în schemă. Cu toate acestea, nu mă pot și nu vreau să mă aplec, deoarece cred că pe scenă în special depinde doar de personalitatea individuală - prin mine un personaj și muzica lor ajung în intestin, în cap și, în cel mai bun caz, în inima publicului și pentru asta își doresc Nu mă prefac Mai ales că sunt structurat în așa fel încât mă interesează cel mai mult lucrurile care se abat de la schemă - cu cât este mai complicat, cu atât mai bine. Chiar dacă nu vă faceți neapărat viața mai ușoară prin nepotrivire.