Theater Berliner Theatertreffen Laue adiere și furtuni violente de cunoaștere SЬDKURIER Online
Acum puteți posta articole în Listă de citit salvați și citiți oricând doriți.
Articol salvat în lista de citire.
Articolul a fost salvat în lista de citire.
Este cu adevărat tragic. Un mort vrea să-și demonstreze vitalitatea neîntreruptă. Își strigă existența încă atât de tare și sfidător încât acest efort îi pune viața în pericol. Ceea ce pare a fi materialul unei tragedii nu este altceva decât o comparație pentru starea teatrului actual. Sau cel puțin imaginea care a fost prezentată a peisajului scenic la Berlin Theatertreffen. Zece producții au fost prezentate la festival, pe care juriul le-a considerat „remarcabile”.
Selecția este subiectivă și trebuie să fie. Anul acesta totul a fost invitat la Berlin, care pretindea titlul de „nou format” în sens larg. O piesă devine materială, scenografia devine o instalație, intriga devine o performanță. Și actorii? O echipă perfecționată coregrafic, fără personaje distincte. Juratului Imogen Kogge i-a fost greu să aleagă cel mai bun actor. În cele din urmă, l-a găsit împreună cu Michael Wдchter și l-a premiat pentru rolul său în versiunea lui Simon Stone a „celor trei surori” a lui Anton Cehov. Montarea Teatrului Basel se descurcă fără un cuvânt de la Cehov, dar își aduce personajele pe scenă cu virtuozitate. Acest lucru a făcut producția de la Basel poate cea mai convențională de la Theatertreffen, deoarece nici măcar modelul de teatru de oraș nu își revendică monopolul: patru din cele zece producții provin din scena independentă.
Toate acestea nu trebuie să fie rele - deschid noi perspective pentru teatru. Cu toate acestea, aspectul formal nu poate fi suficient ca singurul criteriu pentru acordarea teatrului. Prea multă calitate cade de-a lungul drumului, dar prea multă greutate este ridicată pe scenă. De exemplu, Ersan Mondtags, pus în scenă la Teatrul Berna Konzert, oferă o perspectivă zero asupra generației hipster despre criza de semnificație a generației hipster.
Producții mai mici, cum ar fi piesa de la premiul Konstanz Milo Rau, par aproape intime. În „Cinci piese ușoare”, el lasă copiii să recreeze viața ucigașului belgian Marc Dutroux cu un grup liber din Gent. Un aranjament experimental delicat care, în implementarea sa, dă loc oricărui scepticism.
Greutatea acestui 54th Berlin Theatertreffen a fost punerea în scenă a lui Ulrich Rasche a „Tâlharului” lui Schiller la teatrul rezidențial din München. Atât de dificil încât producția nu putea nici măcar să înceapă călătoria la Berlin. Cele două benzi de alergat pe care Rasche își lasă tâlharii să meargă spre doom nu sunt pur și simplu transportabile. Cea mai spectaculoasă performanță a trebuit să fie mulțumită cu o singură înregistrare.
Dacă Thomas Oberender, directorul Berliner Festspiele, are dreptate când vede un moment de cotitură la Theatertreffen, rămâne de văzut în 2018. Chiar și atunci teatrul va fi în viață.