Umilirea poștei Philip Roth plătită la comandă

Traducere: Gunsteren, Dirk van

Lucrurile merg în jos pentru Simon Axler. La șaizeci de ani, el, unul dintre cei mai buni actori de teatru, și-a pierdut orice încredere. Când soția l-a părăsit, în cele din urmă a dat spatele scenei și a început o relație aparent imposibilă cu fiica lesbiană a unui prieten din copilărie. Dar ceea ce la început arată ca o consolare revigorantă se dovedește a fi o evadare din realitate. În romanul său, Philip Roth povestește cu o urgență și o ironie inconfundabile soarta unui actor în vârstă. În călătoria lui Simon până la sfârșitul nopții, cea din SUA a dezvăluit ... mai mult

Detalii produs
Publicat de Hanser
Titlul original: The Humbling
Articolul nr. al editorului: 505/23493
Număr de pagini: 137
Data lansării: 8 martie 2010
limba germana
Dimensiuni: 220mm x 150mm x 18mm
Greutate: 310g
ISBN-13: 9783446234932
ISBN-10: 3446234934
Articol nr .: 27976317

Nasul pescărușului

„Umilința”, noul roman al lui Philip Roth, citește uneori ca și cum ar fi sponsorizat de Viagra. Dar apoi lucrarea se dovedește a fi o tragedie a forței antice.

De Albert Ostermaier

Și dacă aș mai rămâne aici încă douăzeci de ani: aș fi întotdeauna un corp străin în țară; nimic nu va schimba asta. . . Ce pot face decât să suport. Iti place sau nu. . . Sunt o existență tragică. "Nu, nu asta vorbește Simon Axler, protagonistul din noul roman al lui Philip Roth" Umilirea ", ci Sorins, managerul din" Pescărușul "lui Cehov. Ar fi un rol personalizat pentru Axler, actorul în vârstă și starul de film. Dar Axler s-a jucat, nu-și mai poate gestiona proprietatea. Stă pe panourile care înseamnă lumea pentru el, dar lumea nu mai înseamnă nimic pentru el, pentru că are mahmureală, mahmureală. Vrea să se spânzure, să se sinucidă, să-și pună în gură butoiul puștii sale, din care cuvintele repetate nu mai ies așa cum ar trebui, ci doar „aer subțire”, silabe înăbușite, conexiuni pierdute înapoi la viață: „Un om care dorea să trăiască a jucat un om care voia să moară”.

Odată ce i-a jucat pe toți împotriva peretelui, acum are spatele la ea și nu găsește ieșirea, și nu următoarea apariție. Semnalul luminos nu-i dă lumină, farurile cerului său de scenă implodează, cade în întuneric, nu există scurtcircuit, nici un bang final, nici o insuficiență cardiacă pe scena deschisă, nu, este un fade-out, unul către abis și în el Joacă întunericul. Axler nu se îngrijorează de bătrânețe, ci mai degrabă de ideea tragică de a nu mai putea juca alte spectacole pentru că a uitat: „Talentul său era mort”.

Cu un scriitor, acest lucru este cunoscut sub numele de bloc de scriitor, cu Axler blocurile de picioare libere, astfel încât piciorul său în picioare se îndoaie și el nu mai este o persoană pentru că nu mai poate juca, pentru că și-a pierdut instinctul și astfel i-a jefuit simțurile, nimic nu mai are sens pentru el, doar a rătăcit fără cap pe scenă, ca după aceea prin viață. Prin urmare, el decide: vrea să-și șteargă rolul din cartea vieții. Abandonat de toată lumea, Axler vede „pușca drept o continuare a soției sale”, stă pe scândurile din podul său și nu poate să tragă de trăgaci. Nici măcar asta. Ce ar trebui să facă, atât de prins între dependență de viață și moarte? S-a internat la o clinică de psihiatrie. Se face mai bine, doarme din nou, merge la un grup de pictură. Pictura ajută. El întâlnește o femeie acolo, Sybel. Ea îi spune povestea ei - iar povestea reală începe să câștige în putere narativă.

Până atunci, portretul lui Roth despre actorul care cade din rol pare ciudat citit. Citatele și referințele sunt alese atât de atent încât să fie observate. Spre deosebire de alte profesii din cosmosul roman al lui Roth, spre deosebire de producătorii de mănuși și măcelarii kosher, se pare că ar fi spus, aruncat prost. Din fericire, asta nu mai contează în curând, când Roth își lasă fișa postului în urmă și își împinge personajele ca fluturii cu neoboseala obișnuită, care încă flutură prin cer în gândurile lor, în timp ce sunt deja cuie la soarta lor și tu ești în spatele Glas se uită la desenele sufletului ei, la frumusețea dinaintea rigidității, amintirea posibilității unei fericiri care vine și apoi dispare cu atât mai brutal. La fel se întâmplă cu aceste personaje ca și cu unii bolnavi terminali care, înainte de a muri, își adună toată puterea pentru o clipă.

Axler se luptă și el înapoi. Poate pentru că în clinică este ca o piesă ciudată care pune toate sinuciderile din istoria literară într-un cerc: „Fiecare dintre ei a fost îmbrățișat de dimensiunea încercării sale de sinucidere și de rușinea de a fi supraviețuit. Că ai putea să o faci cu adevărat A fost fascinant pentru toți, era subiectul lor preferat, erau ca niște băieți care vorbesc despre sport ". Cel puțin Axler nu este singur în mizeria sa, nu izolat în frică. Toată lumea din jurul său a vrut să se sinucidă, toată lumea a eșuat, la fel ca ultimele sale apariții: „Suicidul este rolul pe care îl scrii pentru tine”, a declarat Axler în fața noului său public. În timp ce stau acolo în cercul lor de iad, sunt strigoi: nu sunt morți, dar nici nu mai sunt în viață. Aveau aspectul lor, angajamentul lor, dar l-au înșelat, așa cum ar spune Axler. Axler le ascultă poveștile și este deosebit de atins de una, povestea tristă și traumatică a lui Sybels van Buren.

Sybel este soția unui bărbat bogat și puternic care trăiește clasica existență suburbană americană. Într-o zi, ea se întoarce din drum spre supermarket, pentru că și-a uitat portofelul și își găsește soțul în fața fiicei sale fără chiloți: „Soțul meu bogat și puternic îngenunchea pe podea cu capul între picioare”. Apariția ei bruscă nu îl irită: „El a stat liniștit și a spus că s-a plâns de mâncărime ... și m-a asigurat că totul este în regulă. Nimic de văzut, fără zgârieturi, fără înroșire, fără iritare. . Este bine. „Minunat”, am spus, „mi-am uitat portofelul”. Și, în loc să aduc pușca din subsol și să o pompez plină de plumb, am luat portofelul care era în bucătărie, am spus: „Ne vedem în curând” și am condus la supermarket ”.

Cu greu un scriitor ca Roth reușește să observe și să descrie astfel de destine ca sub o oglindă arzătoare, să distileze tragedia și tragedia din cea mai banală viață de zi cu zi, să dezvăluie cel mai rău ca fiind cel mai casual și cel mai casual ca cel mai rău. El este un Euripide narativ. El are un al șaptelea simț pentru degajare, pentru înălțimea căderii suprafeței. Sub viziunea sa cu raze X, ea dezvăluie abisuri nemaipomenite. Este necruțător, dar nu amar, cu atât mai puțin amar. Nu ține, notează, nu se lasă, dar dă drumul. El și Cehov ar face un minunat cuplu bun-polițist-rău-polițist. Amândoi au o ureche pentru nemaiauzit și un ochi pentru punctele oarbe din biografii.

Axler a ieșit în sfârșit din clinică și o nouă poveste începe cu un eveniment neașteptat: Pegeen, fiica a doi prieteni actori care nu au reușit din vremuri, îl vizitează. Prima dată, Axler a văzut-o pe Pegeen „ca un copil mic în spital, la sânul mamei sale”. După aceea, ani mai târziu a văzut-o din nou ca „o fată zâmbitoare, timidă, de zece ani, cu o față dulce, care se cățărase în copacii lui și înotase repede în iazul său”. Și acum îl vizitează, iar în fața lui stă „o femeie slabă, cu sânul plin de patruzeci de ani”, care tocmai a trecut printr-o despărțire traumatică: prietena ei Priscilla, care se retrăsese din ce în ce mai mult de la ea, îi anunțase că „avea a început un tratament hormonal care să provoace creșterea bărbii și să-i facă vocea mai profundă. A vrut să-i fie îndepărtați sânii și să devină bărbat ".

Când Axler îl conduce pe Pegeen în casa și viața lui, cade. Durerea de spate dureroasă îi încurcă mișcările. Se poticnește, iar viața lui se împiedică, începe o cădere profundă, chiar dacă inițial crede că va fi prins în cele din urmă. Ceea ce se întâmplă acum citește, vizionat de la distanță, cum ar fi scenariul de gravură pe lemn al unui film porno sau fantezia unui bărbat: o stea de film în vârstă în criză întoarce o lesbiană în casa sa de la țară, o trage în patul său, îl face pe intelectual să-i fie libidolulu, cumpără hainele scumpe, pe care apoi le scoate din nou pentru că petrec zile în pat și în cele mai aventuroase poziții, în ciuda durerilor de spate. Nimic din ceea ce nu încearcă până când în cele din urmă toate orientările sexuale sunt dezorientate, toate rolurile de gen se rotesc și se schimbă. Axler joacă din nou și chiar intensifică jocul cu un alt participant. Și apoi este fostul morbid și gelos al lui Pegeen, care o urmărește, o amenință, îi sună pe părinți, se furișează prin casă și, în cele din urmă, crede că Axler vrea să se culce și cu ea și să o întoarcă.

De fapt, ar fi insuportabil, o bandă rulantă narativă de figuri feminine clișee, care, oricât de scumpe ar fi fost îmbrăcate și îmbrăcate cu cuvinte, seamănă mai degrabă cu păpușile umflate decât cu personaje diferențiate, ca și cum un bătrân ar visa la tot ce este posibil, deoarece nu se întâmplă nimic de parcă întregul lucru ar fi fost sponsorizat de Viagra. Dar totul este foarte diferit decât la prima vedere sau cum trebuie să apară atunci când rezumați intangibilul. Pentru că, pe de o parte, „Umilința” este o poveste tristă despre amăgirile și amăgirile dragostei, un vis al bătrânului Lear în timp ce merge prin pădure gol. Pe de altă parte, Roth nu doar arată perechea inegală de iubiți goi, ci și falsa morală. Mai ales în reacția părinților Pegeens, pentru care această nouă relație de dragoste cu fiica lor este un șoc chiar mai mare decât ieșirea lor înainte. Și fac totul pentru a-și descuraja copilul, care încă depinde mental de ei, de la Axler, care a realizat tot ce nu au realizat. Și cum gestionezi toate acestea? La cumpărături, desigur. Sexul vinde, da, dar moralitatea are nevoie și de un card de credit. Romanele lui Roth sunt sonarul Americii.

Dar ceea ce este decisiv în această poveste, ale cărei fire se răsucesc din ce în ce mai mult într-o frânghie suficient de puternică pentru un gât, este atitudinea narativă a lui Roth. Pentru că ceea ce apare în această carte, care uneori pare un porno lustruit poetic, este ceva profund iritant: o durere inexprimabilă din care se spune povestea, un ton tinitic al disperării, un laitmotiv al inevitabilității nenorocirii în fața fericirii în mâini, pe piele. iar pe buze. Drept urmare, Roth nu este niciodată pornografic. Nu, este absolut de o forță străveche cât de inevitabil își iubește și își speră ruina. Odată ce lovește pământul, se ridică din ce în ce mai sus, pentru a cădea în cele din urmă și mai jos. Se gândește să se întoarcă pe scenă și chiar se ridică la speranța că Pegeen vrea un copil de la el. Axler poate fi examinat pentru a clarifica riscurile asociate vârstei sale și uită complet riscul real de viață: a fi abandonat din senin. El o bănuise, dar la fel cum și-a pierdut instinctul de actor, l-a pierdut și ca iubit.

Cel mai important lucru despre o producție este că se termină bine. Când Cehov a prevăzut sfârșitul, el a declarat succint: „Mor” și a cerut un pahar de șampanie, „de mult nu mai bea șampanie”. Se pot dezvălui atât de multe: concluzia este corectă și aici. Procesul poate și va fi întâmpinat cu aplauze.

Poetul, dramaturgul și scriitorul Albert Ostermaier, născut în 1967, locuiește la München. Cel mai recent a publicat romanul „Zephyr” și volumul de poezii „Cine vrea să vadă”.

Philip Roth: „Umilința”. Roman. De la american de Dirk van Gunsteren. Hanser Verlag, München 2010. 137 pp., Hardcover, 15.90 [Euro].