Un meci al secolului pe tabla de șah a lumii; Etape critice
Irène Sadowska-Guillon*
Reykjavík de Juan Mayorga, regia autorului, scenografia Alejandro Andujar, luminează Juan Gomez Cornejo, muzică de Mariano Garcia. Cu Daniel Algaladejo, Elena Rayos, César Sarachu. Creat pe 27 martie 2015 la Teatro Palacio Valdés din Avilés, a evoluat la Centrul Național Dramatic din Madrid în perioada 23 septembrie - 1 noiembrie 2015, apoi în turneu.
În ultima sa piesă, Reykjavík, Juan Mayorga, cea mai originală și mai puternică personalitate din dramaturgia spaniolă actuală, abordează temele care stau la baza întregii sale lucrări: relația dintre evenimentele istorice și politice emblematice ale marilor conflicte mondiale și prezentul nostru: teatrul, jocul și ficționalizarea realității, absența identității și invenția ei.
„Suntem doar ochii care ne privesc”, a spus el prin cameră. Dar, în același timp, suntem actorii propriilor noastre ficțiuni. Piesa lui Mayorga urmează urmele teatrului shakespearian pentru care lumea este o scenă, calderoniană pentru care viața este un vis, cervantină și pirandelliană de ficțiune care se afirmă ca realitate.
César Sarachu, Daniel Albaladejo și Elena Rayos la Reykjavik. Fotografie de Sergio Parra
Bailén (Daniel Albaladejo) și Waterloo (César Sarachu) principalii protagoniști ai Reykjavík sunt, de asemenea, veri ai lui Vladimir și Estragon de Beckett. În Reykjavík, Juan Mayorga împletește mai multe straturi de lectură, trecând prin metafora ciocnirii a doi mari jucători de șah și referința la teatru.
Reykjavík nu este o piesă istorică, deși aduce în joc un meci al secolului, campionatul mondial de șah din 1972 la Reykjavík care, în mijlocul „războiului rece”, s-a opus americanului Bobby Fischer și rusului Boris Spassky. Acest eveniment mondial, care în realitate a fost o confruntare în vârful celor două blocuri: est și vest, comunist și capitalist, este transpus în ficțiune teatrală pe modul de „a juca” prin încarnarea rolurilor personajelor istorice. Pe tabloul de șah al lui Fischer și Spassky se afla supremația politică în lume a uneia dintre aceste puteri.
Amândoi au fost slăbiți în acest moment, unul de războiul din Vietnam și tulburări rasiale și sociale interne, celălalt de încercările de eliberare de sub conducerea sovietică din Ungaria, Polonia și Cehoslovacia. Ochii lumii erau îndreptați spre Reykjavik.
Spassky reprezintă interesele regimului sovietic în care individul nu este nimic. Fischer este un om liber, rebel, singurele sale idealuri sunt șahul și banii, scopul său este să se îmbogățească. Unul este supus strategiei politice a țării sale și regulilor luptei, celălalt îi impune condițiile.
Daniel Albaladejo (așezat) și César Sarachu discutând despre condițiile campionatului de la Reykjavik. Fotografie de Sergio Parra
Înfrângerea lui Spassky a fost o lovitură teribilă pentru Kremlin, deoarece URSS a fost întotdeauna un lider absolut în șah. În același timp, acest campionat memorabil a dat naștere morții carierelor celor doi campioni, victime ale „războiului rece”, care au devenit apatrizi. Spassky, care a căzut din favoare, a reușit să plece în exil în Franța fără a-și recupera vreodată reputația de maestru; Fischer, capricios, arogant, s-a încheiat rău: dezbrăcat de naționalitatea americană după ce a rătăcit prin lume, a murit în 2008 la Reykjavik.
Mayorga convoacă lumea trecutului, din care Reykjavik în 1972 este un centru nervos, și lumea noastră de astăzi în spațiul neutru și poetic al unui parc care devine o scenă de teatru în care cei trei protagoniști vor combina povestea în prezent.