Volker Kutscher Moartea tăcută; calibru
De Nora | 26 noiembrie 2016 | Comentarii 3 comentarii
Martie 1930: Moartea unei actrițe îl duce pe Gereon Rath la studiourile filmului metropolă Berlin. Tânărul comisar cunoaște latura întunecată a glamourului și experimentează o industrie în stare de răsturnare. Filmul sonor a cucerit marele ecran și mulți au căzut de-a lungul drumului: producători, proprietari de cinematografe - și vedete ale filmului mut.
Volker Kutscher a ales anii 1930 ai Republicii Weimar ca fundal pentru romanele sale polițiste despre inspectorul din Köln, Gereon Rath, care a ajuns la Berlin, orașul care oferă un fundal care este cel puțin la fel de interesant pentru vagonari ca și mitropoliile americane în care se află iubite povești de gangsteri despre Hammett și Chandler se joacă. Autorul urmărește un plan ambițios, vrea să meargă mult dincolo de perioada de la Weimar până în 1936, când capitala Reichului și Germania hitleristă vor găzdui Jocurile Olimpice, anchetatorul său ar trebui să-l în fiecare an începând cu 1929 (în interpretat de prima sa lucrare The Wet Fish) rezolvă un caz în opt romane (Kutscher consideră acum că este destul de concepibil că ar putea merge mai departe), observând totodată evoluțiile sociale și politice din acea epocă.
Acum, din numeroase interviuri, se știe că Kutscher a fost inspirat din două filme pentru proiectul său: Road to Perdition și M, care nu este de înțeles imediat. Sigur, ambele filme sunt stabilite în 1931, dar acesta este de fapt singurul punct de referință al romanelor lui Kutscher. Marea lucrare a lui Fritz Lang, unul dintre primele filme sonore germane, este cel puțin parțial un thriller, un gangster și un film detectiv, printre altele, descrie vânătoarea unui copil ucigaș, care provine inițial de la berlinezi înșiși, a căror frică și neîncredere cresc în isterie în masă și asigurați-vă că toată lumea îi suspectează pe toți și că mulțimea îi urmărește în cele din urmă pe cei care sunt denunțați. Doar atunci când un grup de anchetatori de poliție și o bandă de șefi interlopi caută ucigașul în paralel, ucigașul este prins.
Filmul se referă la adevărații ucigași în serie, dintre care au existat unii în perioada Weimar, mai presus de toate „Vampirul din Düsseldorf” Peter Kürten, în arestul căruia a jucat un rol cheie Ernst Gennat, faimosul inspector din Berlin care joacă și un rol în romanele lui Kutscher . În M, Fritz Lang aruncă o privire asupra condițiilor și tendințelor sociale de la începutul anilor 1930; surprinde climatul perioadei Weimar în ajunul stăpânirii naziste. (De altfel, la fel ca filmul Emil și detectivii de Gerhard Lamprecht bazat pe Erich Kästner, al cărui Fabian a apărut și în 1931, cu o culoare minunată a timpului, care a fost lansat în același an).
Road to Perdition, filmul lui Sam Mendes din 2002, nu este o baladă de gangsteri, nu o epopee mafiotă, chiar dacă Cosa Nostra din Chicago joacă un rol, ci mai presus de toate o dramă despre pocăință și răzbunare, încredere și trădare, o poveste de familie despre un conflict tată-fiu, din punct de vedere optic strălucitor, formal splendid, dar nu un film criminal, și toate referințele istorice contemporane ocupă locul din spate, o descriere a mediului, o captare a simțului special al timpului, starea de spirit a epocii nu este o problemă.
Din păcate, acest lucru este similar cu Kutscher, complotul criminal fictiv este absolut în prim plan pentru el, el îl surprinde pe zeitgeist destul de unilateral, dacă este deloc, arătând în primul rând aspectele progresive și progresiste ale marelui oraș, realizările tehnologiei inovatoare, diversitatea artistică. în „capitala lumii culturale” Berlin, modul de viață modern, luxos al societății fine, apariția radicală, provocatoare a avangardei artistice, viața de noapte plină de farmec în perioada de glorie a cabaretelor și spectacolelor de varietăți, caselor de operetă și palatelor de dans și cinematografelor magnifice.
Puține se pot vedea sau simți despre viața nenorocită a multor oameni aruncați într-o nevoie materială amară de criza economică globală din 1929, mizeria socială din locuințele înghesuite și mohorâte, suferința celor mai săraci din curți, existența mizerabilă a mii de cerșetori. Kutscher omite în mare măsură o descriere a acestor condiții, precum și o analiză mai detaliată a evoluțiilor politice periculoase, care se manifestă acum în ciocniri extrem de brutale între diferite tabere, în bătăliile de stradă dintre naziști și comuniști. Din păcate, Kutscher nu reușește să surprindă starea de spirit a anilor 1930, atmosfera vremii, sentimentul și, din păcate, considerarea sau evaluarea situației politice ocupă un loc din spate, ceea ce se datorează totuși atitudinii comisarului său.
În acest al doilea volum al seriei suntem în 1930, înmormântarea lui Horst Wessel este iminentă și Gereon Rath ar trebui să observe evenimentul, la care sunt de așteptat revolte. Dar evită această sarcină, din punct de vedere politic este complet indiferent, rămâne afară, este indiferent la luptele dintre părți, ignoră răsturnările sociale care apar, precum și câteva instrucțiuni de la superiorii săi. Vor să-l scutească de cazul său actual după o ceartă urâtă cu un coleg în care Rath a fost violent, dar Rath știe să se sustragă de toate controalele și contactele făcute de urâtul superintendent Boehm, „buldogul”. Și așa investighează mai mult sau mai puțin singur și cu metode dubioase în „Toamna Iarna”, o actriță care a murit în timp ce filma.
Este vremea unei mari răsturnări: filmele mute sunt pe ultimele picioare, se produc primele filme sonore și întreaga industrie se luptă cu amărăciune pe adevărata cale a artei cinematografice. Regizorii se țin cu încăpățânare de vechiul format sau se grăbesc cu entuziasm la noile posibilități neimaginate, actorii și actrițele se văd la sfârșit sau își simt șansa, producătorii se tem de supraviețuire, proprietarii de cinema se tem de costurile noii tehnologii, publicul este încă nehotărât - unul timp interesant, un subiect interesant, care a fost preluat în consecință de unii scriitori de crime.
Silent Death îl conduce pe Gereon Rath în studiourile uneia dintre primele producții germane de filme sonore. În timpul filmărilor, o actriță a fost ucisă de un reflector care cădea. Ceea ce la început pare un accident se dovedește în curând a fi un atac perfid și, atunci când o a doua actriță dispare fără urmă și este găsită ucisă puțin mai târziu, zvonurile despre un criminal în serie fac deja rundă în presă. Dar nu numai superiorii săi și reprezentanții breslei scriitoare provoacă furia lui Rath, tatăl său, directorul detectiv dominant, influent, cu care Gereon are o relație destul de tensionată sub forma unui fel de relație de dragoste-ură, provoacă și alte probleme. Prietenul său Konrad Adenauer are probleme și Engelbert Rath i-a promis că fiul său va avea grijă de el. Adenauer lucrează în prezent la un contract secret cu compania Ford pentru a atrage producătorul de mașini de la Berlin la Köln, pe care un șantajist vrea să îl prevină. El intenționează să facă publice primele tranzacții bursiere ale primarului din Köln, ceea ce ar împiedica aproape sigur reînnoirea sa viitoare.
Atât afacerea nefericită a acțiunilor „Glanzstoff” a lui Adenauer, cât și încheierea cu succes a unui contract cu Ford sunt din punct de vedere istoric complet corecte, dar în legătură cu povestea reală sunt extrem de dispensabile, da, absolut deplasate. Subtrama în care Gereon îl expune în cele din urmă pe șantajist și îl face botul, îl întrerupe și inhibă complotul de mai multe ori și în cele din urmă ocupă atât de mult spațiu încât este extrem de deranjant. Acest lucru se aplică și altor personaje marginale inutile și oarecum nerealiste, scene secundare dispensabile și fire de complot nesemnificative, capitole întregi care oferă irelevantul, lipsit de importanță și doar ocazional cel puțin distractiv. Da, în 1930 a fost numărat cel de-al milionul vizitator al turnului de radio din Berlin, dar trebuie să fie Gereon Rath al tuturor oamenilor? Nu numai că ne-ar fi putut cruța această excursie, precum și unele dintre nenumăratele sale vizite la „Aschingers Bierquelle” sau la „Nassen Dreieck”.
Și că aprinde un Overstolz la fiecare câteva pagini ale cărții, ce naiba? Fumează ca un coș de fum, bea ca o gaură și nu este neapărat avers de alte droguri, în toate privințele, o persoană absolut neplăcută care nu are probleme peste tot în mediul său. Pentru Kutscher, Gereon Rath nu trebuie să fie un erou strălucitor și nici pentru mine ca cititor, așa că nu mă aștept ca comisarul să se comporte întotdeauna corect din punct de vedere politic, dar cel puțin corect și nu corupt, total neprietenos, nepoliticos față de femei și neloial superiorilor, un astfel de vâlvă care minte și înșeală este un pic prea plat, prea neted, prea plat și prea izbitor pentru mine.
Recenzie și fotografie de Kurt Schäfer.
Moartea tăcută | Publicat pe 20 aprilie 2010 de Kiepenheuer & Witsch
ISBN: 978-3-46204-212-2
544 pagini | 9,99 euro
Informații bibliografice și extras
Această recenzie apare ca parte a Republicii noastre speciale de la Weimar.