Weekend-ul Operei din Berlin (arhivă)
Michael Thalheimer: Am decis să mă concentrez cu adevărat pe personajul Kátja Kabanová pentru că am mult interes: ce fel de persoană este aceasta, ce trebuie să suporte această persoană, cum se întâmplă ca această persoană într-un timp foarte scurt - practic ca la tine Ziua - decide să pună capăt vieții, adică să aleagă sinuciderea?
De Georg-Friedrich Kühn
- divide
- Tweet
- Buzunar
- A apasa
- Podcast
Mai multe la deutschlandradio.de
Linkuri externe:
Michael Thalheimer în viziunea sa asupra acestei opere Janáček. Pentru ceea ce este cunoscut și temut de unii, nu a trebuit să facă aici.
Thalheimer: Am tăiat bucăți. Dar Janáček a făcut această treabă pentru mine. El îl compune în 90 de minute. Dacă citești furtuna lui Ostrowski - el a făcut o versiune de linie cu adevărat ingenioasă și strictă. Nu aș fi putut face mai bine.
La Thalheimer, Katja stă în rochia sa florală aproape înrădăcinată într-un scaun la marginea din față a scenei. Inițial, fața îngropată adânc în mâini, îndoită, copleșind în tăcere. Odată ce se desprinde, vorbește despre trecut.
În spatele unei pante, îi poți vedea pe săteni trecând pe jos ca pe o bandă de alergat. Privind-o, rupându-i gura spre ea, numită de Thalheimer o „comunitate forțată claustrofică”, la care Katja, precum și soțul și soacra ei sunt neajutorați.
Thalheimer: De multe ori doriți să scuturați această figură trează și să spuneți: luptați înapoi. Dar nu, continuă și continuă, tot mai multe se rostogolesc peste ele. Și nu se poate hotărî și nici nu se poate apăra.
Finalul este impresionant. Evadarea Katiei de la căsătorie și, de asemenea, departe de prietenul ei slab în sinucidere, saltul în Volga. Clapa din setul lui Olaf Altmann se închide. Orchestra iese din șanț și o ia pe Katja în pat, ca să zicem.
Melanie Diener cântă această Katja. La început puțin nesigur pe înălțimi. Dar totuși crește din ce în ce mai mult în rol. Cel mai mult a fost sărbătorit de public. Michael Thalheimer a obținut huidurile pe care le aștepta, amestecate cu bravuri la fel de frenetice. Julien Salemkour a reușit producția pentru profesorul său bolnav Michael Gielen. Uneori cu mici incertitudini. Această Kátja Kabanová nu a fost probabil triumful așteptat al tânărului regizor Thalheimer.
Cel puțin seriozitatea lucrării a fost realizată aici, lucru care lipsește în noua producție a lui Figaro a lui Mozart de la vecina Komische Oper. Barry Kosky regizează aici. Punctul culminant este nunta, pe care Kosky o aranjează ca una evreiască. Regizorul australian a vrut să audă ceva oriental din muzica lui Mozart. Între timp, petrecerea de nuntă asamblată caută în primul rând lentilele de contact pierdute ale miresei.
Amuzant s-a însemnat mult. Măsurarea camerei este deja în prima imagine. Apartamentul pe care contele îl intenționase pentru tinerii miri: o trapă de mărimea unei cutii de pantofi cu trape în care contele își ascunde diferitele fete. Ședința personalului întregului servitor al castelului de acolo: un sentiment de exaltare ca în cutia de sardină.
Sau petrecerea în grădină. Sute de mere sunt aruncate dintr-un jgheab în formă de turn pe zona de joacă ca ascunzătoare. Și cel puțin - alungă ceața de alcool a bogatei petreceri de nuntă, clătinându-se peste scena altfel goală, cu un parfum plăcut fructat, chiar dacă Cherubino, umilit ca el, confundă grămada cu un pisoar.
Figaro-ul lui Barrie Kosky se caracterizează prin glume de acest calibru. La urma urmei, ei cântă la un nivel înalt. Mai ales că Maria Bengtsson în rolul contesei și Brigitte Geller în rolul Susanne pot impresiona. Kirill Petrenko și-a pregătit foarte bine orchestra. Sunetul său Mozart este precis, lustruit, fin gradat. În ciuda accidentelor minore, publicul a fost entuziasmat de seara de deschidere.
Totuși, acest lucru nu poate ascunde plictiseala căscată pe care o poate provoca și o astfel de comedie de broască tabloidă. Mozart in der Bütt, data de expirare este previzibilă.